我与对联

我是1975年开始接触并爱上对联的。由五七言诗律短联开始，逐步写中长联。40年来，共创作对联3000多副，在全国各类大赛中获奖210多次，其中等级奖80多次，获中国对联年度创作奖11次，有90多副对联被镌刻悬挂在国内旅游景点，参与全国性征联评审工作40余次。2007年获中国联坛首届梁章钜奖提名奖。2014年被中国楹联学会授予第二届中国“联坛十杰”荣誉称号。如今年已八十，回顾与对联结缘过程，感慨良多。下面我想主要谈谈征联创作、体现时代精神、追求诗意和句法句式运用等方面的体会。

1.积极慎重参与征联创作

中国楹联学会成立以来，对联文化空前繁荣，全国性征联活动每年多达三四百次，把对联实用性这一优势发挥得淋漓尽致。征联单位一般都明确提出了“紧扣主题、立意新颖、思想健康、风格多样、符合联律、有较高艺术水准、弘扬主旋律”等要求，这种导向无疑是正确的。征联大大推动了对联知识的普及，催生了一批精品，造就了一批联家，丰富了对联文学宝库。当然，对征联活动的认识也不尽相同。有人把征联称之为“遵命文学”“材料作文”，带有明显的“功利性”，甚至认为大赛作品“浅俗”“媚俗”“难以出精品”等等。我认为上述说法虽有一定道理，但不够全面。古代许多杰出诗人都写过应制诗。应制诗文同样可以出精品。唐代钱起《省试湘灵鼓瑟》是难得的好诗。王勃的《滕王阁序》更是流芳百代的应制之作。当代征联创作有广泛的社会需求，其文学价值、鉴赏价值、实用价值和史料价值是毋庸质疑的。当然，参赛作品中也不乏那些曲意逢迎、美化征联主体的不良现象。这虽不是主流，也应引起主办单位、评审人员和参赛者的高度警惕。

在我的全部联作中，应征参赛联约占六成，其中主要是风景名胜、历史事件和出句应对联。对于那些征联主题生疏、缺乏创作欲望的大赛活动决不勉强参加。有些主办单位缺乏专家指导，出句严重失律，或者纯属炒作的征联，我也不参加。对于比较熟的景点、历史事件和人物，感到有东西写，甚至产生创作冲动时才开始动笔。对景点、事件和人物评价，力求实事求是，写出个人的真情实感，决不曲意迎合、美化和拔高，避免“浅俗”之作。

2.努力体现时代精神

白居易说过：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”对联和诗歌一样，首先强调要写出当代气息，有感而发。改革开放以来，国家和社会层面的喜事和庆典连连，一种社会责任感促使我运用楹联记录历史，反映社会生活主流和精神风貌。例如《迎香港回归联》：“四海欢歌，万众扬眉，百年耻辱今朝雪；八音高奏，五洲瞩目，绝世明珠此日还”。《抗击非典联》：“国难当头，民命为天，幸有中枢谋善策；疫情似火，忧心如焚，每依北斗望京华”。《福娃献瑞春联》：“芳草连天，万里春风吹大地；福娃献瑞，五环喜气遍中华”。《开封迎奥运圣火联》：“七代帝京，铁塔拂云迎圣火；千秋汴绣，虹桥映水寄清明”。《题新安县铁门镇联》：“霞披秦岭，月照汉关，得龙凤拱门，九域仰观千古镇；民乐小康，国圆美梦，听笙歌开道，千村曼舞九莲灯”等等。

3.追求诗意美

诗意是一种美，是读者在阅读中的审美感受，是诗家在作品中通过“灵性”“妙悟”和营造意境表达出的无穷趣味。对联是“诗中之诗”，诗意也是对联的灵魂。梁章钜《楹联丛话》提出以“雅”“切”为核心的评价理论。他认为“切”要在形与神方面与所题写的主题高度贴近，要求楹联的内容、精神与所题对象高度契合，“雅”就是有诗味、有风骨、有情趣、有意境。在创作实践中，我注重在“雅、切”二字上下功夫，运用形象思维，提炼富有诗意的语言，拓展清新的意境，力求写出有个性有韵味有诗意的对联作品。例如《缅怀张学良将军》联：“海韵椰风，帘外浮云天外月；白山黑水，胸中故国梦中乡”。《福州林觉民故居》联：“取义成仁，痛洒黄花忧国泪；感天动地，长歌绝笔与妻书”。《题鹳鹊楼》联：“把酒临风，诵绝句名篇，忽觉神游天地外；登楼揽胜，望黄河白日，宛如身在画图中”。《兴华杯春联大赛应征联》：“中天有序，斗柄三星常指北；大浪淘沙，九曲黄河自朝东”。《题梁山石碣文台》联：“石碣果能孚众望；天机原本在人心”。《题赤壁》联：“欲展宏图，公瑾帐中思用火；堪称妙算，孔明扇底自生风”等。上述诸联，各有特色，或以情胜，或以景胜，或以哲理胜，或以趣巧胜，从不同角度洋溢着诗意之美。

