领袖传记片的创新探索

摘 要：领袖传记片《相伴永远》中出现了对我党领导人李富春和蔡畅爱情的展现，革命交织着爱情，爱情的专一和坚贞跟革命相辅相成，赋予一种家国一体化的叙事策略。除此之外，影片以爱情叙事来贯穿全篇，划分四个板块讲述他们之间的革命和爱情故事，以全景式的角度展现领袖之间的美好爱情。人物塑造上呈现出“泛情化”的策略，拉近影片和观众的距离。

关键词：《相伴永远》 叙事策略 人物塑造

以历史上真实人物为原型，记述人物的生活经历，表现其杰出的贡献和优秀品质的电影称为传记片。领袖传记片属于主旋律电影，是社会主义文艺创作的组成部分，它与我们这个国家的现代历程紧密相连，领袖传记片中所塑造的革命志士前赴后继的革命风采，承担着主流意识形态的阐释功能，能不断地勾起、强化、巩固民众集体意识，给信仰缺失的现代人心灵的冲击。领袖传记片的创作立足于革命历史之中，同样也立足于创作年代的时代语境，它体现着当代先进文化的前进方向，在中国社会主义文化建设中发挥着重要的作用。和以票房为指向的商业片相比，传记片的传播广度相对狭窄，宣传力度需要加大。2000年，传记片《相伴永远》在影片叙事和表现方式上做出创新探索。

一、用爱情的篇章结构影片

在“十七年”电影中，革命与爱情相融的叙事非常普遍，但受政策的限制，爱情叙事只是浅尝辄止，属于点缀之举，把革命领袖的人生以爱情为贯穿线索进行塑造，革命叙事与爱情叙事并列而行，这在新世纪之前从没有过。2000年，《相伴永远》中出现了对我党领导人李富春和蔡畅爱情的展现，革命交织着爱情，爱情的专一和坚贞跟革命目标相辅相成，赋予一种家国一体化的叙事策略。除此之外，影片以爱情叙事来贯穿全篇，划分四个板块讲述李富春和蔡畅的革命和爱情故事，以全景式的角度展现领袖之间的美好爱情。

在法国巴黎，两人相识于早期革命活动，随着革命进程的加快感情也不断升温，从相知到相恋，最后步入婚姻。没有隆重的仪式，没有丰盛的喜宴，就着两杯啤酒，击掌而定，结为连理。身处香港，两人从事地下工作，抓捕反叛的特务，生活处处充满惊险。不仅如此，他们是以家庭为单位参加革命，六岁的女儿年龄虽小，勇敢的给参加会议的革命党人放哨。在艰难的环境中，表现亲子之爱和革命爱情。革命胜利前夕，各自奋战，互相鼓励，积极投身于火热的新中国的建设中。文化大革命时期，面对误解相扶相持，即使生活困苦，也绝不放弃对党和国家的信任。

革命和爱情交织而叙，影片一方面讲述革命的历程：共产党的成立、大革命的爆发、新中国的建立、文化大革命的开始，与此同时温情刻画李富春和蔡暢的爱情道路。以现实主义的手法描述革命形势，加之浪漫主义的想象，革命和爱情相辅相成。

二、大时代中的个人爱情展现

对革命历史时期人物的刻画，常见于对伟人的丰功伟绩、杰出贡献等进行表现，如《刘胡兰》、《董存瑞》、《周恩来》、《邓小平》等，但以爱情为角度的并不常见。《相伴永远》在世纪初进行创新，以爱情为主题，表现大时代中既是爱人、又是同志的两人之间美好的感情，片名“相伴永远”即为他们之间情感的写照。

接受美学认为，读者对作品的接受不是单方面的被动反映，而是以先前的经验所累积成的“审美期待视界”作为前提。以接受美学关照电影，注意电影创作与观众感受之间的契合。从接受美学的角度看，《相伴永远》虽以革命历史为题材，但在讲述大革命时期的社会纷乱中加入个人爱情。此种方式的创新，使得作为主旋律题材的影片宣传教化的目的消隐，影片风格浪漫化，既能满足受众的期待视野，又能满足受众的观影需求，因此能够赢得票房和口碑。

主旋律影片，尤其是革命历史题材的主旋律影片，在题材和影像风格上往往会略显生硬，不能满足受众的观影需求。现在的电影市场，以青年人为主导，这一群“网生代”思想独立、个性十足，在快节奏的消费社会中，喜剧、碎片化、大制作才是他们适合的口味。《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》、《十万个冷笑话》此类电影的高票房，相反《韩国钧》、《杨善洲》等传记片的票房遇冷也给我们以启示，传记片的创作要以传播效果为指引，创新影片风格，加大宣传力度，要在观赏性、艺术性上保持一致。不可以主题先行，仅仅着眼于影片所宣扬的英雄主义或爱国情怀，要从社会现实出发进行有效创新。

三、传主形象“泛情化”

清华大学新闻与传播学院教授，影视传播研究中心主任尹鸿曾说，伦理“泛情化”策略成为主旋律电影传播国家意识形态的一条有效通道。伦理“泛情化”如同福柯对“权利”的分析，不只是抑制也是引导。传记片中，“泛情化”表现在对人物的塑造。

“泛情化”着眼于“情”，以情感人，用情叙事，在叙述革命历史中突显出传主的人情温度。如影片中，在东北解放战争的一次庆功会上，一身军装的李富春在主持会议，发表讲话。突然，蔡畅从布达佩斯回国来到会场，二人欣喜重逢。李富春当着众人的面，出其不意地猛一下把爱妻搂在怀里。久别相思的依恋，光明磊落的胸襟，使这对英雄伉俪的形象同观众紧贴在一起。感情真挚、动人。影片后半部分，李富春重病住院，身患感冒的蔡畅只能隔着透明窗探望。千言万语无法诉说，唯有用纸笔传送。英雄情深，用笔写下“我爱你到死！”、“想亲亲你”、“想孩子们”等感人话语，蔡畅含泪顿首。虽有玻璃横亘中间，但他们手掌相贴，脸颊相贴，五指相贴。玻璃只能隔开二人的身躯，但隔不开绵延的爱意。展示了作为领袖的传主情深、脆弱的一面。

领袖传记片的创作往往依赖于政府的资金扶持，在建党、建国、伟人诞辰等纪念活动中作为献礼片登上银幕，俨然成为主流意识形态下的命题作文。新世纪以来，电影市场不断繁荣和开放，不同类型的商业大片登上电影市场的舞台，电影的市场化的运作、以及国内外其他商业电影的冲击，使得领袖传记片不断发生着改变，同时也经历着前所未有的挑战。《相伴永远》在传记片中的创新探索，为主旋律电影指明了方向。

作者简介：李玲，南京师范大学，硕士研究生。