台网融合环境下青春偶像剧形制的差异化研究

安琦

摘 要：在台网融合发展的环境下，青春偶像剧的形制受到不同平台差异化特征的影响，有了不同程度的改变与创新。本文将通过内容形式、制作形式、传播形式三个方面比较分析电视与网络平台的青春偶像剧。

关键词：青春;电视平台;网络平台

中图分类号：J90 文献标识码：A文章编号：1672-8122（2019）03-0061-02

国产青春偶像剧经历了探索模仿到本土化改造的阶段。在媒体融合的新局面下，制作人依据艺术理解及市场需求对青春偶像剧进行了引进、翻拍和创作。同时随着网络小说的兴起与爆红，青春偶像剧通过IP开发，焕发了新的生命活力。不同播出平台的差异化特征则为青春偶像剧提供了更为开阔的发展空间。

一、内容形式

（一）内容差异化

纵观近几年的国产青春偶像剧，在电视平台播出的《新流星花园》《夏至未至》《十五年等待候鸟》等，在网络平台播出的《独家记忆》《致我们单纯的小美好》《人不彪悍枉少年》等。整体来看国产校园青春偶像剧内容差异不大，多是翻拍或IP改编的作品。但电视台的播放内容尽量避免了堕胎、逃课、打架、同性等内容，倡导积极向上、努力奋斗的价值观念。例如《新流星花园》将四位帅气的男主设定为了全面发展的高材;《微微一笑很倾城》中男女主人公都是学校里的精英人物，并且通过自己的努力创造了美好的未来。而在网络平台上，校园青春偶像剧内容较为大胆，例如《匆匆那年》中女主方茴的堕胎;《人不彪悍枉少年》中考试的集体作弊;《独家记忆》中纯情浪漫的师生恋。这些相对较为特殊的情节在网络剧中得到了更多的体现。除此之外，网络剧常常会拿网络热点事件进行创作，内容还会涉及一些敏感话题，根据时事热点造出不同，例如《上瘾》中的同性之爱。由此可见不同平台播出的青春偶像剧对青春展现的侧重有所不同。

（二）制作质量区别化

[JP2]不同播出平台对校园青春电视剧制作质量上也有影响。由于电视剧的受众区间更大，每天固定的播放时间与平台使得观众的观看粘性更高，同时，电视内容无法快进和倍速，因此观众对电视剧的内容质量要求较高。但网络剧作为网站经营的“产品”，其首要目标是制造市场价值。这样一来，网络自制剧就会产生市场价值与质量的冲突，这时质量就会被舍弃。加上网络的准入门槛低，我们经常会在网络上看到内容恶俗、制作粗糙、虎头蛇尾的电视剧。例如由爱奇艺制作的《白衣校花与大长腿》，制作上有些差强人意。

（三）观看形式差异——网络剧衍生出新形式：弹幕在观看形式上网络剧更追求个性与新鲜。相比于卫视剧集的写实，网剧则显得浪漫很多，大部分剧集都是以纯洁的爱情为主要的剧情推进点，紧紧抓住年轻受众对感情的憧憬与向往。由于网络受众更加年轻，抓住年轻观众的吐槽心理和趋同心理，网络剧内容往往具有争议。弹幕成为受众观看网络剧的常见反馈方式，随着剧情的推进，受众不断发送弹幕以及时表达自己的观点与看法。不仅为剧集增加了点击量，也为受众找到了情感宣泄新的出口。同时观看弹幕内容也逐渐成为一种新的形式，受众间的直接对话更容易建立起情感共鸣。

二、制作形式

（一）演员选择：电视平台——流量明星，网络平台——新生力量

对比不同平台的青春偶像剧，在电视播出的偶像剧大都选择流量明星。他们具有良好的外形以及一定的粉丝基础，张若昀、吴磊、TFboys等当红明星正越来越多的加入到了青春偶像剧中去，他们自身的话题性也为电视剧带来了很高的收视率。而网络平台的青春偶像剧则更多的选用新生代演员，演员拥有清新脱俗的气质，并且十分具有亲和力，诸如侯明昊、张耀等演员随着网剧的热播开始走进大众视野。例如在腾讯视频推出的《致我们单纯的小美好》中，饰演“陈小希”的沈月迅速蹿红，邻家女孩的形象给大家留下了深刻的印象，剧中她勇敢的追爱过程也不断地牵动着观众的心。同时这些明星在大火之后也邀约不断，也会参与电视、电影及综艺的拍摄。

