莎士比亚戏剧中+“谋杀案件”艺术特色

高方圆 张晓双

摘 要：莎士比亚的戏剧作品在英美文学史上有着极为重要的历史地位和历史价值。中外学者常将莎士比亚戏剧分为悲剧，喜剧和悲喜剧这几类，并都对其戏剧中的人物关系和故事情节做出了大量学术研究。本文利用文献分析法从文本分析的角度去分析莎士比亚几部经典戏剧中的故事情节，尤其是莎士比亚故事中的“谋杀情节”，通分析莎士比亚几部经典戏剧中的“谋杀案件”，“谋杀案件”中的哥特式写作风格，以及“谋杀案件”的悲剧效果来重新研究莎士比亚的经典戏剧，探究莎士比亚戏剧的人文情怀和文学价值。

关键词：莎士比亚 戏剧 艺术 文学

1.莎士比亚悲剧的“谋杀案件”

纵观莎士比亚的几部经典戏剧，尤其以《哈姆雷特》、《麦克白》和《奥赛罗》为代表的几部戏剧都以宫廷谋杀案件为故事的主要情节。在《哈姆雷特》中哈姆雷特最初是在外留学的丹麦王子，听到身为国王的父亲意外去世。哈姆雷特在匆忙赶回国内后，不仅发现自己父亲的死因不明，还发现叔父克劳狄斯迅速继承了父亲的王位，自己的母亲也在父亲死后改嫁给叔父。在经历了猜测与调查，哈姆雷特最终发现自己的父亲原为自己的叔父所谋杀而死，在故事的结尾，哈姆雷特也与自己的叔父同归于尽。

类似于《哈姆雷特》，《麦克白》的主要故事情节也是关于由权力和欲望引起的一场场宫廷谋杀案件。麦克白和其夫人麦克白夫人为了自己的私欲谋杀了国王邓肯，为了巩固自己的王权，麦克白后又谋杀了忠臣班柯和无辜的麦克杜夫的妻儿。戏剧的最后麦克白夫人因病逝世，麦克白本人也在在暗杀国王和将军麦克杜夫一家后被马尔康处死。而在《奥赛罗》中谋杀案件并不是戏剧的主要情节，但”谋杀案件“对情节的发展起着重要的作用。

2.莎士比亚戏剧中“谋杀案件”的哥特风格

莎士比亚这几部经典戏剧中都有着相似的谋杀情节和艺术特色，《哈姆雷特》和《麦克白》的“谋杀案件”的故事情节甚至贯穿了整个故事，成为了故事的线索，推动着故事的发展。“谋杀案件”众所周知是有关于死亡的，死亡这一话题也常常和血腥，暴力，欲望有关，莎士比亚戏剧中不乏出现这样的词语，在《麦克白》中，麦克白杀死了国王邓肯之后，曾见过沾满鲜血的头颅，“血污的头发”，“无神的目光”，“狰狞的影子”。在《哈姆雷特》当中在描绘老国王鬼魂出现的时候也有这样血腥的词语，“死人”“露水带血”这些惊悚的词语令人触目惊心。这些有关鬼魂和人物的恐惧心理都是文学中哥特风格的重要体现。

虽然莎士比亚戏剧不能称之为小说，但戏剧背景也都通常发生在哥特式建筑，或者宫廷郡宅内，运用恐怖和死亡等主题来引发读者对生命的敬畏和人性的思考。由《哈姆雷特》和《麦克白》为例，莎士比亚戏剧中的哥特写作风格，不仅探究人和人之间的关系，也探究人与欲望之间的矛盾和挣扎，而莎士比亚本人也意图通过这种带有血腥和暴力的情节，来唤醒人们内心对生命的尊重和敬畏，以及暗示人人都要遵守社会道德，这样才不会受到良心的谴责。

