浅谈表演中信念感与感受力对演员的作用

张盛庆

【摘 要】在表演生涯中，演员的素质训练在表演总起着决定性的作用，这就需要我们首先要有一个端正的表演心态，达到松弛状态，进入规定情境去构思所有的作品。而要想表演出一部部的好作品，将表演艺术升华，就必须具备素质训练中的两个优秀品质，即极佳的感受力和坚定的信念感。

【关键词】信念感;感受力;重要性

中图分类号：J8     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）15-0015-01

表演艺术来源于生活，创作和设计一定从实际出发.在表演生涯中，首先要有一颗好“人”的心才可以去演别人的生活，让故事真实可行，增强说服力和认同感.在不同人的生活中来积累素材，从生活中体现更符合人民需要和大众审美的作品.同时，表演艺术既是行动的艺术，又是行为的艺术。作为一种行为艺术，演员的素质训练是必不可少的，剖析信念感和感受力在表演过程中的重要性显得尤为重要。

一、信念感在表演过程中的重要性

艺术就其本质来说，是需要艺术的虚构的。培养演员要对剧中的环境、人物关系、发生事件都具有真实性的，强烈的信念感和感受力，这是我们演员在表演课上做基础练习中一个尤为重要环节，但我看来，信念感是演员在创作中必须具备的也是最重要的条件和基本的素质。对于一个演员来讲，自身的基本素质与能力有好有坏，有一些好的演员信念感稍微较强，而有的就比较弱一点。对于信念能力强的演员来说就很容易被调动，去真正相信舞台上以及镜头面前所发生的一切，能够迅速进入自己的角色和规定情境;而对于信念感较不好的演员来讲，却很难将把自己进入剧本中，也很难进入规定情境，而规定情境当中无法全身心投入到剧本中，更无法要求去行动，经常处于虚假、行为状态。

“笑场”就是我们演员信念差的一种具体表现，而且也缺乏专业素质。缺乏信念感的演员总是经常把自己和角色分离来，甚至从没有进入到角色中去。实际上就是把自己置身戏外，根本没有用心，过于理智去表演。于是他呈现在舞台上的人物角色是肯定不对的，是一个没有思想、没有感情、没有灵魂的人物。塑造的角色不坚决、不强硬，无法“活”起来。在我们上学的时候老师经常告诉我们，一切艺术也好，表演也好都是来源自于生活，如果没有信念感，我们就根本无法相信舞台上得一切行动，而自身对生活，我想这不光是在舞台上，生活中也是一样的，对角色的理解和体验也就根本无法去体会，包括语言、动作等一系列的东西来展现给观众，更谈不上真实了。

二、感受力在表演过程中的重要性

一个演员在创造一个人物时，很重要的一个方面是能够创造出人物的情绪，而演员的感受力则是创造人的关键。但是，由于在创作人物中，演员所接受到的并不是像生活中那样真实刺激，而是一种感受，再加上自己的理解，有的演员会因没有真实感受而无法演出他的角色。

为什么有些演员很难有真实的体验感受呢？

对一个演员来说，由于表演专业的特殊要求，需要他在想象的引导下，对舞台上假定的事物，对人物之间的关系，对剧本所提供的背景、环境、事件、情节等虚构的一切，都必须产生真切的感受，只有这样，演员才能获得表演的真实，观众才会相信其舞台行为的真实性。所以表演专业要求一个演员在感受力的方面比平常人要强、要敏锐。平常人不易感受到的，演员要更用心去感受;平常人感受到的，演员感受到的程度应该更强烈、更深刻。一个戏，无论演出多少场都应该努力保持它的新鲜感和真实感，并在不断的实践中加深和巩固这种感受，给表演增加真实的感觉。

三、信念感与感受力在内外部表现上的统一

一般情况下，信念感与感受力有两种表现方式。一种是心里的感受，另一种是外部的体现。演员的信念感与感受力除了需要用内心体验外，还需要用整个外部去塑造，用表情、形體、语言以及思想感情，对其进行细致分析与感受。可以说这种方式是最直感化的，也是每一个演员都能做得到的。不过演员身上携带了多余的“紧张”和“不适应”，会直接影响到演员的心理，形成不真实或者“虚假”的感觉。所以，为了缓解演员因心理因素而导致的不自信，演员还可以借助外部技术比如舞美，加以衬托，从而使人为创造的真实尽可能达到接近原生态的真实感。 信念感与感受力都是对演员剧情发展所虚构的一切特有的真情实感，感受力与信念感相互作用，同时存在，而没有二者，就不会有体验和创作。

四、结语

信念感与感受力都是表演中非常重要的因素，演员在表演过程中的体验与二者息息相关，所以说，一个演员一定要有真切掌握各种内部与外部的表演技术的能力之后，才能够在表演的创作中，打动观众，取得良好的表演效果。将信念感与感受力内外统一，不仅是演员素质的需求，也是表演艺术的必要。需要演员在今后的表演创作中多加磨炼和细细耐久，加以总结和概括，使表演得到升华。

参考文献：

[1]于是之.演员于是之（第三版）[M].北京：十月文艺出版社，1997，56-61.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第三版）[M].北京：中国电影出版社，1959，83.

[3]梁伯龙.电视表演学（第三版）[M].北京：北京广播学院出版社，1997，115.