电视编辑中故事化思维模式的应用探析

董 珺

（河南广播电视台，河南 郑州 450008）

在电视节目制作中电视编辑发挥着巨大的作用，不管是新闻节目，还是娱乐节目，都需通过电视编辑将最精彩的节目呈现给受众。在编辑过程中，以故事化思维模式来进行编辑，可以极大地提升节目内容的趣味性，进而激发广大受众的观看兴趣。基于此，围绕故事化思维模式的应用进行分析具有重要的意义。

一、当前电视节目所存在的主要问题

（一）缺乏创新性

创新是一个民族的灵魂，也是一个事物永葆生机的前提。如果电视节目缺乏创新，那么就会很快被时代所淘汰，会面临着收视率下降的尴尬局面。现如今，我国媒体行业的竞争越来越强烈，尤其是在新媒体纷纷涌现的背景下，更使传统的电视媒体面临着生存的挑战。为此，许多电视节目为了吸引广大受众的关注，纷纷对节目内容加以创新，以便能够提高自己的收视率。但是，当一档电视节目吸引了受众的眼球之后，取得了不错的收视率，其他电视台就会纷纷对该节目进行模仿抄袭，从而导致同类节目泛滥的现象。例如，在《非诚勿扰》的刚刚兴起之时，迅速抢占了市场份额，取得了不错的收视率，这使得其他电视台也纷纷将目光放到相亲类节目上，在《非诚勿扰》的基础上进行模仿创新。这样一来，就有许多相亲类的节目充斥着荧幕，使受众感到审美疲劳[1]。又比如，在《中国好声音》播出之后，获得了观众的一致好评，将我国选秀类的节目再次推向了高峰。于是其他电视节目纷纷对该节目进行模仿，也举办了各式各样的选秀类节目。这样就导致各种选秀类的节目纷纷涌现。当然，也有一些节目在原有节目的基础上进行了创新，从而取得了不错的收视率，例如《中国式相亲》这档节目就立足于中国实际，对相亲节目进行了创新。但是更多的节目缺乏创新，所以在播出几期之后并没有取得很好的反响。

（二）缺乏情节的创造

在节目的编辑过程中，电视编辑必须要重视情节的创造，因为一个有趣、生动的故事情节更能够吸引受众的注意力，更能够激发他们的观看欲望。若是电视节目在刚开始就将整个节目的内容暴露出去，那么受众就会觉得毫无悬念，从而失去了观看的欲望。因此，电视编辑需要重视情节的创造，要用故事化思维模式对节目进行创作，这样才能够取得不错的效果。例如，《舌尖上的中国》《档案》等节目在故事化思维的应用上较为不错，但是更多的节目在这方面有所缺失[2]。

二、故事化思维模式在电视编辑中的应用探讨

（一）创意处理方面

同质化是目前我国电视节目存在的一个重要缺陷，许多节目缺乏创新，这使得一些观众通过开头就能够猜中结尾，打击了他们的观看兴趣。这种电视节目的编辑思维较为僵化，缺乏创新力，所以很难吸引受众。为了避免该类现象的发生，在电视节目编辑过程中，需要将故事化思维模式应用于其中，对节目进行创意化的处理。例如，我们就以美食节目为例，现在许多节目所采取的套路相似，大多是先选定主题，然后将镜头转到专业厨师上，让观众观看他们的现场烹饪镜头，最后则对成品进行特写，利用食物的色香味来吸引观众。这种方式难以拥有长期的观众，只能够短期的吸引受众。这些美食看似诱人，但是若是一档节目单纯地依靠食物的观赏价值来维持受众则不太可能，因为该节目内容重点在于美食的烹饪过程，但是我们知道，要想了解这个过程，受众可以通过其他方式掌握美食的制作方式，并非电视不可。特别是在新媒体纷纷涌现的背景下，这种电视节目很难吸引观众，所以其收视率也就不够理想。