3.莎士比亚戏剧“谋杀案件”的悲剧色彩

无论是《哈姆雷特》中克劳狄斯为了自己能当上国王，暗杀了前国王，还试图谋杀哈姆雷特未遂。还是《麦克白》中麦克白为了自己能成为国王，先是和麦克白夫人暗杀了国王邓肯，随后谋杀了班柯和麦克杜夫的妻儿。死亡似乎成了两部悲剧的开始，也成了戏剧的结尾。虽然剧中都是以“谋杀”为主要的故事情节。每一次的谋杀都是源于人性贪婪和对生命的不尊重。也正是因为对生命的不尊重才会有流血和死亡，戏剧中的死亡和血腥才会使得每部剧都带有着悲剧和恐怖色彩。戏剧中因为“谋杀”所产生的悲剧色彩也是莎士比亚戏剧中很重要的写作特色。莎士比亚悲剧（以《麦克白》和《哈姆雷特》为例），不仅是戏剧意义上的悲剧，也是文艺复兴时期的创作代表作，其中所和死亡和谋杀有关的悲剧色彩也被认为是当时文学创作的悲剧典范。莎士比亚悲剧戏剧不同于西方古希腊悲剧，后者只是在反映真实社会现实和故事安排上反映真实的悲剧结果，由人和人之间抗争所造成的悲剧。而前者的悲剧有关于人性的思考，人和社会矛盾的思考，死亡和谋杀情节也使得悲剧的情节更能打动人性。莎士比亚戏剧中的谋杀情节净化了讀者和观众的心灵，释放怜悯之心和恐惧情绪，也在阅读和观看作品的时候更好地了解到莎士比亚对待不公平遭遇和人性欲望的态度。

4. 莎士比亚“谋杀案件”的人文情怀

莎士比亚作为人文主义作家，其作品包含着浓重的人文主义色彩，在莎士比亚戏剧中人物主角通常是优秀卓越的社会精英，《哈姆雷特》当中，哈姆雷塔是丹麦王子，“学识过人”“机智敏感”，在《麦克白》中麦克白是英勇善战的将军，他也认为自己是国王的”亲戚和臣僚“，而他们都因为一场场”谋杀案件”是自己深陷囵勿，人性之间的冲突，“杀还是不杀”都成了主角内心的挣扎。莎士比亚在戏剧中通过对“谋杀案件”血腥的描写深刻地表现出人有关道德，理智和欲望之间强烈的冲突，也使得戏剧中的人物刻画更为深刻。黑格尔指出： “这些人物之所以会被毁灭 ，是由于他们坚定顽强 ，?而且一直听命自己和自己的目的。 他们不会去为了伦理而辩论 ，只是顺从了自己个性的 ，他们自身的行动无形中被外界环境所控制 ，就凭自己的意志力一直坚持，即使他们迫于需要 ，不得不和旁人对立斗争 ，也还是把所做的事做到底 ，或者说 ， `一不做、?二不休 。 本身符合他们性格的那种情欲的苗头 ，?前此没有吐露 ，现在却出土了： 这样一种伟大心灵的生去过程 ，它的内在发展 ，对它跟环境情况所进行的毁灭自己的斗争及其结局的描绘 ，这就是莎士比亚的许多最能引人入胜的悲剧作品的主要内容。”

因此 ，莎士比亚的悲剧人物，即使是遭遇了挫折也还是听从自己的内心，而这时候的故事情节不再是戏剧的中心，对于人物的内心世界和个性描写才是戏剧的主题，也是莎士比亚中心思想的重要传递者。对于人物内心世界的刻画和发掘也是文艺复兴运动个人主义的重要体现。上帝和神话色彩不是故事主题，人的选择和命运才是戏剧的主题，体现出人性中的善与恶，指挥与欲望。

参考文献：

[1] 黑格尔 美学：第 卷 下册 [M] 北京：商务印书馆

[2] 哈姆雷特 辜正坤译 外语教学与研究出版社

[3] 麦克白 辜正坤译 外语教学与研究出版社