理想与现实 精神与物质

【摘要】在众多版本的《暗恋桃花源》中，演员换了一拨又一拨，唯独江滨柳直到2006年才从金士杰换到他人手中。在无数场的演出当中金士杰始终对江滨柳这个角色保持着热情。在《暗恋桃花源》中，戏里的江滨柳与戏外的演员区分度与辨识度都非常高。话剧对于大多数人来讲还是很陌生的，对于非一线城市的人来说能够现场欣赏话剧的机会很少，也很少有人会专门买一张话剧票，进到剧场里面认真地欣赏一部话剧。

【关键词】话剧；追寻；遗憾；逃离

【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A

一、话剧独特的魅力

话剧和我们的生活一样，每一场戏都是现场表演，都是唯一的、不可复制的，且注定消逝的；每个人在世只有一次机会，我们就是自己生活的导演，就是人生这部戏的主角，我们每天都是在演戏。有的时候是演我们自己，有的时候是演别人想要的角色。虽然每个人的性格不同，塑造的人物不同，但都在感叹时间太短，我们经历的人生都希望可以找到共鸣、找到回声。所以我们开始去看别人的表演，可能我们刚开始接触的是电视剧、电影，但是这种复制的巨制，类似的台词、类似的场景，看得久了就会使人感到疲惫，大概话剧更脚踏实地一些，给人的感觉更加丰富、更加直观。

话剧的独特魅力在于观众可以亲身参与，而且由于观众的亲历性和观众给予演员的反馈不同，往往会有意想不到的效果。坐在剧场里看舞台上的话剧，总会恍惚觉得自己是故事里的一人，或许是个仆人，或许是个嫌疑人；没有了屏幕，没有了音响，全都切切实实发生在我们身边。还有一些浸没式话剧，如《死水边的美人鱼》能够让观众更有代入感、参与感。以及这部话剧在不同故事线会发生的不同故事线索的新鲜感。你身旁刚刚还在跟你探讨剧情的观众可能在下一秒就突然站起来说起了独白，你甚至都没发现他衬衫上隐藏的话筒，这种惊喜是电影、电视剧所不能够给予我们的。

话剧受到空间、时间和表演媒介的限制，有很多表演形式上的桎梏，但也因为这些限制产生了很多舞台创新，它在不斷突破自己。这些突破归功于导演、编剧、演员、舞美、灯光、道具等工作人员，他们在一次又一次地演出中吸取经验、追求创新、追求完美，这会让你很好奇和期待他们的下一场演出、下一部作品会是什么样子的。

话剧的表现媒介是演员的肢体和言语，而这其中肢体语言又大于简单地说话，话剧要求演员必须要有娴熟的演技，没有镜头的切换、没有后期的剪辑甚至没有NG的机会。这样的不可复制性于话剧演员来说是一种挑战，也是一种礼赞。演员受情绪的影响可能会在某一场爆发出出人意料的感情，给观众也给自己带来不一样的惊喜。对于观众来说，他们能够在第四面墙欣赏到跳脱于影视屏幕外更加精湛、更加直观的演员演技的冲击。更令人兴奋的是，失去了字幕、镜头切换等多种表现手段，观众能够更加纯粹地去解读、思考话语背后的深意，并逐渐形成自己的想法。所以，在看完一场话剧之后我们会有更多的思考、更多的感触。

二、《暗恋桃花源》梗概

“暗恋”和“桃花源”是两个毫不相干的剧组，由于种种巧合他们都与剧场签定了当晚彩排的合约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，遂成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。

“好安静。从来没有见过这么安静的上海。感觉上，整个上海只剩下我们两个人。刚刚那一场雨下得真舒服，空气里有一股说不出来的味道。滨柳，你看那水里的灯，好像……好像梦中的景象”。

《暗恋》讲述的是一出现代悲剧，青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱而相遇，却又因战乱而分离；战乱之时两人先后逃离到台湾，却无法取得联系，也无法知道对方的近况，互相之间四十年才得以相见，但当时两人却已经在遗憾中各自组建了家庭，江滨柳也已是弥留之际。

