浅谈压缩效果器在声音中的重要性

王紫然

摘要：压缩效果器是声音处理过程中常用的音频效果器，此外还有均衡效果器、混响效果器、激励效果器等，不同的效果器有不同的作用和优势，在当前追求完美声效特别是在声乐领域，选择和掌握不同效果器的技巧对于声音处理有着非常重要的作用。基于此，本文首先阐述了压缩效果器的相关概念，然后分别从压缩效果器的功用、在声乐使用上的技巧等方面指明了压缩效果器在声音处理上的重要作用。

关键词：压缩效果器   声音   原理   作用

中图分类号：J0-05                   文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2019）06-0183-02

压缩效果器是现实众多声效处理器的一种，也是非常重要的分类之一。声效处理器主要是指在声频信号处理，根据不同声场效果需求，对声音信号时间、频率、空间等多方面的进行加工处理并使之产生特殊音响效果的设备。并且随着现代数字音樂的异军突起，压限、均衡、混响、延时、动态、失真等音频效果组合修饰已经被广泛应用于录音、音乐制作、电视节目现场扩声等众多领域。面对数字时代的声效处理潮流以及大众化的听音需求，进行压缩效果器在声音中的重要性研究显得尤为必要。

一、压缩效果器基本原理

压缩效果器简单来说就是通过压缩高电平、提升低电平的效果器，每一种发声都有它的最大和最小声音，拿交响乐队演奏来说，它的最大和最小声音区域可以成为交响乐队演奏的动态范围，或者叫做其声音的活跃范围，而在现实声频信号传输过程中可能因为最大声音或者最小声音出现过载或者失声的问题发生，在这种情况下，通过压缩效果器内设的压控放大器进行压缩处理，限制最大值，提升最小值，避免出现声音传输超载问题以及因此发生的失真现象。对于音频动态调整的方式有很多，比如均衡效果器、失真效果器甚至是简单地提升音量等，但是在现实的音乐制作以及录音棚声音录制过程中最常用的方式是使用压缩效果器，压缩效果器已经成为现实人声处理中不可或缺的设备之一。

从上文基本原理的论述中我们可以把压缩效果器简单概括成为一个按照一定比例限制音频信号动态范围极限，方便数字音频信号传输的工具。从一般艺术思维惯性角度思考，压缩效果器对于声音的处理是一种失真的行为，大大降低了作品的艺术对比性以及作品传递的情感表达程度，但是从压缩效果器产生的时代背景来看，其广泛应用于电台、录音、电视节目制作等方面也符合艺术发展的客观规律。比如从现场录音方面思索，众多的乐器以及嘈杂的人生拥挤在一个相对狭小的空间，这样的环境以及这样的场合留给录音音量空间是相当有限的，需要压缩效果器协调彼此的关系，压缩效果器便成为解决这一问题的最好工具。

二、压缩效果器常用参数

认识压缩效果器常用参数是运用好压缩效果器的第一步，压缩效果器的常用参数主要包括阈值（Threshold）、压缩比率（Ratio）、启动时间（Attack Time）、恢复时间（Release Time）、拐点（Knee）、保持时间（Hold Time）、旁链（Side-Chain）等。压缩效果器的参数设置不同，使用状态不同就会使声音处理的效果不同，并且在压缩效果器使用过程中，没有最好的声效，只有适合需要的声效。具体来说，阈值是指压缩的极限数值，比如某个数值高于这个极限就需要被压缩。压缩比率是通过阈值设定压缩进行计算的，比如阈值音量被压缩到原来的三分之一，那么压缩比率就是3：1，当压缩比率达到或者超过20：1时，压缩效果器又被称为压限器，由此，压限器的最大输出电平值等于用户设定的阈值。启动时间、保持时间、释放时间是压缩效果器最主要的运行时间，通常以ms为单位进行计量，启动时间强调启动的时刻，速度，声音压缩进入的时刻不同以及切入的速度不同产生的声效自然不同。保持时间以及释放时间音效上听起来很类似，但是也存在差异。保持时间是声音部分一直是被压缩的状态，释放时间是声音电平回落到低于阈值的状态下进行的，因此压缩效果器是处在不工作的状态，通常在启动时间结束后，需要保持时间进行缓冲再进入释放时间。拐点是对不同阈值上下声音变化的描述，其中软拐点（Soft Knee）较为常用，作用在于是压缩与不压缩的声效衔接不至于过于突兀，计量单位为dB。旁链技术是压缩效果器运用较多的技术之一，简单来说是两个或者多个音频在共同使用状态下，压缩或者不压缩的关系描述。