在故事化思维模式的应用方面，《舌尖上的中国》就做得非常到位，同样是美食节目，该节目以轻松快捷的叙述节奏，再加上精巧细腻的画面，向观众展示了中国日常饮食的流变。此外，该节目以食物为窗口，通过美食向人们介绍我国的各地方特色，使人们能够有滋有味地认知这个古老的东方国度。在本节目中，对中国人的文化传统、生活态度以及家族观念等进行了描绘。与普通的节目不同，该节目不再局限于美食的烹饪上，而是将目光聚焦于中国传统的文化上，通过一个个鲜活的人物，一个个有趣的故事，来介绍当地的美食，使人们在了解美食的过程中也了解该地区的风土人情、民风民俗。该节目就是对故事化思维应用的最佳体现，才能够吸引受众的观看欲望，所以一经播出立即取得不同的反响。

（二）情节处理方面

对于大多数受众而言，如果自己在节目刚开始就能够预测到节目的结果，那么他们对节目肯定不会产生过多的兴趣。因此，要想吸引受众的眼球，就必须要使节目的内容“出人意料”。而在电视编辑中，应用故事化思维模式能够达到这一效果，通过设定一些出人意料的情节，来激发受众的好奇心。

就以纪实类节目为例，在一期“大学生送倒地老人去医院”的节目中，若是采取一般的编辑思路，那么主要是突显社会尚有温情在，而这种思路很难吸引受众的观看兴趣。故此，在对这期节目进行编辑时，编辑人员需要考虑如何对情节进行处理，以便使这个事件能够吸引观众的注意力。而在经过处理之后，该期节目以下面这种形式来展开，就能够取得不错的效果，首先，在节目的一开始，就设置了一个悬念，那就是倒地的老人不能够扶，扶起是否会有麻烦，而现在就有这么一名大学生，他扶了老人。第二步，在节目中插入了对扶人者以及被扶者的采访，以便观众能够了解在这次事件中，各个人物的心理活动，通过这样的描写，就可以使节目变得更具有人情味，也更能够感染观众。当观众逐渐融入提前铺垫好的情境之中时，编辑人员再将此次事件的结果展示出来，从而达到出其不意的效果。最后，在播放家属道谢的这一画面，并提出问题，这个事件究竟是偶然还是必然？现如今，助人者是否能够获得别人的感谢？这样一来，节目的内容就更加生动，更能够感染观众的情绪，从而使广大观众愿意观看节目。

（三）艺术处理方面

现如今，许多节目都存在着以下几方面的问题，如目的性太强，缺乏真情实感等，这种节目有可能会让一些观众非常反感。因为在节目的编辑中，有些画面处理得太过做作，而许多美好的东西往往是不经意间反映出来的，所以这种为了节目而制作出来的效果并不能从受众内心深处引起共鸣。故此，在电视剪辑中，可以应用故事化思维模式来进行艺术方面的处理。

综艺节目是其中的典型，在许多综艺节目中，一般会为观众营造一个欢乐的气氛。但是，如果节目中仅依靠主持人通过“搞笑”的手段，或者是通过低级趣味作为笑料来达到搞笑的目的，那么肯定难以取得良好的效果。只有真正有文化内涵、有品位、有情节的节目才会引起受众的共鸣，以中央广播电视台大型文化益智节目《中国诗词大会》为例，自2016年举办以来，秉承“赏中华诗词，寻文化基因，品生活之美的宗旨”，三年来热度不减，盛况空前，成为全国民众的诗词盛宴。分析它深受观众青睐的原因，一方面古典诗词是中国文化瑰宝中最灿烂的明珠，是中华民族的宝贵财富，是镌刻在血液中的文化基因，另一方面古典诗词包含着丰富的文化知识，社会大众喜欢的是它朗朗上口的语言，抑扬顿挫的音调。但是很难有时间去挖掘背后的精彩。《中国诗词大会》安排了点评嘉宾，学识深厚，语言诙谐，通过精彩点评、讲解使观众收获了满满的文化果实[3]。并追随着主持人和点评嘉宾的引领，去一点点体会诗人“白日放歌须纵酒，漫卷诗书喜欲狂”的快乐，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的豪迈，寓教于乐，同时，场外观众可以通过下载客户端、微信摇电视或者是扫描二维码参与同步答题，竞猜擂主。场内和场外的互动，使节目不只是一场比赛，更成为全民的诗词大盛宴。

三、结语

综上，电视节目要想吸引更多的受众，则需要多考虑观众的心理与感受，运用故事化思维进行节目制作，在创意处理、艺术处理等方面着手，将节目的娱乐、教育等功能发挥出来。这样一来，就能够提高节目的收视率。