（二）制作周期与播出时间的差异

从制作周期上来看，电视平台制作周期相对较长，例如《新流星花园》的拍摄长达145天，在中国及英国都有拍摄。电视台的播出时间较为固定，如新闻联播之后19：40～22：00的黄金档;22：00～00：00的周播档。但网剧的制作周期相对较短，在播出时为了迎合年轻受众碎片化的作息时间，网站将剧集的上线时间也调整得更加自由，中午、晚上、连更、周播可以任意组合。在集数上也较为随意，比如在腾讯播出的《一起同过窗》（第一部）每周一至周五中午12：00整准时更新，腾讯会员可看全集。

三、传播形式

（一）传播范围与传播速度

相较于传统的电视剧以电视作为播放平台，网络自制剧的播放平台为网络，这是网络自制剧的核心特点，也是其最大的优势。网络比起电视来说，传播的范围更广、传播的速度更快，且具有不受时间和空间的限制，可随时随地观看的优势。网络传播具有裂变性和多维性，一部网络自制剧在网上传播时通常可以实现多对多、一对多、 多对一、一对一多种形式的同时传播，传播速度更快。而且网络社区可提供给喜爱某部网络自制剧的粉丝迅速集结的场所，也可以供网站进行多维度的宣传，贴吧、微博、B站等平台都可以供网站推广网剧，形成粉丝集群。例如《最好的我们》播出时，在各大网络平台引起热议，网友还根据个人喜好剪辑出了人物Cut，进一步锁定了受众群体。

（二）互动性差异

互动性是电视与网络对同类型电视剧不同影响的核心特点之一。电视剧受到播出等众多因素限制，很难与观众实现实时互动，而网络剧中观众不再是单纯地被动观剧，而是主动参与。相比于传统电视剧，这种新型的平等交互关系能帮助网站获得更多元的拍摄角度，并且增强用户粘性。比如，网站可以通过点击量向观众征集创意获取反馈意见，从而了解观众的喜好。

（三）传播效果差异

传统电视台的传播模式较为固定，形成了宣传片—预告—广告模式化的传播。传播效果覆盖面较小，同时传播内容相对好控制，电视给观众看什么，观众就接受什么。而在网络传播中，随着“受众”一词逐渐转变成“用户”，网民的自主性增强。在这种情况下，一切对受众的估计都只是预估，后期结果的吻合与否都难以下定論。网络的匿名性使得网络上出现群体感染的现象，网络评论方向转换很快，具有不可控性。

四、结 语

如今，台网受众仍存在交叉和重叠，如何改变固有印象，从而丰富青春偶像剧市场，成为了台网融合新的发展方向。电视平台综合各种因素考量，开始着重在年轻市场上发力，排播年轻演员的作品，使受众结构年轻化。网络平台持续发展自制市场，精准定位不断打造高点击率、高口碑的青春网络剧。同时，一些网络剧出现了电视平台复播现象，如《原来你还在这里》《最好的我们》等制作精良的青春网络剧被电视台引进，引发了二次讨论热潮。台网都在不断突破创新，打造多元的影视作品，希望可以得到市场与观众更多的认可。

参考文献：

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[2]王小慧.青春校园网络剧的传播特征研究[J].新媒体研究，2018（6）.

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[4]网娱大趴-慈文传媒.受众分流加剧的当下，台网“通吃”的剧是什么？[EB/OL].http：//www.ciwen.com.cn/show-11-2609-1.html.

[5]受众分化又交叉，台网该寻求差异化发展还是融合共赢？[EB/OL].http：//wemedia.ifeng.com/54465999/wemedia.shtml.