行草书的章法研究——以王羲之《得示帖》为例

刘振范

宿州学院美术与设计学院，宿州，234000

行草书的章法是多种多样的，它是动静组合、大小组合、轻重组合、粗细组合、字组组合、行间组合、疏密组合、轴线组合等各因素的集合。在王羲之众多作品中，《得示帖》的章法富有节奏性和韵律感。节奏与韵律是音乐上的专用术语，然而人们往往借用此类术语来描述赏析书法带来的美妙感受，因为书法与音乐有着非常相似相通的东西［1］。《得示帖》的章法，极具有代表性，值得学习和研究。

1 动静组合

一般来讲，篆书、隶书、楷书属于静态书体，行书和草书属于动态书体。楷书、隶书以块状为主，呈现“面”的趋势，表现形式上显得低沉、凝练与厚重。草书当以线条为主，呈现“线”的趋势，如同音乐表现形式中的激昂、婉转与轻扬。《得示帖》开篇便营造出动与静、快与慢的节奏感。如第一个“得”字，偏行楷书，厚重与稳定；第二个“示”字，接近楷书，愈加沉稳与庄重，以及第二行的“明”字；第三行的“触、雾、故、也”等字皆表现出静的形态。进而，“知足下”“吾亦劣劣”“羲之顿首”等字为草书，笔势连绵，一气呵成，宛若一泓清泉，湍流直下，形成动的形态。动静结合，形成强烈的空间对比与视觉冲击力。

2 大小组合

大小组合可以分为三种：一是单字中结体的大小组合；二是字与字之间的大小组合；三是组群的大小组合，形成的“块面”对比亦是对“大、小”概念的延伸。

大小组合是行草书章法的最基本的准则。书法作品中大小的变化就像音乐中音调的高低，大小变化愈强烈，节奏感就愈加鲜明，整个作品便会充满生机与活力。王羲之云：“若平直相似，状如算子，上下方正，前后平直，便不是书。”［2］26-27就强调了书法要有大小和错乱的变化。清代包世臣说：“古帖字体大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”［2］56-57道出了书法要有大小变化、长短变化，整体要恰到好处，要自然和谐。

在《得示帖》作品中，这种大小的强烈反差表现得淋漓尽致。例如，在单字结体的大小组合中，以“触”“雾”二字为代表。“触”字左小右大，左紧右松，左收右放，形成鲜明的对比。“雾”字“雨”字头很小，收得很紧，下半部分放得很开，并充满能量与厚重感，在整个字当中占据较大的比例，“雨”字头下面左右两部分，左边小右边大，左边收得很紧，右面放得很开，形成强烈的大小对比。在字与字之间的大小组合中，小字以“足、下、日、王”等为代表，大字以“触、雾、故、也、散”等为代表，大小相间、此起彼伏，形成强有力的视觉艺术效果。在组群形成的“块面”中，以“知足下”块面为小，“吾亦劣劣”块面为中，“羲之顿首”块面为大，“小、中、大”块面结合，大小相间，形成书法独特的组群，即“块面”的鲜明对比，使书法作品在二维空间里表现出三维立体的层次感。

3 轻重组合

明代项穆在其《书法雅言》中说：“人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。”［3］强调写字要轻重协衡，恰到好处。

关于书法中轻与重的表现，一是用墨的虚实对比，二是字的体量感的对比。这种书法上的轻与重如同在音乐中轻拍与重拍，有音调的低与高，有节奏的轻与重、快与慢，才能表现音乐的丰富变化，在这一点上，书法与音乐有其相通之处。

墨的虚实对比和字的体量感对比相辅相成。如果用墨是实的，则字的体量感小也是实，细线条也为实；如果用墨是淡墨、枯笔等虚的，则字的体量感大、线条粗也为虚。可以说，用墨的虚实主要决定了书法的轻重变化。在《得示帖》作品中，轻重变化显而易见。如“明、触、雾、故、也”等字，用墨厚实，字的体量感很大很重，因此呈现出重的感觉；“足、下”等字体量感较小，用墨不是太实，“羲之顿首”中有两处飞白迹象，用墨为虚，因此呈现出轻的感觉。