“这是什么酒哇？这叫什么家？买个药买一天了还没买回来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！”《桃花源》则是一出古装喜剧，像书中所说：晋太元中，武陵人捕鱼为业。武陵渔夫老陶的妻子春花与袁老板私通，老陶被逼无奈出走河流上游，却意外进入桃花源，在其中经历了一番奇遇，却始终无法忘记妻子春花，但等他回到武陵之后妻子春花却已与袁老板成家生子。

三、寻找，追逐，失去的遗憾

《暗恋》中的江滨柳是一个理想主义青年，只是心里怀着遗憾的他却从来不行动。他在上海时遗憾感慨自己回不去东北，到了台北又遗憾回不去上海，结了婚生了孩子遗憾这辈子不能和云之凡相守，直到临死才登报寻找近在咫尺的佳人。云之凡，她在战乱中无法继续等待，抱着遗憾嫁给了先生，生下儿子，索性忘记一切做起幸福的外婆。最后也没有给江滨柳一个答案的她，究竟是习惯了这种生活还是不愿意去面对过往，追寻理想逃避现实？我们不得而知。剧中的导演，遗憾自己的过去，遗憾自己没办法写出生离死别的大时代，无法写出大时代下的小人物，无法说出自己所经历过的到底是怎样的青春，无法还原白色山茶花一样的云之凡。可能连他自己也不知道自己想要的到底是什么。《桃花源》更是披着搞笑面具的一出极大悲剧，在这部剧中每个人所苦苦追求的最终都没有得到：老陶，深深爱着春花，爱到可以明知山有虎偏向虎山行，爱到哪怕在桃花源成了仙，也要回去把春花带来；春花，想要过好日子，却遇到了无法满足她的老陶，只能在温饱线上挣扎。以为终于迎来了好日子的她等到的却是又一个老陶；袁老板，有理想，有家业，有闯劲，最后却被生活所禁锢，成为了又一个老陶。以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。

《暗恋》之所以纯美，是因为江滨柳彻头彻尾理想主义了一把爱情。虽遗憾不可得，却也美得不可方物。他明明娶妻生子，却整天在书房对着一面墙和一株柳树，假装自己还在外滩。一遍又一遍地回忆与云之凡的美好，正如导演所说，正是因为当初的美好才能有后来一遍又一遍的内心独白。江滨柳和云之凡戛然而止在1948，才成就了朦胧的《暗恋》。假使他们在台湾相逢和结婚，安知38年后，会不会变成一对老陶和春花那样的怨侣？王子和公主一样的爱情，真的存在吗？而《桃花源》的剧本设计，正是用老陶悲惨的现实，无情地打击了一把爱情的理想主义。老陶在放手和遗忘之后，成为桃花源里的仙人，过上了无忧无虑的生活，却始终无法忘记那个离他、弃他、背叛他的春花，执意要回到武陵将春花也带到桃花源中。在老陶的心中，有春花的地方才是他的桃花源。然而，本以为自己的逃离能换来春花的美好生活的老陶，却发现春花和袁老板并不幸福，不仅仅如此，她们还要每天在恐慌中度日。理想与现实，精神与物质，我们究竟该如何追寻？无法判断。

四、结束语

而在众多版本的《暗恋桃花源》中，演员换了一拨又一拨，唯独江滨柳直到2006年才从金士杰换到他人手中。在无数场的演出当中金士杰始终对江滨柳这个角色保持着热情。在《暗恋桃花源》中，戏里的江滨柳与戏外的演员区分度与辨识度都非常高。而在《暗恋》中，江滨柳的角色年龄跨度长达四十年。而无论是形体还是语言，金士杰都拿捏得恰到好处，在最后一场与云之凡告别的戏中，江滨柳的那句：这四十年里，你有没有想过我？更是将四十年的思念与对云之凡说出那一个字的期待，表现得淋漓尽致。可以说，《暗恋桃花源》成就了金士杰，而金士杰也成就了江滨柳，也成就了《暗恋桃花源》。

参考文献：

[1]赖声川.暗恋桃花源[OL].暗恋桃花源_360百科https：//baike. so.com/doc/5395240-5632394.html.

作者简介：何梁柯（1999-），男，汉族，河南周口人，天津师范大学新闻与传播学院播音与主持艺术专业本科生在读，研究方向：新闻传播。