莫扎特咏叹调《爱情的微风》分析

张茂林 江西应用科技学院 330004

《爱情的微风》这首咏叹调选自莫扎特歌剧《女人心》。这部歌剧是一部二幕歌剧，角色一共只有6 人。这首咏叹调出现在第一幕的第三场，这一场以男主角费朗多一曲《爱情的微风》作为结束曲，为了见证爱人的忠贞，为了取得出征的胜利。歌唱爱情与希望。这首作品本人在校期间多次演唱，演唱难度相当之大。以下是对这首咏叹调的分析：

1.曲式分析

Intro.1+A22(a8+a’8+补充6)+A’18(a”6+a’’’8+扩充4)+A32(a8+a’8+补充16)+Coda7

A E A

整首曲目的调性结构A 大调——E 大调——A 大调。这是一首以A 大调为主调的展开性中段三段式。是一首以A 大调为主调的展开性中段三段式。

第一乐段是一个带补充的展开性两句式，开头以低音A 和和弦的叠置构成伴奏，旋律绵延不绝，两小节为一乐节，前两小节围绕C 环绕，后两小节下移模进，即前一句结束音与下一句开始音相同，带来音乐的连贯性，5-8 小节中前两小节分别以一小节为一乐汇，旋律走向均呈波浪型，但开头节奏型由十六分音符变为其三连音，带来情绪的高涨，推动音乐前进，而后两小节旋律轮廓下行回到主和弦，将急凑的情绪舒展开。第二乐段是一个带扩充的展开性两句式，它与第一乐段也是展开性的关系，前六小节为第一乐句，伴奏织体变得密集，以快速的和弦分解为主，旋律也呈贯穿式，调性转到E 大调，其属调上；后八小节的乐句结构以四小节为一部分划分开来，歌词上呈重复关系，结尾都落在B 音上，前一部分以三连音为主，节奏密集速度较快，后一部分较舒缓；扩充部分在歌词上是对前面的缩短重复，最后以E 大调的主和弦结束。

第三乐段是第一乐段的再现，调性回归到主调A 大调上，伴奏织体上在之前休止的位置上进行了填充，和声上更丰满，补充的部分增加到了十六小节，歌词上多次重复，旋律上也有所重复，情绪达到最值，迟迟未出现主和弦直到最后一音的出现，歌词“力量”同时落于主音上代表着肯定的意味结尾。

2、演唱分析

谱例1：

第一乐段在演唱过程非常优美，节奏缓慢，感到轻松。第一段第一乐句如图所示，第一乐句基本以半音上下行，最高音围绕e2 进行，音乐术语“cantabile”意思为幻想如歌般的，那说明第一个音出来的时候必须是非常优美的声音，不能演唱过于雄壮，“un”第一个母音轻轻的含着找假声的位置状态，轻轻地推出来，这样的效果比较符合作曲家要求，而不能太实演唱。演唱到“al cor”(如谱例1 中第7、8 小节所示）这句时，最高音到达换声区#f2 然后一连串下行，唱这句时必须在“al”（如谱例1 中第7 小节所示）前面换好气再来演唱，四度的跨越，平缓进行，对换声区演唱要求比较高，没做好准备喉头气息必然上提严重，质量肯定会大打折扣。唱好开头对整首歌的把握就会相对清楚，唱的感觉像是一根线一直连着，千万不能破坏莫扎特的音乐感觉。

谱例2：

第一乐段第二乐句高音跨度较大，四度跨度，最高音为工a2，音区全在男高音换声区，连续不断的跨四度演唱，“un d

olce”（如谱例2 中3，4 小节所示）“al cor por ge ra”（如谱例2 中4、5、6 小节所示）在反复“un dolce”（如谱例6、7、8 小节所示），连绵不断像波浪一样。这一连串跨度高音对演唱技巧相当的考验。相比第一乐句优美，这一乐句高音该凸显出爱情的力量，凸显出男高音漂亮的音色。高音全是“o”母音，对于声乐演唱者来说切记这个母音的演唱千万不能去躲，“o”“u”两个母音在平时练习上总会觉得闷，暗。这个四度跨越的高音莫扎特决不允许出现滑着去够高音。在莫扎特的作品中严禁演唱者自己随意的加滑音，这是演唱这类作品必须了解的。

谱例3：

第二乐段与第一乐段也是展开性的关系。第二乐段伴奏明显改变，前一乐句与第二乐句伴奏肢织体明显改变。前一乐句伴奏三十二分音符连续，节奏应该相对第一乐段有所加速，把男主角对爱情的希望美好推向了高潮。我们演唱也应该逐渐推进，逐渐加强，第二个“da spe me”（如谱例3 中第5 小节所示）落在高音g2 上，突然高音来表达感情。接下来一连串的三连音，这一句音必须把音乐唱得连贯，一口气演唱，为后面高音铺垫。歌词“bi so gno non ha”（如谱例4 中第4、5 小节所示）连续反复，持续高音，这一乐段对男高音气息控制，高音保持提出很大的要求，非常容易气息提起来顺带把喉头也提起。特别是这段出现了闭口音“i”母音的持续高音与“a”母音，这段演唱在我平时练习当中，“i”母音唱到这段时情绪已经慢慢高涨，嗓子的力量情不自禁也会加重，一旦憋着唱闭口音声音位置马上不同，破坏了元音的统一性。所以这部分闭口音找前面母音的感觉，保持打开，搭上横膈膜，这样一连串的高音才会听起来不那么累。为接下来回来第一段做好铺垫。