三、压缩效果器的发展

现代数字技术的快速发展使得压缩效果器的性能、功用等不断提升，市面上常见的主流压缩效果器是WAVES公司出品的WAVES C4、Voxengo Crunchessor等，其中WAVES C4强大的四段压缩技术让用户可以拖动节点来调整每段压缩控制的作用范围，这种整合前独立的、有针对性的控制技术深受广大音乐爱好者喜好。当前压缩效果器根据设备性质可以分为硬件压缩效果器和软件压缩效果器，软件压缩效果器和硬件压缩效果器对声音的处理效果没有太大的差异，软件压缩效果器一般作为中、后期制作上进行运用，并且由于软件压缩功能的不断完善以及性价比较高的特点，软件压缩效果器具有较高的市场潜力。此外，软件压缩效果器能够看到波形显示结果，便于用户就波峰压缩进行准确判断，使用起来较为简单，新一代的动态压缩效果器增添了分析电脑硬盘的波形文件特点，并实时的做出动态处理，让后续声音压缩效果更佳的平滑圆润。当前，虽然软件压缩效果器在功能、价格等方面具有较为突出的优势，但是在性能上与硬件处理依然存在着较大的差距，比如在录音过程中使用的硬件前置压缩效果器，现实中很少有厂家单独生产一款专业录音硬件前置压缩效果器，大多都是捆绑式硬件设备，即话放加压缩效果器，罗伯特·尼夫5015单通道前置效果器是当前较好的一款带前置压缩效果器的话筒放大器。

四、压缩效果器在实践中的使用技巧

（一）选择合适的压缩效果器设备

选择合适的压缩效果器设備是第一步，也是非常重要的一步。市面上常见的压缩效果器软硬设备种目繁多，并且随着压缩效果器的不断技术革新，压缩效果器对于声音的处理越发细化，呈现出针对不同需求以及不同声音特点较为专业的压缩处理器发展态势。以录音混声压缩处理为例，话放加前置压缩效果器一体硬件设备是进行录音过程的首选，在录音结束后的声音制作中后期进行专门软件的压缩效果器声音处理，大体可以包括节奏声部部分、人声声部部分两大部分的声音处理。此外背景曲目种类不同、使用的乐器不同软件压缩效果器的阈值、压缩时间等也不同，比如对于单旋律声部的软件压缩处理上，要使声音的动态范围不至于太刺耳。因此在软件设备的选择上既要突出实用性原则，又要突出专业性原则，实用强调能够达到预期的效果，成本又不至于过高，专业强调对于不同声部的专业处理上，使声音既具有层次感、立体感，又符合听众的收听心理和收听习惯。

（二）掌握压缩效果器的实用技巧

压缩效果器的使用上并没有统一的、正确的答案，不同的情调、不同的声色以及不同的效果需求都会使得对压缩效果器的参数设定技巧存在差异，此外，不同的压缩效果器设备也在声音处理上存在差异。无论是压缩效果器还是其他诸如均衡、混响、激励等效果器设备其原理都是对原生态发声的一种再制作，以“失真”“协调”等手段达到完美声音的效果和目的，因此压缩效果器也被称为动态压缩效果器。对此，从录音艺术来说，一方面要坚持需求原则，以专业的态度和科学的标准来审视对于声音的细致追求;另一方面要从实践入手，在充分掌握压缩效果器基本使用技巧的基础上才能够求新求异，这既是艺术发展的一般规律，也是压缩效果器实用经验历练的客观条件，多练多磨，才能够在创作思维上有所突破，才能够展现出追求极致音效的艺术修为。

五、结语

本文通过论述了压缩效果器在使用原理、功能、使用技巧等方面的内容阐述了压缩效果器在声音处理上的重要作用。在当前追求声音、视觉等立体逼真效果的大众化需求面前，使用压缩效果器已经成为音频处理过程中不可或缺的组成环节。基于压缩效果器在声音处理过程中越来越多的应用以及市场上种目繁多的声音效果器，在具体使用上，应该根据所要追求的声音效果选择不同的效果器。与此同时，同类别压缩效果器的作用实际上都是大相径庭的，能够达到预期效果的情况下尽量选择自己熟悉的品牌。此外，好的压缩效果器还需要熟悉压缩效果器的使用原理、技巧，这也是本文写作的初衷所在。

参考文献：

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