影片中的不同上海

王月靖

【摘 要】不同导演从不同角度展现上海，本文将对《海上传奇》、《姊妹花》和《马路天使》进行比较，分析其不同及背后的原因。

【关键词】贾樟柯；海上传奇；上海；时代

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0158-01

本文从《海上传奇》入手，以三四十年代上海电影《姊妹花》、《马路天使》为例，分析两者间的区别及形成原因。

一、两代导演对上海的展示

《海上传奇》以18位上海不同背景人物的口述拼出上海的图景，并穿插大量影像资料，共同拼贴出一部1842年以来的上海断代史。

而20世纪三四十年代的上海，内忧外患不断，面对这样的社会，导演们以摄影机为笔，表达激愤，提高民众觉悟。

《姊妹花》是代表影片之一：相貌平平的姐姐大宝留在了乡下，长相清秀的妹妹二宝成了大帅太太。大宝进城在妹妹家当奶妈，因失手伤人被逮捕，老母亲在寻求帮助时，发现军法处长正是多年前离家的丈夫。经过一番内心斗争，最终父女、姐妹相认，二宝也决心救出姐姐。

袁牧之的《马路天使》讲述了大都市底层的小云、小红、报贩老王和吹鼓手小陈为摆脱压迫而奋斗的故事。影片生动地描绘了真挚的感情，也歌颂了底层市民间真诚相助的友情，再现了30年代的弄堂上海。

这时期大多数影片以城市为背景，逼真刻画了一群生活在社会底层的人们，从他们的生活中看到阴暗色彩笼罩下活生生的、错综复杂的社会。

二、《海上传奇》与30年代上海老电影的区别及其原因

《海上传奇》还展现了上海的建筑空间，不同的建筑伴随不同人物出场；同时，影片还用画外音、历史电影辅助展示，增加观众对城市更为细腻的理解。而在三四十年代的电影中，建筑等因素并非影片要表现的重点。

下文从客观和主观两个方面对这些差异进行分析。

（一）客观原因

1.所属时代的差别。二十世纪三四十年代的中国，动乱和反抗交错。“九一八”事变和淞沪战争使中国电影失去了东北市场，虹口、闸北一带的影院全部受损不能映片，中国电影市场亟需新出路[1]。朱自清、夏衍、田汉等迁入上海，使上海汇集了电影界代表人物，而抗日战争使有识之士深感时代需要反映现实的影片。这样的背景下，一场主张批判现实，兼顾人文精神的电影运动开始了。

2.拍摄目的。《海上传奇》是为上海世博会的召开而拍摄的，因此贾樟柯强调通过历史节点展现上海。“最后选出的对象，他们的讲述恰好落在历史的节点上，也要跟上海这座城市合拍。”电影最终代表着上海，面对来往的国际友人，要展现出典型、积极的上海。

而20世纪三四十年代，内忧外患夹击，现实的种种不公正都促使导演担起社会的责任，战争对电影业造成的巨大打击则迫使他们思考怎样获得更多的观众[2]。

3.不同电影浪潮的影响。对贾樟柯影响较大的是意大利的新现实主义和法国的“新浪潮”运动。新现实主义一改过去“叙述故事”的表现方法，竭力“按生活的原貌”去再现。题材拒绝矫揉造作，强调影片朴实、自然以及社会性。

二战后青年幻想的破灭产生了“新浪潮”，而中国有着与新现实主义产生时相似的社会环境，近来兴起的中国纪实电影也是西方电影纪实美学在现代中国的延续[3]。《海上传奇》的纪实表现手法正是新现实主义和“新浪潮”运动影响的体现。20世纪30年代是中国电影史上第一次广泛创新时期，好莱坞电影和蒙太奇电影理论对中国影人的影响最为突出，在孙瑜和沈西苓30年代电影创作中就反映出这种学习和借鉴。

（二）主观因素

导演自身对城市的了解及把握方式：

贾樟柯对于上海的了解主要来自三个方面：一是三年的文献阅读，了解上海历史，包括大量当事人的回忆录；二是一个月的徒步行走。拍摄电影需要呈现空间，贾樟柯选择用步行去了解，一个多月的步行为他带来了很多新的视角；三是顾问团队的帮助。团队中有建筑专家、政治专家、经济专家，还包括野史、花边，弥补了导演对上海了解的不足。

因此，贾樟柯更多是从客观角度观察上海，而大部分30年代的导演们是在上海度过了他们的少年、青年、中年，所以在了解的深度上、感情上都必然和贾樟柯有所区别。

其实每个人都有自己关于上海的故事，如同片中的赵涛，她一直沉默不语，而她就代表着那些不能讲话的人。

参考文献：

[1]杨金福.上海电影百年图史：1905-2005[M].上海：文汇出版社，2006.327.

[2]史菁.中国“第一代导演”贡献研究——以郑正秋张石川为例[J].戏剧之家，2014，（12）：23.

[3]郭春燕.贾樟柯与第六代导演的“平民化”审美风格研究[D].2007-04-09.