浅析现代戏《失却的银婚》的创作特色

董典宝

【摘 要】茂腔《失却的银婚》，是由山东省诸城市舜龙艺术团有限公司出品，韩枫编剧、杨琨导演的一出以反腐倡廉为主题的新创戏曲现代戏，演出后获得了广泛好评。其艺术价值表现在四个方面：一是戏剧结构出新；二是感知时代脉动，时刻与主旋律保持一致；三是追求生活与艺术的真实；四是善于调动舞美的功能，为表现剧情、塑造人物服务。

【关键词】茂腔；现代戏；《失却的银婚》；创作特色

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0015-02

虽然戏曲一直受到国家的关注和扶持，但是目前戏曲的发展受电影、电视等新媒体的冲击很大。快节奏的现代生活更适合新媒体的发展，传统的戏曲演出需要进行创新，以适应现代生活的节奏。人们对烂熟于心的剧情和陈旧的时代观念难免有些厌倦，多创作一些具有时代文化气息的戏曲会让其焕发生机，这样观众既能认可这种高雅的艺术，又能结合当下生活，理解故事的主题，赢得观众的重新审视，能够让戏曲文化获得更多的受众。一批优秀的戏曲从业者认识到了这一点，让戏曲与时俱进，创作出了一大批于时代风气相结合的现代戏曲。

山东茂腔《失却的银婚》就是一部与时代相结合的现代戏。《失却的银婚》注重人文内涵，既具有当地的民风民俗、文化特点，又具有开放、现代的品性，新时期的剧作家体会社会生活的复杂性和人物命运的丰富性，与新时代社会主义思想相结合，创作出了这部优秀的作品。这出戏中的艺术内容来源于生活又高于生活，赢得了很多声誉。

一、戏剧结构的出新

茂腔《失却的银婚》不是以平淡的叙述型结构来叙述故事，摆脱了传统的按照时间顺序进行的开端、发展、高潮、结局的剧本情节结构。这部剧中多次使用了突转的手法，通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性。如周桂春当上了副县长，却与妻子秀芬提出离婚，这里就是突变，又如桂春事情败露后，在雨中穿行的场面，他的心境就出现了突变。

该剧摆脱传统，大量运用了时空交错的表现手法。根据人物的幻觉、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、现在相互穿插交织起来。时空交错的结构方法，突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时空组织，表现人物隐秘复杂的内心状况。①《失却的银婚》中多次使用了这种时空交错的虚实表现手法，例如该戏刚刚开始的时候，舞台上就共同出现现在和过去两种时空，现实的桂春和秀芬，还有年轻时的二人提出过银婚纪念日时的场景。此处的虚实相交，快速而含蓄地在人物行动中把故事的名字《银婚》很好地暗喻了出来，起到一个伏笔的作用，还交代了人物关系。第二次闪回是桂春大学毕业和秀芬一起憧憬未来。结婚后，提到“银婚”时，秀芬唱：“姐儿房中啊绣呀就荷，得儿包儿拉依。”又拉回到了现实中。第三次闪回是桂春当上了副县长，进行抢险救灾的时候，吴莉莉作为记者去采访他，二人发生了感情。给观众交代了桂春和秀芬离婚的原因。第四次闪回是在村口的大树下，秀芬给了桂春一包山楂，通过桂春的回忆，又把观众的视野带到了他和秀芬离婚的那天。最后一次的虚实相生是在桂春事情败露后，与年轻的自己、老支书、儿子亮亮、儿媳小凤的对话。每一次的闪回和虚实相生，都能推进剧情的发展，增加观众对剧目内容的理解，更好地表达剧情的矛盾冲突。

最后，桂春被关进牢房，秀芬去探望他，唱起“银婚”，此处达到了戏剧冲突的高潮，不同于一般剧目高潮在中间的形式。结尾处稍微有点淡化，表现的儿女情长过多，忽视了反腐倡廉剧结尾处高度的拔升。

二、与时俱进的教化作用

茂腔《失却的银婚》讲述的是一个从小苦大的孩子，本应该最知道什么是甜，有了回报乡亲和社会的能力后，却逐渐迷失了自我，利用权力贪污腐败，最后锒铛入狱的故事。这部剧和有些反腐倡廉剧不同，没有特别多的思想说教内容，而是以一个小切口即在两个男女主人公的爱情曲线中去感知时代风格，紧抓十八大以后党中央的号召，宣扬反腐倡廉，具有非常高的真实性。以真情入戏，以真情感动观众，润物细无声，让观众在看戏的过程中，融入到剧情内容中去。让国家法律深入人心，让反腐倡廉铭记在脑中。不仅对党员干部和领导具有警示作用，对所有的大众都有教育效果。能够帮助人们增强自己的道德底线，减少滋生腐败的念头，对于营造良好的党风廉政建设与在社会上形成一种反腐败的风气具有非常重要的作用。

习近平总书记提出“反腐要‘老虎苍蝇一起打”，反腐败话题也是观众非常关注的，所以说茂腔《失却的银婚》，以小切口把握住了时代反腐的脉搏，宣扬了正气，进行了道德教化作用，是一部非常优秀的现代戏曲作品。

