对于电影声音分析方法的思考

摘要：声音艺术在电影作品中的应用，不仅能丰富影视作品的内涵，而且还可将观众带入影视场面的意境当中。著名导演贾樟柯极具音乐天赋，在应用声音艺术处理影视作品当中更是有自己独特的一面，并且每篇影视作品在声音艺术处理上都能产生新的创新点。文中将以其2013年的作品《天注定》为例，剖析其影视作品视听效果的独特风格，具体分析其将传统戏曲、现代媒介、方言对白以及空间写意等声音艺术糅合到影视作品中的艺术手段。

关键词：电影；天注定；贾樟柯；声音艺术

《天注定》保有贾樟柯影视作品中的现实主义特点，在影视的整体叙述架构与视听效果创设上都有很大的突破与改变。为了更好的突现影片中主要人物的心理活动与性格特点，衬托出跌宕起伏的剧情变化，影片中对不同的现实片段采用了不同风格的声源与背景音乐，在增强影片独特的视听效果的同时，赋予其丰厚的现实内涵。

一、传统戏剧声音中的现代人物形象

在创作《天注定》之前，给观众印象深刻的是贾樟柯电影中现代音乐元素的巧妙应用，例如《三峡好人》、《小武》等影视作品中都采用了现代的流行歌曲，甚至像《任逍遥》则直接利用歌名作为影视名。《天注定》中，贾导打破以前的常规，没有过于鲜明的去运用现代流行歌曲，而是采用传统的经典戏曲片段来表达主要人物的内心世界与性格特点，找到了其古代人物的原型。在《天注定》中采用了山西本地的晋剧，具有浓烈的地方韵味。

影片一开始，便出现了传统晋剧《铡判官》。高昂响亮的唢呐声、喧闹的锣鼓声中夹杂着沉厚的长号声，从这音乐声中可知将要出现一位悲壮的侠士。周三在这音乐声中的出现，就已经给他的性格定了基调，同时也预示着他悲壮的结局。首段场景中的大海在受尽侮辱的境况下心生恨意，在其回家途中，片中竟然预设了一段《林冲夜奔》的晋剧片段，这无疑告诉观众大海即将成为现代社会的林冲。

影片尾声阶段，刑满释放的小玉背景离乡来到山西晋地，在古城脚下巧遇一群人围着观看《玉堂春》，只听台上判官大声发问：“苏三，你可知罪？”不觉顿时心中一凉。这种首尾相应的传统戏剧当中也衬托着人物情景的古今相应。

二、现代媒介声音中的人物与社会映射

媒介声音在影视作品中的应用较为普遍，同时也是贾樟柯导演的常用手段。在《天注定》影片中，该手法的应用更是淋漓尽致。从乡村广播到都市巨型显示屏，从普通的电视画面到现代社会的移动终端，这些媒介声音无不映射出现代社会的浮躁以及人性的复杂。

现代媒介声音在影视画面中的出现往往意味深远，《天注定》中导演从容的应用这种表现手法来折射人性的弱点。例如，大海在家中写状纸时，其家中电视便出现了《独臂刀》中的影视声音与画面，这不就暗藏着人物当时扭曲的报复心理吗？片段二中车载电视播放了影片《放逐》中的现代枪战画面，实际所衬托的就是现代人的犯罪心理以及社会的阴暗恐怖之处。片段三中再次出现电视机影音画面，播放的是动物的自杀行为，这不就暗示着片段四中小辉的自杀吗？还有一些受孽待的动物，被宰杀的动物，无不暗讽着人的无助与悲惨。影视片段中的这些媒介声音，不但使故事情节的发展自然连贯，更主要的是对弱肉强食的社会本质的生动写照。

三、方言对白中的人际关系

方言对话也是影视作品声学表达的一种方式。贾樟柯的影视作品中所涉及的方言种类较多，像影片《小三回家》、《小武》、《任逍遙》以及《三峡好人》中所涉及到的有河南、山西、大同以及重庆等地的方言。而《天注定》对方言对白的声学运用更是达到其顶峰，这一影片中囊括了山西、重庆、湖南、湖北以及广东等多个地区的方言。这正映射出我国城市建设者所来源的地域范围之广，以及在交流当中所产生的陌生与隔阂。例如来东莞打工的莲蓉与小辉，他们为了能更好的融入东莞这座城市，便努力去学习该地的粤语方言。因为他们深知，语言是一种最好的人际交流方式，相同的语言能更大的消除人与人之间的冷漠与隔阂。但，由于这座城市给他过多的压力以及自身的种种原因，小辉最终以跳楼这种悲惨的方式结束了自己的生命。方言差异便是地域差异，如何减小这种差异的影响也是值得深思的问题。

四、写意声音中隐藏着人物内心世界

写意声音的应用对于某个人物内心世界的描述，往往能起到画龙点睛的效果。在贾樟柯导演的影视作品中，往往会出现大量的写意声音，这些声音能把人物内心的矛盾心理以及焦虑状态展露无疑。

《天注定》的主要人物事件都是源自于真实的生活故事，为了能更完美的展现社会中的现实故事，影片中大量的应用了写意声音的表现手法。例如，在片段一中，大海拿着猎枪并望着旁边沙发布料上的几只猛虎，突然一声低沉的虎啸声从耳边响起，这隐藏着大海内心充满了杀意；片段二中，周三对妻子表达了想要去缅甸买枪的意图过后，影片中刻意放大了他们身后钟摆的滴答声，这暗藏着周三妻子内心的焦虑与不安；片段三中，小玉在受到羞辱时奋力拿出水果刀反抗时，刻意放大的刀锋出鞘声以及划破衣物的声音，将小玉内心愤怒情绪的瞬间迸发表现得极为真实。

五、结语

影视作品本身就是一种视听效果的组合表现方式，要想让这种表现方式能够达到更为完美的融合，那么就必须以影视作品的情节与画面效果为前提，不断创新电影中声音艺术的应用，以利于电影事业的长远发展。声音是影视作品重要的呈现方式，它可以引领观众走进影视的情节中，去感受作品中的喜怒哀乐，从而让自己的情感因此升华。这是电影中声音给大众带来的情景感受，人们也会因此爱上影视作品。

参考文献：

[1] 侯丹丹. 《天注定》电影声音艺术分析[J]. 视听， 2016（1）：55-56.

[2] 张玮钊. 《天注定》声音运用分析[J]. 北方音乐， 2016（14）：43-44.

[3] 方昕. 贾樟柯电影声音的"真实性"表达手法——以《天注定》影片声音分析为例分析[J]. 牡丹， 2018（2）：32-33

作者简介：

孟根妙，出生年月：1988.5.27，性别：女，民族：蒙古族，籍贯（精确到市）：内蒙古呼和浩特市，当前职务：教学秘书，当前职称：实习研究员，学历：硕士，研究方向：影视声音、广播电视学