广德竹雕技艺特色彰显与创新发展对策

朱铁军，刘 俊

(安徽工程大学 艺术学院，安徽 芜湖 241000)

广德县位于安徽省东南山区东北部，隶属于宣城市，是苏浙皖三省的交界地，享有“三省通衢”的美誉，其历史悠久，建县已有1 800余年。广德县境内多山地丘陵，属北亚热带湿润气候区，四季分明，气候温和，适宜竹类植物的生长发育，是中国十大竹乡之一。该地区资源丰富，竹林面积占全省竹林面积的20%左右，引种栽培达150余种，而仅毛竹一种的蓄积量就有1.5 亿株左右。“为了提升全县竹产业发展效益和竞争力，推进竹产业转型升级，把竹乡资源优势加快转变为经济优势，2016年6月，县政府成立了广德县竹产业发展局，专题负责全县竹产业发展工作。”[1]再加之如火如荼的城乡建设发展，广德竹雕技艺逐渐推陈出新，其产业发展得到了快速推进。

一、历史源流

广德竹雕的历史可追寻至清后期，且源于古徽州雕刻。相传，清代徽州地区专门从事竹木根雕的艺人汤俎曾赴广德一带取材创作，在当地产生了较为深远的影响，其技艺一直在广德流传。现作为安徽省非物质文化遗产的皖南竹根雕即发源于此，广德技艺代表性传承人靳朝晖的祖辈在晚清时期即从事竹木根雕创作。“广德地处皖南山区，根雕艺术材料十分丰富，品种繁多。如榆、榉、三角枫、紫薇、梅、竹根等，这些原材料为今天的皖南根雕艺术发展奠定了良好的基础。”[2]

广德竹刻等竹工艺品加工业的历史可追溯到20世纪70年代，由于竹林种植面积的激增，在广德县委、县政府的倡导下，广德县开始大力推动竹产业的研究与技术推广。随着广德不断推进的城乡建设发展，众多传统竹制工艺和竹类加工业得以蓬勃发展，从事竹加工的企业、作坊和个体迅速增加，广德竹工艺品产业如火如荼，竹雕技艺和竹雕产品则是其中一个分支。广德竹简类竹刻书法工艺和20世纪80年代的广德明德折扇中的竹扇骨刻制技艺等在全国具有一定影响力，工艺风格多借鉴于浙派竹刻，因临近浙江，早期的广德竹刻制作与加工企业多至浙江聘请竹刻艺人，后来，本地的一些艺人在浙派竹刻技艺的基础上又自创出竹刻书法工艺艺术等，从而形成了广德地区特有的竹制技艺。“石鼓乡的赵耀祥、刘忠贵等自创竹刻书法工艺艺术(作条幅、横幅、屏风、装饰等)，也曾引起一些轰动。”[3]到本世纪初，全县有竹加工企业120多家，加工户2 000多户，生产竹扇骨、茶道用品、竹根工艺品的企业已开始崭露头角，如东亭竹工艺厂、忠记扇子厂等，龙头企业有广德竹之韵工艺品厂等，但在最近几年，受市场的制约，制作竹刻的加工作坊生存受限，从事竹刻的艺人和工人出现一定程度的流失。

二、广德竹雕主要制品之竹简加工工艺

竹简是广德当地竹雕的主要制作种类。除传统竹简样式的产品制作外，还有室内外竹简文化墙、竹木竹简摆件等。竹简工艺品的制作以手工雕刻工艺为主，其它产品则多以机器雕刻辅以手工修饰调整，在制作工艺上，两者流程步骤区别不大，但在技法呈现及艺术表现力上，则仍以手工雕刻为佳。

竹简是用多条竹片编联而成，用于记录文字的载体，中国古代在纸张未发明以前，竹片是重要的书写和历史记录的材料之一。古代竹简主要的制作过程为“裁、切、烘(杀青)、书写、钻孔、编；现代竹简的制作过程为裁、煮、烘，切竹，刮青、书写、钻孔、编。”[4]

(一)制作工序

广德当地企业竹简工艺品的制作工艺流程重要的环节有开筒、齐头、开槽、晒色、抛光、钻眼等，而后进入雕刻环节，再接下来则是对版、穿线、编织和产品表面处理等步骤，最后是质检和包装等工序。看似简单的竹简工艺品，全套加工制作流程需要近30道工序，着实令人惊叹，现将竹料的加工步骤呈现如下：

1.取料

广德竹简生产加工企业对于竹材的选取较为严格，虽然不做透雕或圆雕的竹雕工艺，但竹简加工企业仍会选择三年生长期的竹材，这一时期的竹材既直又粗，不易开裂变形。选料后则进行截竹，即用工具将竹材或按竹节或按产品制作所需长度来截成一段一段的筒竹，以利于后期进一步加工。

