元代青花纹样之探究

李熙寰

（景德镇陶瓷民俗博物馆，景德镇市，333000）

引言

我国真正意义上的青花瓷是元代开始出现，由于它的制造工艺在当时比较困难，所以流传到现在的非常稀少，显得更加弥足珍贵。元代的青花瓷主要经历了三个时间段，从元代初期的1271年——元代1335年至1340年左右的六至七十年间被大家称作延祐时期期的青花。14世纪的中期直至正年间是元青花当时的鼎盛时期，这个时间段创造的青花瓷代表的整个元代青花瓷的最高水平。最后就是至正二十年之后的元代末期青花瓷。从现出土的众多青花瓷艺术品种，我们可以很明显看出青花纹样的装饰方法和艺术风格通常都与当时人们的审美情趣有着密不可分的关系，本文以中国美术史的角度，整合各个时代的艺术特点，比较研究元代青花的构成、主题以及装饰特征等。

1 元代青花瓷的纹饰

1.1 主要纹饰

图1 元青花瓶

延祐时期的青花，由于其存世稀少，相比其他两个时代显得不太明朗。由已经出土的文物可以判断，这个时间段的青花主纹由多种，其中有莲纹、牡丹纹以及灵芝纹等，虽然种类不像其它两个时代多样，是由于这个时期还是处于青花瓷的萌芽阶段。但是这个时期的主题纹饰却给后面两个时代起到了典范的作用，这一时期就已经开始形成了较为显著的以主纹及辅纹为主要装饰风格的装饰手法。

相较于其他时期，正期的元青花，在承袭延祐时期的青花纹样之后有较大突破。这个时期的青花纹饰开创了动物纹饰、以及人物纹饰两个新的类别。在主纹当中，在植物这个大的范畴里又添加了包括松纹、竹纹、梅纹、蕃莲纹、芭蕉纹等。而在动物纹饰里出现了包括龙、凤、鹤、鹿、鸳鸯、麒麟、狮子等。而人物纹饰中，主要以历史故事为载体，出现了八件著名的青花瓷器皿，最具有代表性的为《鬼谷子下山》罐与《昭君出塞图》盖罐。而直至元代末期到正期的装饰纹样形式，这个时期的热衷于一些佛教、道教的装饰纹饰，其中莲花纹、莲瓣纹及杂宝纹也是在这个时期充分使用的。人物纹饰中，其中历史典故也是这个题材的主要表现对象，其中《萧何月下追韩信》梅瓶就是这个题材的典型作品。

图2 元青花盘（1）

1.2 辅助纹饰

辅助纹饰像主要纹饰一样，延祐时期的辅助纹饰相对其他两个时间来说，也是比较稀少的。其中主要有如意纹、缠枝莲纹、缠枝菊纹等。直到正期，辅助纹饰才逐渐增多，这个时期比较多见的有锦地、回纹、芭蕉叶纹、缠枝花卉纹、云水纹、卷草纹等等。这个时间段的辅助纹饰，在整个元代的青花装饰当中，都形成了其独特的艺术语言，无论从这之后的青花纹饰如何变迁，但都多多少少看的出这个时代青花辅助纹的印记。元代末期的辅助纹与正期的差别不会有太多变化，在承袭当时的各种吉祥纹饰的特点之外，祥云、如意、卷草等纹饰都被大量的运用，形成了与主纹相互呼应的艺术效果。

图3 元青花盘（2）

2 元代青花纹饰的工艺特点

2.1 变形莲瓣纹

图4 缠之莲梅瓶（元青花）

通俗叫法八大码，在整个元代青花器物装饰中。最为常见的，就是变形莲瓣纹。变形莲瓣纹是由八个略显方正的莲花纹样作为装饰带，莲瓣中加以其他的装饰纹样进行填充。一般这种纹饰用于颈部、肩部以及底部。变形莲瓣当中填充的纹饰较为繁复，现出土的青花艺术品中，作为填充的纹饰有云朵、银锭、珊瑚枝、杂宝、火焰等等包含吉祥寓意的纹饰。在最早的延祐时期，元代青花就已经出现了这种构图方式。到了最成熟的正期，变形莲瓣纹饰元代独创的，到后面的清朝也大量出现了这种纹饰。

2.1.2 云肩纹

最早出现的云肩纹饰在隋朝的民族服装上出现，由于形式符合民众的审美情趣，慢慢从服装装饰领域到器皿上转移。在元代的青花作品中，这种云肩纹出现在各种器皿的肩部，这种辅助的装饰纹样是当时元代青花的显著特色。

2.2 单体纹饰

从单体的纹饰设计来说，元代的青花纹饰可以说奠定了中国陶瓷纹样的基础。但就从绘画技巧和装饰构成的角度来说，元代青花与之后出现的青花相比，作品意蕴高古清雅，不落俗套，这个特点在主要纹饰和辅助纹饰当中都比较鲜明的呈现出来。例如我们常见的回纹，与青铜器中出现的回纹由比较大的不同。元代青花中出现的回纹，通常使用单体绘制的方法，由左至右逆时针运笔。笔法轻松简洁，明朗且不俗气，视觉效果非常适合当时的审美特点。而明清时期的回纹则多见笔画相连且两个一组的特点，这种装饰手法装饰意味更浓重。

2.3 疏密有致的审美特征

延祐时期的装饰方式线条舒朗、粗犷，主要以铁线描的手法为主。而之后的正、元时期的青花装饰给人以繁复、庄重的视觉特点。主要原因还是因为受当时民众的审美特点所影响。在青花纹饰的构成上来说，由于主体纹饰与连续纹相结合的方法的使用，形成了元中期到末期青花结构满密的形式特点。

3 元青花纹饰形成溯源

我国古代由于战争纷繁不断，朝代也几经更迭，所以无论是从社会背景还是民众审美意识都时常发生改变。其中比较有特点的方面有三处，一个是蒙古文化的特征、二是外贸发展趋于阿拉伯文化的审美意识、三是文人画的介入。

其中文人画的介入，对元代的青花瓷纹饰颇具影响。当时由于是元代的统治下，众多有才华的文人被忽略，他们虽然精通诗词歌赋，却往往不受重用。在他们仕途不畅通的背景下，许多人转向杂剧和绘画的创作以谋生。其中就有一部分人从事绘制瓷器的工作。所以元青花呈现出有别于其他朝代专业画工的绘制手法和创作意蕴，体现了这个时代独有的艺术特征。

4 结语

陶瓷在我们华夏民族众多的艺术品当中占据着重要的地位，而青花瓷在陶瓷历史上又占据着举足轻重的位置。元代青花显然是青花瓷的开山鼻祖，它创新了我们国家素色瓷到彩瓷装饰的全新装饰方式，也真正完美实现了将我国传统的平面图画重新转移到立体器皿上的可能，为之后的青花瓷艺术打下了坚实的基础。正是由于元代青花存世量的稀少，青花纹饰却呈现出风格多变，画面丰富的特点，给研究青花瓷纹饰的工作者们带来了困难。笔者掌握的资料也有限，难以全面深度的剖析元代青花瓷，相信随着更多元青花的被发掘，必将进一步推动青花纹饰的研究，使更多的人们可以了解中国青花瓷的源流。