浅析演员必不可少的创作素质——感受力

樊祥鑫 北京电影学院

一、普通人的感受力

每个人都会有对世界有感受，这种感受大到祖国的地大物博、美丽富饶，小到家门口的一株花草。在日常生活中，感受是我们的一种本能，当我们的长辈去世后，再进入长辈的房间或者看到长辈的某件东西时，总是会触景生情，再次感受到长辈的音容笑貌，甚至还会出现他还活着的错觉，他的一坐一站；春天在公园里晨练时，你或许会因为公园里绿油油的树木和颜色鲜艳且娇美的鲜花，而感受到大自然的气息，感受到下完雨后带着一丁点腥味儿的泥土的味道，忍不住也想去动手玩玩泥巴，摸摸花朵，跳一跳，踩一踩；看到家楼下的小朋友们在玩捉迷藏时，你似曾感觉到自己也回到了童年，于是有了想玩的欲望和感受……正是因为外界的刺激才导致了我们在情绪上、心理上、肢体上的反应，这就是普通人在生活中的感受，这是一种任何人都具备的能力，只不过有些人拥有很强烈的感受能力，而有些人就会拥有比较微弱的感受能力。

二、演员的感受力

（一）演员感受力的范畴

感受力属于演员素质的范畴。素质对一个演员来说尤为重要，演员的素质又分为外部素质（身高、体重、长相、音色等等）和内部素质（生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业素养等等），而演员的感受力就是演员内部素质中不可缺少的一节。正如中央戏剧学院梁伯龙教授在《戏剧表演基础》中提道：“演员在创作中的感受力实际是演员有机创作天性中的一个组成部分，是演员创作心理活动链条中的一个环节。因此，演员必须全面培养自己的创作素质，在此基础上来增进自己的感受能力。”[1]

（二）演员感受力的界定

在《电影艺术词典》中这样解释演员的感受力：“演员对外界刺激和信息的感应和接受能力。”笔者将演员的感受力定义为“感同身受”，即作为一名演员应该具备换位思考的能力，占到他人的角度上去思考问题，去感知生活，去洞悉人性。

演员有着普通人一样的感受和认知能力。但由于演员这种职业的特殊性要求演员具备很强大的感受力，要远远高于普通人的感受能力。在一名成熟演员的表演中不难看出他对于生活里的理解和领悟，表演的分寸感以及呈现的作品也体现了他本人对于生活的洞悉、观察、体验、感受。北京电影学院许晓丹教授在其专著《成为演员——素质、能力与技巧》一书中所说：“演员感受力的强弱与天赋素质有关，同时也取决于后天的生活阅历的深浅，对人情世故的洞察程度和情绪记忆积累的多少。”这就要求学习表演的同学首先做一个敏感的人、善于观察生活的人，对周围发生的事、出现的人、看到的物都要有敏锐的察觉能力和感知能力。与此同时还要善于捕捉生活中不同的情感，储备情感以便于在表演创作中随时调动相应的情绪。

（三）演员感受力的特征

从基础的解放天性教学训练到观察生活教学阶段，无不彰显着演员感受力的特性。当一名演员设身处地的感受假定的规定情境时，不难发现表现得非常敏锐、真挚；当一名演员进入“我就是”角色的创作状态时，所塑造的人物是丰富多彩、有滋有味，层次不会是单一的、乏味的。因此，演员感受力的特征可以概括为：敏锐、细腻、丰富、深切。

三、感受力在表演创作中的重要作用

（一）丰富的感受力有利于唤起演员的创作热情

兴趣是一个人最好的导师，也是一名演员创作热情上的源泉。通过一些感受力的训练，目的不仅仅是挖掘、增强同学们的感受力，更重要的是让同学们对表演再度产生兴趣，诱导出每个人都具备的童年时期的好奇心，最终让同学们具备强大的创作热情。在表演创作的准备过程中，很害怕演员是冰冷的、麻木的。换句话说这个人是凉的，不够“热乎”。这就说明缺乏感受力，并不能去“感同身受”。因此，只有具备了丰富的感受力，才能触发演员强大的创作热情。

（二）深厚的感受力有利于演员“活”的交流

当演员的感受力愈发强烈深厚的时候，才能做到“活”的交流，所谓交流也就是要做到真正地听、真正地看、真正地去全身心感知。我们常说表演艺术是一门假定的艺术，假的故事背景、假的情节、假的道具、假的对手、假的人物关系，在这一切都是假定的规定情境中真实二字显得那么至关重要，因为只有做到真正的听、真正的看，才会继而产生真实的感受。此外，演员的理解力越强，感受力也就会越深刻，那么演员呈现的表演就会更加好看、真实、细腻、动人。

四、结语

无论戏剧表演还是镜头前的表演，感受力是演员彼此真实地交流，相互行动的基础。演员只有对规定情境挖掘地越具体、细腻，跟对手进行真实的交流，感受对手给你的刺激，从而才会有真实的感受和反应。一名演员只有具备了深切、敏锐的感受力才能激发自我的体验，从而找到行动的依据！