2.煮烘

截取后的竹材如果直接拿来使用，则会因为内部所含大量水分和糖份而较易被腐蚀或者虫蛀，故煮烘的环节必不可少。煮竹即是将竹材放在水中用高温进行蒸煮，同时会在水中加入一些特制的防虫草药，煮竹的时间一般为2个小时，煮好后待水温冷却后取出，立即放入特制的烘房中进行高温烘干以去除水份。烘干的进程通常需要持续一周时间，在此期间，要保持烘房内温度的稳定，这样烘干后的竹材不易腐坏，且色泽变浅程度较为一致，便于接下来的雕制和上色。

3.裁刮

备用的竹材要制成竹简，将筒竹按竹的生长方向裁成条形的竹片，其宽度和长度要符合作品设计底稿的要求。由于竹简的底稿没有统一的尺寸规定，宽窄长短全部根据作品艺术表现所需，故规模性的裁竹通常是依据竹企设计产品的类型来加工。竹片裁好后要做的是按竹的纹理刮去其表面的青皮，刮皮的作用是因为青皮不仅较为光滑，而且青皮上自然的色斑或瑕疵也影响美观，不利于雕制和上色。裁刮后的竹条为了便于日后编连成册，还需要在两端进行钻眼和编码。

4.雕制

手工雕制的环节通常有两种，一种是将事先准备好的雕刻内容，贴稿于竹条之上，再进行刻制，贴稿时既要十分美观，又要极其贴合，并要使所刻的图文对应在竹条的中间位置，以防止在竹条间夹粘图文；另一种是直接在竹条上运刀雕刻，当然后一种对艺人雕技的要求是十分高的。

5.编漆

雕制完成后的竹条根据原先标定的编码整齐地码放一处，使用丝绳或细皮条，最佳的是使用富有韧性和弹性的牛筋线，通过竹条两端已钻的孔眼进行编连。竹简的编连远比日常生活中的穿针引线要难得多，复杂得多，首先要用透明的玻璃将竹条压紧，以防移动，穿线要用双股，在线的一头系上死结后将另一头的其中一股从竹条以先上后下的顺序穿过孔眼，另一股则先下后上穿过同一孔眼，这样皮线就缠绕在了竹条上，将线拉紧后在竹条背面打结，采用层层叠压的方法一直将线穿连至最后一个竹条，此时两股线自然汇合，再系上结，展开后的竹简经过整理则形成了大方简致的工艺品，至此，竹简工艺品已基本完成。

为了更好地保存并展现最佳的外观效果，上漆和着色以及产品表面的处理工序亦是十分必要的，漆料的颜色多选用黑色或红色。此外，表面处理的工序还有刮色，即十分细致地刮去竹简图文部分的油漆；清扫，即清理缝隙处残存的杂屑；磨砂，即让竹简表面光顺而打磨图文以外的空白处；最后是上面漆，使其更加清亮和顺滑，至晾干后，广德竹简工艺品经过繁杂的工序后方才展现出华美的身姿和古雅的气息，成为居家和馈赠亲友的佳品。

(二)雕刻手法

由于多数广德竹简工艺品所对应的是中端的市场，产品偏重于旅游产品和装饰用品，故在雕刻环节多采用机雕形式，工序也较为简单，多是用电脑进行设计和排版，再输入雕刻机进行雕制，而雅致的工艺精品，则少不了精心的手工雕制，至少也需要部分手工雕绘和修饰。由于受限于竹简的雕制面积，通常设计构思的雕制图文较为简洁，但要呈现出视觉强烈的艺术效果，则需要采用多种雕刻手法，而其中最为主要的两类雕刻手法分别是阴雕和阳雕。

1.阴雕

阴雕是用刻刀在竹简表面按所贴竹简之上的底稿图文的形构和轮廓，将轮廓之内的竹肌剔除至一定深度的雕法。静观雕刻艺人施展技艺，只见刻刀在竹简上游走，形成的凹槽则变成了精美的图文，看似简单，实则有较高的讲究，通常需要艺人完全遵循字画之线条轮廓，以“先勾形后修身”的顺序娓娓雕来，既不能马虎粗糙，又不能急于行艺，要细致入微地将图文之形勾勒出来，而后平稳娴静地完成细节展现以及后期修缮。从其艺术表现力上来看，这些图形和文字深陷于竹简之中，既雄劲浑厚，又颇有气韵，竹简工艺品的古朴淡雅之效油然而生。

