浅析《多情的土地》歌唱的艺术性

梁 豪

（华南师范大学音乐学院，广东 广州 510631）

一、歌曲的创作背景

《多情的土地》为任志萍作词施光南编曲的艺术歌曲，创作于1982年。当时的中国在经历了社会变革之后，处于百废待兴的关键时期。在改革开放政策的实施下，国内兴起了第一次出国的热潮。因此，很多人都想到国外去有的人甚至觉得只要到国外就是扫大街也比在国内呆着强。尽管当时国内物质资源匮乏也有很多不尽如人意的地方，但任志萍却毅然决然选择留在国内，因为他觉得只有在这片土地上才能找到家的归属和亲切感，更重要的是自己在经历了人生的低谷之后事业开始逐步好转，国内形势也越来越好。正是在这种境况下，任志萍坚信中国今后一定会好起来，一腔的热情和积蓄已久的话语迫不及待地想一吐为快于是动笔创作了这首《多情的土地》。完稿后任志萍直接把歌词寄给了施光南不久歌曲获奖消息传来《多情的土地》在获奖歌曲中排在第三名。

二、曲式分析

表1 《多情的土地》的曲式结构

由表1可知，《多情的土地》是一首单二部曲式歌曲，包含前奏、连接、间奏、尾声等附属结构，形式比较丰富，节拍是2/4拍的抒情性旋律。

从结构和调性上来说，一开始共有13小节的前奏，A段共17小节，由两句a、b构成，为8+9的非方整性乐段，整个A段从c小调主和弦开始并结束在本调的属功能上，形成了开放性的乐段结构，4小节的连接之后进入了B段，B段共11小节，A段为呈示段B段为对比段，A、B中间的间奏通过全曲最高音，将整个音乐的情绪推向高潮，B段是激亢过后的沉淀。

从旋律和节奏上来说，整个音乐以线条的连接为主，三连音的运用，加之二拍附点节奏型多次使用，使旋律更具有流动性和抒情性。三连音的运用尤为巧妙，它和歌词“深深地”三个字紧紧贴合，完美地表达了字字深切的情感。弱起的写作手法使音乐显得更为自由和舒畅，同时使“深深地”三个字处于强拍的位置，“爱”字采用了一个带装饰的切分音，充分地表达了作者对家乡、对祖国大好河山的热爱之情。

三、演唱要诀

（一）歌曲情感色彩

从整个音域来看，这首艺术歌曲比较适合中音声部（男中音、女中音）演唱，表达的情绪较为深沉，第一部分是景物的描绘，“鸟语花香”、“金黄翠绿的麦穗”，美好的景色非常具有画面感。这美好的景色以及充满着自己足迹的土地，作者怎么舍得离去，于是情绪开始变得越来越激动，感叹词“啊”将内心蓄势待发的情绪激发出来并推向了高潮，是对这片土地深深热爱的充分诠释，后面部分是作者愿与这片土地融为一体，在这里尽情施展自己的理想抱负。尾声通过对第一句话的裁剪和重复，给人一种回味无穷之感，同时也是作者内在情感的一种表达。

（二）演唱时的呼吸控制

气息是歌唱的重要支撑和动力源，呼吸状态能够直接影响到声音的质量和歌唱的情感，该歌曲前半部分按照乐句划分来吸气，后面部分换气稍微有点不同，在第一个“这河叉山脊”后应该换气，在谱子上有mf的标注，说明强度开始有变化，在此换气既有利于后面情绪的充分表达，又能够使接下来的歌唱变得洪亮饱满，与此相类似的是在“拥抱”后面换气，刚好后一小节也是mp并且有八分的休止空拍，高潮句前一句的“啊”气息饱满声音洪亮，后一句开始渐弱通过气息控制带点弱声高位的唱法。

（三）歌唱的语言方面

歌唱是音乐与语言的高度集合，对于声乐学习者来说，歌唱语言的准确掌握与运用是歌唱技术训练的重要课程，在演唱歌曲《多情的土地》时，字头以及从声母到韵母的过渡、字与字之间的衔接要柔和、圆润、连贯，“深”字归韵到“en”上，但发声要注意尽量靠前，“身躯”的“身”字比较难咬，建议可以适当归韵到“e”，这样既可以使声音不过分靠后而闷，又比较容易清晰咬字。

（四）节奏与速度的把握

歌曲的节奏与速度奠定了音乐塑造的形象和性格特征，该曲的速度是Adagio（柔板），节拍为2/4拍，整个音乐是一种连绵不断的深情抒发，该曲最大的特点是三连音和切分装饰音节奏的运用，要准确地掌握好节奏点，在每一个弱起的位置上注意好呼吸的节奏点，不因为气息量不够而产生抢拍，整首歌的速度在一种缓慢抒情的意境当中，因为歌曲的流动性比较强，所以需要良好的呼吸控制稳住速度，深沉、自然地阐述歌曲中所表达的意境。

四、结语

综合以上对《多情的土地》艺术歌曲的分析和演唱技巧的探讨可见，对于一个声乐学习者而言除了具备良好的嗓音条件和歌唱能力之外，对作者以及歌曲创作背景的了解、对作品的分析能力也是十分重要的，歌者作为“二度创作者”，准确地把握第一作者所要表达的情感，将其融入到自己的内心当中去，并通过用自己的声音去演唱的方式传达给观众，能够体现出一个歌者的艺术修养水平，希望对大家演唱这首作品有所帮助。■