裘盛戎的阴影

周言

在民国京剧花脸行当有所谓“金郝侯”之称，指的是当时艺术成就最高的三位花脸演员：金少山、郝寿臣、侯喜瑞，金少山嗓子最好，郝寿臣做表一流，侯喜瑞功架漂亮。在此三人逐渐退出舞台之后，梨园行最杰出的花脸演员就数裘盛戎。裘的嗓子韵味醇厚，做表也颇可称道，一些经典的功架戏如《盗马》也能应付自如（唯一些重念白、做派的戏，如《法门寺》《阳平关》稍有不足）。正因其全面，影响了后世的几乎所有的花脸演员，裘盛戎的追随者及其再传弟子，一直持续到现在，如裘的手把徒弟方荣翔，天津的三大花脸，康万生、邓沐玮、孟广禄，都是与裘、方一脉相承的，因此梨园有“十净九裘”之谓。

当然与裘盛戎同时代的花脸演员，并非没有可取之处，只是大都不如裘全面，因而声名不显（除政治地位较高的袁世海外）。比如号称“铜锤三奎”的赵文奎、娄振奎、王泉奎。三奎的优势很明显，即嗓子好，但“身上不行”，其中王全奎的影响较大，上世纪四十年代末五十年代初他和张君秋、杨宝森在香港搭班，留下了不少珍贵的录音，如《御果园》《捉放曹》《草桥关》等。赵文奎和娄振奎1949年之后主要和叶盛兰、李和曾、李少春、杜近芳、袁世海等合作，当时中国京剧院留下的录音如《白门楼》《辕门射戟》《白蛇传》等录音，都不乏二奎的身影，尤其是娄振奎，在1959年的《赤壁之战》中和景荣庆一起塑造的孙权形象，现在看来已是经典。

当时裘盛戎所在的北京京剧团，也不乏许多好花脸，但因裘盛戎之盛名，都不太能挑大梁。这里首先要提出来的是周和桐，老一辈的演员认为周先生是仅次于裘盛戎的好花脸，其塑造的最成功的角色，无疑是《沙家浜》里的胡传魁。但往前推，马连良、谭富英等人的戏，多不乏周和桐的绿叶之用，如《十老安刘》里的刘长，《问樵闹府》里的太师，每逢大合作戏《龙凤呈祥》，周唱孙权，裘唱张飞。与周和桐相比，当时的张洪祥影响要略逊，但张洪祥也有演得极好的角色，就是《赵氏孤儿》里的屠岸贾，张晚年还一直对这个角色念兹在兹，认为是其一生的代表作。其实张的许多角色，都极为出色，如为裘盛戎配演《铡判官》里的判官，为谭富英《失空斩》配演马谡，说功力悉敌是略微夸大了，但确实增色不少。当时还有一位花脸叫张韵斌，大部分时间都唱二路三路活，如裘盛戎的《姚期》，张韵斌配演姚刚，谭富英的《朱痕记》配演李仁（侯喜瑞的绝活之一），赵燕侠的《碧波仙子》配演包拯，另外一些活如《借东风》的徐盛，《铡美案》的门官，则基本算是龙套。

当时天津杨宝森所用的花脸，主要是金少臣、赵炳啸和李荣威，杨的《失空斩》《大探二》，大部分时间用金，有时用赵（因赵有一段时间随天津京剧团巡演）。而且赵一直活到百岁，艺术生命极长。但前两位基本没演过现代戏，李荣威则因为在《六号门》里塑造的胡二，被观众所熟悉，尤其是《卖子》一折，传唱极广。

“文革”过后，许多好花脸演员相继过世。周和桐1980年代初还为谭元寿配《打金砖》，我听过录音，气力已大不如前，后姚宗儒为谭元寿配演《打金砖》，当时姚也陪马长礼唱《伍子胥》，轰动香港，一举成为谭元寿的左膀右臂。而比姚稍年长的张洪祥等人也因为退休逐渐淡出舞台，在“诸神退位”的环境下，袁世海逐渐成为上世纪八九十年代最负盛名的花脸演员。比他小半辈的袁国林、景荣庆，虽然艺术成就和袁相比，基本上各有千秋，但确实无法在知名度上和袁相比，也正因为如此，才折射出了裘盛戎之后花脸行当的没落。所幸大浪淘沙，留下了一个尚长荣，京剧的十净九裘的阴影之外，才有了另外一抹亮色。