三、典型人物的塑造

茂腔《失却的银婚》中，演员的二重人格、演员是怎样创作角色的，以及如何表现现代人物、人物造型与装扮、与观众的交流、现实主义与浪漫主义相结合的风格，等等，都处理得非常好。演员深刻体会了所要饰演的人物形象，做到了表演逼真化，真正进入了角色，使所扮演的人物具有了灵魂，让观众看到的是活生生的情感丰富细腻的人物。

因为是一出现代戏，所以在外形的装扮上都非常贴切现代人物，而不是继续沿用传统的戏服。每个人物的装扮，都与自己所要扮演的角色非常相符，市长是一种装扮，农民是一种装扮，前妻是一種装扮，现任妻子是一种装扮，人物形象通过服装等装扮对比非常明显，让观众一目了然。演员在表演的时候，特别是桂春的扮演者，他扮演市长，平时演员肯定体会不到一个市长的日常生活状态和心理活动，但是这个演员塑造的桂春这个人物形象非常出色，他肯定是抑制了原有的“本我”，去适应贴近桂春这个人物，演出中忘掉“本我”，深入到自己对这个角色的理解体会中去，获得这个角色应该有的感情，这种双重人格的自我排列和选择，让这个人物表现得非常出彩。

这出剧中，女性角色独树一帜，这里的女性角色指的是剧中的秀芬，之所以说她独树一帜，是因为她代表了大多数传统农村妇女的形象，温柔、善良、对爱情专一，最重要的是在剧的结尾处，她点燃蜡烛要庆祝银婚，可以说是这个人物与观众的深刻交流，从点燃第一根蜡烛开始，一直到第八根，这个过程不仅是她自我的故事，还在与观众进行沟通互动，让观众在观剧的同时，反省自己，达到警示的效果。

剧中秀芬两次送给桂春山楂，应该都是进行了浪漫主义的处理，不仅表达出秀芬的人物形象，也是浪漫主义风格的一种情感表达。

四、舞台布景的写实与象征

作为一部现代戏，茂腔《失却的银婚》的舞台布置相较传统戏曲的舞台布景可以说是偏重于写实。舞台上出现了很多现代的实物道具，但是这并不是说这出现代戏就与传统戏曲的虚拟性相悖了，这些实物道具都是为了推动剧情的发展，一点都没不冗余，都是导演经过深思熟虑才加进去的。这部优秀的现代戏曲的色彩、灯光、音乐、舞美的运用，都非常好并且结合得很完美，带给了观众一场视觉和听觉的盛宴。

舞臺布景的运用既继承传统，又推陈出新，就是一些喜欢传统戏曲的观众，也可以很容易接受。剧中出现了一大批新时代的道具，有沙发、印有五角星的书包、蛋糕盒、雨伞等，这些写实道具都是为了推进剧情的发展，都有自己特殊的使命。当然，剧中还是保持了传统戏曲一桌二椅的配置，在桂春入狱后，秀芬提着蛋糕去探望他，这里的舞台布景不仅有监狱的一扇门，即实景，还有传统的一桌二椅这种标准配置，传统与现代不着痕迹地结合到了一起。

山楂在剧中是非常重要的道具。当桂春意识到自己的错误，在新村的大树下给秀芬说“对不起”的时候，秀芬给了他一包山楂就走开了。然后剧情马上闪回到了他们离婚的时候，秀芬百般挽留无望后，就给了贵春一篮山楂，让他养胃。这两处都出现“山楂”这个道具，非常好地塑造出秀芬这个人物形象，表达了她对桂春的感情。

剧中另外一个非常重要的道具，就是雨伞。当贵春知道自己贪污腐败的事情可能要败露后，他的心情非常矛盾，这时他“万家灯火变骇目，车水马龙成畏途”，心理斗争非常激烈，导演和演员用“雨伞”这个道具，结合舞台上的灯光和音乐来共同表达贵春的心理状态。这两个道具的使用都是非常出色的，用现实的道具来表达人物虚渺的心路历程和爱情状态，让人叫好。

贯穿全剧的音乐也成为调节气氛的主要手段，唱腔与音乐密切结合，有力地表达出了人物的心境与思想状况，为塑造人物形象和推动剧情发展起到了很重要的辅助作用。茂腔《失却的银婚》中，“红艳艳的山楂鼓溜溜，山里人叫它红棉球，酸酸甜甜的红果果又熟透，可记得同样的时节你人走丢”这段唱词重复出现了好几次，每次出现这段唱词的时候，音乐就比较轻缓悲伤，营造出一种悲凉的意境，非常好地渲染出了情绪氛围。桂春在虚幻中与年轻时的自己等人对话的时候，戏曲音乐一改舒缓的格调，非常激烈急促，很好地表达出了桂春内心激烈的斗争。

五、结语

目前该剧还有较大的提升空间。例如主人公情感裂变的契机还可以进行更加细节化的刻画，更应该充实这个很重要的情节线索和变化动机；主人公每次回忆所引发的情感心理，缺少递进的层次感，还可以在心灵解剖中渲染人性渐变的多元侧面。 ②但是，不可否认的是，茂腔《失却的银婚》已经获得了很高的成就，这出山东地方戏，有望走得更高更远。

注释：

①张浩.历史视阈与文化叙事——论严歌苓小说“文革”叙事的嬗变[J].中国文化研究，2014（3）.

②王馗.<失却的银婚>：反腐题材中的警心之作[N].光明日报，2018-08-04（12）.