2.阳雕

阳雕的技法表现则与阴雕完全相反，但如按底稿雕刻，仍需以底稿之图文轮廓为基准，所不同的是将其轮廓之外的部分去除，以使图文展现出凸于竹简之上的立体式的效果。

(三)雕制工具

广德竹简雕刻根据不同的雕艺技艺需要选择匹配的刻刀，根据形状来分类，广德竹简雕刻刀具主要可以分为三大类，即平刀、角刀、圆刀。

1.平刀

顾名思义，即刀锋扁平的刻刀。通常平刀多用于阳雕，因其刀锋扁平，便于铲去图文轮廓之外的竹片表层，使得图文凸现。平刀又分大平刀和小平刀，大平刀是进行大面积铲除时所用，小平刀则可以处理细节部分，利用平刀处理过的图文清晰平整，清新朗丽。

2.角刀

将刀口设计成特殊的三角形的刀具，锋利的三棱十分便于刻画线条。角刀亦分为大角刀和小角刀，大角刀由于刀口的角度大，故多用来处理较粗的线条和主轮廓，而小角刀主要是修细修整。使用角刀所刻的图文，尤其是文字，棱角分明，刚劲苍遒，气势感染力强。

3.圆刀

它不是具有360度圆刀口的刀具，而是半圆状，形似刀铲，既可以铲挖竹肌，又可利于其弧度处理细小的边角或是需要展现圆形、弧线形的图案。圆刀也有大圆刀和小圆刀，大圆刀同样是处理粗线条，小圆刀是用来完善细微之处，圆刀的刀口设计较易于呈现出凹陷的效果，故圆刀常用来处理阴雕，使得图文顺滑流畅，自然奔放。一件图文并不复杂的广德竹简手工雕制的工艺品，熟练的艺人通常也要一周的时间方能完成，由此可见，广德竹简工艺品看似简洁质朴，却凝聚了竹简艺人的心血和精力，并展现出饱含的热情、执着的信念和工匠精神。

三、发展对策

在当前互联网与创意产品发展的影响下，广德竹雕虽然保持着一定的发展动力，但仍存在产品加工技术趋于老旧，工艺传承固化和品牌建设力度不足，影响力偏弱等一系列问题，较为严重地阻碍了其产业发展，对此，特提出发展对策和建议性意见。

(一)革新技术，活态传承

现阶段广德竹雕行业整体缺乏活力，技术工艺老旧。传统的传承方式如父子相传、师徒相传等已经不适应新时期的发展，因此现阶段应该开始对现有雕刻技术进行革新，不仅继续将手工生产和机械化生产相结合，而且要尽快发展成为行业操作标准。现阶段非遗模块化趋势越来越明显，技术变革可能会促进整体产业的发展。至于活态传承，非遗传承人至为关键，因此，除技艺创新与突破外，最重要的是要加强对非遗传承人的全面塑造和能力提升，并分层次开展发掘和培养工作，打造多点成面的活态传承格局，“对当代传统工艺的传承人进行采访与记录，建立档案，对其工艺进行分门别类的整理、研究，并形成视频、图片资料，以便有志者能够有资料可参考、借鉴。”[5]

(二)找准定位，细分市场

目前安徽竹雕市场分层不明显，产品质量和艺术水平也参差不齐，徽州竹雕因为在皖系竹刻中发展历史最久，行业建制最全，所以一直占据着市场上的半壁江山，就本省的竹雕行业品牌而言可以算一线大牌。而广德竹雕作为皖系竹刻的一个分支，一直处于二三线的层次，这种局面下应该避免和一线品牌产品发生竞争。就竹雕企业而言，“那些规模较大的竹雕生产企业大都将产品的开发和销售重点放在中高端消费群体上，忽视了大众游客的购买力。”[6]市场资源的分配不均导致竞争中的真空地带出现，大量消费者的消费心理没有被准确定位和关注。广德竹雕企业应找准自己产品的价值定位和消费人群，寻找自己行业发展的市场优势，在持续发展中低端市场的同时，迅速占领市场份额和培养产品受众；此外，对于高端市场应打造旗舰产品和“网红产品”，输出广德竹雕的地域特色和艺术内涵，例如扇骨竹刻和竹简就很具有这种开发潜力。

(三)产旅结合，共同发展

宣城市有着丰富的自然景观和人文遗产，例如石佛山、敬亭山和龙川古镇等，“让竹雕产业依托旅游业的市场，建立旅游商品中介服务机构，建立特色旅游工艺品市场和景区旅游纪念品市场”[7],拓宽广德竹雕产品的销售路径。不同的旅游景点又可衍生出不同的竹雕主题和种类，把竹刻产品打造成为景点的一大特色，赋予竹雕不一样的精神内涵和文化价值。

四、结语

广德县竹产业虽然已经发展成为地方经济支柱产业，竹工艺品类中的许多产品远销海内外市场，竹雕技艺业成为地方工艺特色，但面对新时代的创新发展形势和发展契机，广德竹雕必须乘风破浪，提升内涵，彰显特色，锻造品牌，在有效聚合自身能量，强势打造特色文化品牌的同时，助力地方经济文化繁荣发展。