在创作风格上，我崇尚高华爽朗、豪迈刚健，但也不疏离词情蕴藉的婉约之作。例如《题嵩山少林景区牌楼》联：“黄河击鼓，嵩岳鸣钟，胜地有缘听法雨；初祖开山，众僧习武，少林无处不雄风”，展示了少林寺以禅、武为特色的雄壮之美。《澳门回归》联：“把酒酹南天，望镜海明珠，碧水白莲开淑景；举旗歌盛世，盼玉山宝岛，清风丽日挂归帆”，则又呈现了婉丽之美。《陕西合阳旅游区漂流》联：“观鸟钓鱼，揽胜诗人常命笔；漂流击水，弄潮勇士正扬帆”，读来轻快有力，催人奋进。《题商丘张巡祠》联：“孤城日渐危，戍楼闻笛朔风急；猛志固常在，月夜赋诗铁甲寒”，读起来如历史情景再现，给人以英雄末路的悲壮之感。

4.句法运用

对联句法比较复杂，因为它的句数不限，句中字数不定。我的联作以中短联为主。

我写对联的句式和句型，主要是由骈句、律句、逗字句与领字句构成的。所谓骈句，就是骈体文的句法，主要由四字句和六字句构成。律句是指律诗中的对仗句，有五字句和七字句两种。律句入联后，平仄节奏依诗律，但宽于诗律，不拘孤平、三仄尾和拗句。骈句、律句入联，并不全是单独成联，多是融合一副联之中，从而使对联丰满而多彩，工整而生动。

我写单边一句联，基本上全是律句联。例如“鹿泉开胜境；麟石耀奇辉”（《鹿泉九景山庄》），“赏秋莫过香山麓；垂钓何须渭水滨”（《题北京百亭鱼乐园》）。

单边二句联，有骈句四四/四四式，如“阙里逢春，名城得月；嘉宾满座，胜友如云”（《题曲阜阙里宾馆》），有律句五七/五七式，如“把酒抒豪情，湖上清风留啸傲；吟诗扬雅韵，苑中明月共徘徊”（《徐州云龙湖清风别苑》），但我最爱使用的还是骈四律七/骈四律七式的11言联，例如“玉振金声，北宋雄文三父子；嵩环汝抱，中州胜迹一祠堂”（《河南郏县三苏祠》），“遵义回春，一会功成皆仰望；岷山飞雪，三军过后尽开颜”等等。

单边三句联，我最爱使用骈四四律七/骈四四律七句式，并且把它视为经典句式。例如“召父劝农，杜母兴工，南阳自古多循吏；弹琴悬镜，爱莲对月，赤子从来盼好官”(《南阳府衙》），“身在南疆，心向中原，巾帼英雄期一统；国尊良将，民称圣母，风云气概炳千秋”（《高州冼夫人庙》）。这种句型是一组四言骈句加一个七言律句，由自对式骈句开头，显得凝炼，没有突兀感，并且为后面的七言律句做铺垫、蓄积力量，七言收尾，又有坚实，稳健、余韵充盈之感。律五骈四律七/律五骈四律七式句型也常使用，例如：“光华照眼来，谁敢歌吟，诗仙诗圣空千古；楼阁参天起，我抒感慨，唐韵唐凤汇一园”（《西安丰庆公园开元殿》联）等。间或有骈句、律句、逗字句融合句式。

单边四句联为数不多，我比较满意的有两副，一是“下翻银浪，上仰碧霄，往事越千年，八仙醉酒腾身去；梦绕蜃楼，魂牵海市，奇观惟一瞬，七彩化虹照眼来”（《题蓬莱阁主阁》），二是“馨香四溢，喜翠鸟鸣春，嘉木争芳，兴会名园邀月赏；泽惠无涯，宜雅轩烹茗，临池泼墨，神来妙句带风吟”。前者是骈句与律句融合句式，后者是骈句，领字句与律句融合式。

至于句脚平仄问题，我是既重视“马蹄韵”而又不唯“马蹄韵”，三个分句以上的联作，往往出现变格。