4 粗细组合

董其昌在《画禅室随笔》中说：“余尝题永师《千文》后曰：“作书须提得笔起，自为起，自为结，不可信笔。”［4］强调写字要提得起笔，即书法中的提按变化，提按变化直接反映出线条的粗细。

图1 《得示贴》

书法中线条的粗细类似音乐高音与低音。粗细组合有点的粗细、线条的粗细、字与字之间的粗细、区域的粗细等，它们共同筑造了书法的韵律感和节奏感。如图1中第二个“示”字，两个点左呼右应，左顾右盼。左面的点淳厚、凝重，右面的点轻盈灵动，一重一轻，活泼生动；点画之间的粗细对比明显。在“知足下、吾亦劣劣、日出、乃行、不欲”等组群中，相互连带的线条提按分明，轻重缓急，按为粗，提为细，提按分明即粗细分明，线条的粗细对比明显；第三行的“也”字与“迟”字的对比，线条一粗一细，形成强烈的轻重与“块面”的对比，即字与字之间的粗细对比明显；以及虚线勾画内的部分与余外部分的对比，呈现出大面积“粗线条区域”和“细线条区域”，形成鲜明的区域粗细对比和虚实变化。

5 字组组合

书法章法中的“组”主要指的是结体间组合后形成的一种造型元素。它的构成类型概括起来主要有以下两种：其一，由于空间上的连带、聚集、交叠等所形成的组合；其二，由于形状、大小、快慢、浓淡等方面的相似性所产生的组合［5］。在《得示帖》的字组组合中，全文32字，可以分为32个造型单位。如果“得、示、犹、明、触、雾、故、也、迟、散、王”这 11个单字分为11个单位，在全篇章法中占的比例为34.4%，“未佳、耿耿、日出、乃行、不欲”这些两字组分为5组，共5个造型单位，“知足下”三字组为1个单位，“吾亦劣劣、羲之顿首”四字组分为2组，共2个造型单位。那么全篇32个造型单位缩减为19个。被组合之后的字组长短不一，宽窄不定，大小相间，疏密有致，大大减少造型单位的重复，增加了对比关系，强化了空间的节奏感和音乐感，而且两、三、四字组在全篇章法中占的比例高达65.6%，可见字组组合在《得示帖》章法中的运用极为广泛。由此得出，字组组合在行草书章法当中是不可或缺的，具有举足轻重的地位。

6 行间组合

明代书法家解缙在《春雨杂述》中说：“上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾嘱，八面四方，有如布阵；纷纷纭纭，斗乱而不乱，混混沌沌，形圆而不可破。”［2］188-189解缙认为，书法作品中的章法是一个充满矛盾而又和谐的整体，不可割裂开来，每个字组、结体、笔画等都是作品中的造型元素，不可或缺，就像清代龚自珍在《自春徂秋偶有所感触》所讲：“一发不可牵，牵之动全身。”［6］全篇章法纵横错落、疏密有致、左顾右盼、相互照应，如军中布阵，八方完备。

在《得示帖》作品中，行间组合变化丰富。具体可分为：结体组合、行间长短组合、欹正组合、疏密组合。在结体组合中，“得”与“示”形成纵势与横势的变化。“日出”二字结体组合中，形成一长一方结体变化，其他结体组合以此类推。在行间长短组合中，“知足下”字组形成长形块面，无论其与上面的“示”字对比，还是与下面的“犹”字对比，都形成一种长短组合，故在第一行产生类似音乐的节奏形式：得示知足下犹未佳耿耿，即慢、慢、快、慢、较快、较快，后三行依照如此。以单字组、两字组、三字组、四字组的组合成行，赋予行的内部空间以丰富的节奏感和韵律感。在欹正组合中，倾斜方向有两种：一是纵向之间有左右方向的倾斜；二是横向之间有上下方向的倾斜。这种欹正，就是行的摇摆，是行的中轴线。如第一行的“知”与第二行的“劣”相比较，“知”字左倾，“劣”字为正；“雾”字，左上半部分端庄、中正，右下部分体势向右倾倒；在“故”字中，左半部分体势较正，右半部分体势向右倾倒；第四行的“王”字体势右倾，“羲之”恢复平正。欹正相依，使作品动静结合，充满节奏感与生命力。

