论朱自清散文的女性形象

毛琼瑶

朱自清是我国近代散文大家，他创作了很多脍炙人口的散文名篇。如《春》、《荷塘月色》、《绿》、《桨声行影里的秦淮河》等优美的篇章。读他的写景散文，就像欣赏一幅优美的画卷，心中就会产生“江山如此多娇”的感慨。他在写景状物时，把描写的自然景物当作女性，用第三人称“她”来叙事。在他的笔下，女性好像天生就是与自然融合的，对女性之美的审视是朱自清散文的审美追求。他通过想象和联想，用女性的身姿和面容来描写大自然的一景一物，赋予自然景物女性美的特点和生命。朱自清以他清新秀丽温婉的笔触，运用比喻、拟人等修辞手法，塑造出一批艺术女性的典型形象。

一、少女形象

朱自清善于用少女的身姿来形容大自然。如《春》中“春天像小姑娘，花枝招展的笑着、走着”他把“春”比作了“小姑娘”，是在前文中描绘了“春草图、春风图、春花图”的基础上，用“小姑娘”做比喻，总写“春”的形象，突出春天的美。“花枝招展”描写了春的生机勃勃、万紫千红以及成长的动态，形象生动，让人觉得眼前一亮。仿佛看见一个美丽的小姑娘向我们走来，心生愉悦之情。在《荷塘月色》中作者描写荷花：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，层层的叶子中间，零星点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的，……正如一粒粒的明珠，又如碧空里的星星。”作者用描写少女的词汇“亭亭”来形容荷叶的亭亭玉立，出淤泥而不染的姿态和高洁的品质。用“袅娜”“羞涩”来写荷花的风姿卓越和绽放的神态，形神兼备。又连用“明珠”“星星”来形容花的明艳动人。在作者的笔下，荷花就是一个天生丽质、清新脱俗、清纯可爱的少女。没有这样的审美情感是描写不出这样优美的画面的。作者在《桨声灯影里的秦淮河》里写月亮：“她晚妆才罢，是飞上天空的盈盈少女”让读者联想到了少女的秋波暗转，青春靓丽。凸显了月亮的纯洁、明亮、美丽、轻盈的特点。《春晖的一月》中，把山比作：“淡妆的姑娘”用姑娘的清新脱俗来形容山的清秀可人。这些自然景物的描写。作者无不以少女的美体凸现大自然的秀丽如画，把没有生命的大自然写活了，达到了情景交融的意境。

二、少妇的形象

朱自清的散文中，时时处处闪耀着少妇光彩照人的形象。写于1924年的《绿》，作者运用想象和联想的手法，把“绿”这种色彩塑造成了艺术的女性的形象，“她松松的皱撷着，像少妇拖着的裙幅。”。作者把梅雨潭水的皱撷用幻觉思维写成了少妇“拖着的裙幅”既状其形，又写其神，突出其端庄温婉的神态。“水的微漾是初恋处女跳动的心”作者运用通感的手法，把视觉感知的景物移到了听觉上。让读者发挥想象去感知，从而产生美的共鸣，这仅仅是写“绿”的形态。接着写“绿”的质地色泽：“她滑滑的明亮着，像涂了明油一般，有鸡蛋清那样软、那样嫩，她又不杂些尘渣。”作家的眼里，仿佛梅雨潭的绿就是一个集一切美于一身的少妇爱人，作家用他整个身心拥抱她、亲吻她，陶醉于她的勃勃生机，表达自己的喜爱之情，作者又以“舞女的临风飘举”赋予“绿”以飘逸、轻盈的神韵。以“盲妹的明眸善睐”来衬托“绿”的明净澄澈，一尘不染。作者笔下“绿”不但是一种色彩，一泓清泉，也是一个美丽的少妇，一个精灵，好像洛神飘临洛水；好像西施溪边流纱……作者从不同角度突出了“绿”的醉人，这种审美理想穿越时空，给读者以恒久的美好向往。作者运用拟女性化的笔触，在《桨声灯影里的秦淮河》里描写月亮：“那月儿已瘦削了两三分……它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支美人的臂膊，交互缠绕着，搀着。又像月儿披着的发。”一轮银辉泻地的素月被拟成了凝妆的少妇，月下的柔枝就成了少妇的美臂秀发。体现了少妇的韵味，形象生动。这无生命的自然景物经作家的心灵熔炼，全部都化作了充满灵性的艺术形象，这一切无不侵透着作家独特的审美情趣和体验。

三、爱人和母亲的形象

朱自清的爱人武钟谦出自名医世家，端庄贤淑，温婉善良。和丈夫伉俪情深，但过早的离世，作者深爱着她。在《歌声》中，作者用爱人的柔情来写微风。

“新鲜的微风，吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。”把微风的柔情比拟的形象、自然、贴切。“爱人的鼻息”，轻盈温馨，吹在手上有种软酥酥的感觉。令人心生涟漪，给人一种动情的心灵体验。作者把微风描写成爱人形象充分突出了风的轻柔。在《春》中，作者把看不见摸不着的春风比作母亲的形象，“吹面不寒杨柳风”不错的，“像母亲的手抚摸着你”母亲的手温柔，温暖。经“母亲的手”（和煦的春风）的抚摸，大自然呈现勃勃的生机，万物争荣，桃红柳绿的景象。更有草长莺飞，拂堤杨柳的另一番的美景，这都是大自然这位“母亲”的馈赠。突出了春风这位母亲博大的情怀，这个比喻把无形的空灵春风写得有情有义，形象跃然纸上。

总之，朱自清以审视艺术女性的高尚情趣和经验、感知，关照美丽的自然风物，赋予自然景物以女性形象。达到情景交融，物我两忘的境界，使他的散文成为中国文学宝库中一颗璀璨的明珠。