“花儿”音乐元素的二胡重奏作品创作探索研究

赵飞鹏

【摘 要】“花儿”音乐主要流行于我国西北地区，其曲调、风格、旋律具有鲜明的地方特色和研究价值。通过对其研究并以器乐化的手法应用于二胡重奏中，能够丰富二胡重奏作品、二胡重奏教学的取材，从而丰富二胡重奏艺术，同时也是将“花儿”音乐进行了别样的传承与发展。

【关键词】“花儿”音乐;二胡;重奏

中图分类号：J632.21    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0071-01

一、“花儿”音乐概述

（一）“花儿”音乐的历史渊源

“花儿”音乐是在丝绸之路上的陕西、宁夏、甘肃、青海、新疆等省区的汉、回、东乡、保安、萨拉、土等民族长期的音乐实践活动中形成和传播的，距今已有几百年的历史。学术界公认的“西北花儿研究第一人”是甘肃兰州的张亚雄先生，他也是最早从事“花儿”音乐研究的学者之一。张亚雄先生编著的中国第一部“花儿”研究专著《花儿集》于1942年在重庆出版。“花儿”音乐2006年经国务院批准列入中国第一批国家级非物质文化遗产名录，2009年被联合国教科文组织评定为世界非物质文化遗产项目之一。

（二）“花儿”音乐的特色

1.结构特点

“花儿”音乐曲式多是起承转合或比兴的结构，以两句、两句半、三句、四句、五句、六句体呈现，有时也采用一般民谣体或信天游的结构。“花儿”音乐节奏上略显自由，民间传承人在长期的音乐实践中形成了快、慢两种速度形态，慢节奏以4/4、6/8拍居多，快节奏以2/4、3/8居多。旋律中多用四度跳进及跨度较大的音程。

2.曲调特点

“花儿”音乐旋律高亢豪放，悠扬婉转，歌词即兴而编，有感而发，情真意切，语言朴实，比喻自如，形成了数十种基本曲调，在其基础上发展出诸多变体。曲调中，曲首、句间旋律起伏较大，段尾、句末多用滑音，以衬词拖腔。调式多为五声徵、羽和角调式。这种曲调常被称为“令”，如“河州令”“湟源令”“撒拉令”等，不同的“令”对应不同的曲调，也对应着不同的曲调特征。

3.题材特点

“花儿 ”音乐源于生活，是人们表达喜怒哀乐、悲欢离合等情感的歌唱音乐形式。以反映爱情题材为多，也有反映劳动场景、社会生活、时事政治等内容的题材。改革开放以来，民族民间音乐得以蓬勃发展，出现了“花儿”歌舞剧等新体裁。

二、“花儿”音乐元素的二胡重奏作品创作

（一）二胡重奏概述

二胡是中国的传统乐器，流传已有上千年的历史，其中很长一段时间二胡都是民间艺人传习演奏。自上个世纪二十年代刘天华先生将二胡演奏带入高校课堂，经过近百年二胡艺术得到空前发展，现已硕果累累。现代意义的器乐重奏艺术是西方音乐固有的艺术形式，二胡重奏也如西方的重奏艺术一样有二重奏、三重奏、四重奏等。在整个二胡的发展过程中重奏艺术起步较晚，上个世纪中后期有为数不多的重奏作品。进入本世纪我国出现了一些优秀作品，但还是不能够满足二胡重奏艺术及教学的需求。

（二）“花儿”音乐元素的二胡重奏作品创作

1.结构设计

一首好的音乐作品是从结构设计开始的。“花儿 ”音乐表现形式为歌唱，曲式规模较小，乐句最多能达到七句左右。二胡重奏是器乐化的呈现，所需要的曲式规模较大。为此综合“花儿”音乐固有的句子、曲调、题材、内容等特点，利用其诸多元素，以器樂化的手法加工整合成符合重奏所需要的合理结构和规模。

2.调式及主题动机选择

“花儿 ”音乐曲调中出现的音，可能不在二胡演奏音域范围内或不是最为合理的音域，笔者思考可保留原有调式后将其调性作调整，以解决音域不及和表现力不合理的问题。动机、主题选用“花儿 ”音乐中的一部分元素或者一个动机甚至一个乐句，将其发展成为一个或多个二胡重奏需要的乐句乃至更大规模。节拍、节奏及节奏型的选择在尽量保持原有风貌的基础上加工成更利于二胡演奏的形态。

3.“声腔化”的演奏法

“花儿”音乐是抒情，叙事，表情达意的声腔体裁。二胡演奏本身也具有极强的歌唱性。在加工成二胡重奏作品时要注意保留其旋律高亢豪放、悠扬婉转等特点。比如“花儿”音乐段尾、句末的绵长的下滑音，在设计二胡演奏法时应尽量模仿还原。“花儿”音乐歌唱中的腔调，通过二胡揉弦技术要表现出来，也要区别于二胡揉弦的传统方法。总之在诸如滑音、揉弦、弓法、指法、力度等演奏法的设计和安排上要体现“花儿”音乐“声腔化”的风貌。

三、结语

“花儿”音乐在数百年的传承发展中形成了鲜明的民族和地方特色，在中国乃至世界民族音乐艺术范围内有一定的影响力。在整个二胡艺术的发展进程中由于诸多因素，二胡重奏艺术起步晚，发展得还不充分，有进一步发展的空间和需求。笔者将二者结合起来做这一探索性的研究，希望能够对花儿音乐的传承、发展和二胡重奏艺术及教学带来一点启示，为下一步应用研究打下一些基础。

参考文献：

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