7 疏密组合

邓石如说：“字画疏出可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”［2］201-202在《得示帖》作品中，疏密组合无处不在，具体有这几种表现类型：一是点画之间的疏密组合；二是结体之间的疏密组合；三是字与字之间的疏密组合；四是行与行之间的疏密组合；五是整篇章法的疏密组合。先看点画之间的疏密组合，如《得示帖》中的第二个“示”字，两个点左呼右应，左顾右盼，左大右小，分割出不同的疏密空间，由于左面的点画饱满厚重，使得“示”字左下部分空间比较密，而右半部分的点轻盈灵动，空间较为舒朗。两个不同的点使得“示”字下部分左密右疏。结体之间，“犹”字两边较密，中间留白很大，形成中疏边密的结体造型。“触、散”二字左半部分较密，右下半部分留出一个较大空间，形成左疏右密的结体造型。“故”字挺拔厚重，左正右欹，形成一个“V”字形下紧上松的结体造型。字与字之间，“得、示”二字离得较远，空间舒朗，“不、欲、触”三字距离较远，空间舒朗，“雾、故、也、迟”四字距离较近，空间较密，形成字与字之间的疏密组合。行与行之间，“吾亦劣劣”连成一串，密不透风，和“不、欲、触”三字形成强烈的疏密变化，同样，在“羲之顿首”与“触、雾、故”行距对比中亦是如此。最后，在整篇章法中，如图2虚线所示，线中的字厚、黑、密、重，形成一个上半部分疏下半部分密的空间关系。

8 轴线组合

在书写的任何一个汉字上作一条直线——称作单字轴线，它标示出单字攲侧的方向，同时把单字分成分量大致相等的两部分。如果在一件书法作品上作出所有单字的轴线，便得到这件作品的轴线图（图 2）［7］。

图2 《得示贴》单字的轴线

在《得示帖》作品中，轴线组合变化丰富。有结体之间的轴线组合，有字与字之间的轴线组合，还有字组之间的轴线组合。如：结体之间，在“雾”字当中，结体左上半部分中轴线为正，而“务”部分中轴线右倾，“故”字亦是如此。一斜一正，奇趣横生。字与字之间，在第一行单字中，“得”字轴线微微左倾，“示”字微微右倾。左摇右曳，意趣十足。字组之间，“未佳”二字，“未”的中轴线在竖中间，而“佳”字中轴线在右侧，一左一右，形成轴线之间的错落变化。“吾亦劣劣”中轴线为中心之下，不偏不倚，静谧安详。在“羲之顿首”四字中，羲字轴线左倾，而上面的“王”字轴线右倾，而后，“之”字将“羲”拉正，“顿首”继续左倾，左摇右摆，动感十足，形成字组间的矛盾对立。开篇中的“得、示”为静态组合，而作品最后以“羲之顿首”的动态形式结尾，形成强烈的静动对比，这种动态的结尾方式，仿佛恢复平静，戛然而止，又仿佛动感娓娓道来，给人以无限的遐想空间，韵味十足。

9 结语

王羲之《得示帖》全文虽然仅仅4行，32字，其章法却展现出丰富的节奏性和韵律感。具体表现在：静态书体和动态书体的结合，超大字与极小字的结合；虚实变化的结合；粗线条与细线条的结合；单字组、两字组、三字组、四字组的结合；欹正的组合；点、线、面中疏密的组合；字轴线、组轴线、行轴线的组合。以上种种的组合和各元素的变化体现着《得示帖》章法中的节奏性和韵律感。这种节奏性和韵律感运用于行草书章法中，对书法创作具有举足轻重的意义。