李金柱
摘要:东北民歌的发展深受东北的地方戏——二人转的影响,大致可以分为粗犷豪放的抒情小调和轻快诙谐的说唱小调,具有明显地方色彩,音调高亢、短小精干、简单叙事、节奏欢快、朗朗上口。
关键词:东北;民歌;特色
中图分类号:J616.2 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2018)15-0074-01
东北民歌的歌词多为民间口头的生活语言的诗歌化内容,大多少是押韵的,本身就是生活语言的韵文化,东北民歌一般以七字句的形式为多,也存在五字句、九字句、十字句等,偶尔也会出现一些不规则的句式。其语言节奏上偏重于叙事,多为口语化的朗读性节奏,东北民歌也表现出幽默、流程和语调夸张的感情色彩,
一、东北民歌的艺术特点
(一)节拍和调式
从节奏上来看,东北的民歌多为2/4或4/4拍子,且节奏形态较为单纯,一般可以分为平均型、切分型、长短型,而三拍子民歌较为少见。其调式5声、6声、7声音阶都有,但一般以5声为基础,最常见的微调式、宫调式。同时商调式和羽也较为常见,但是角调式非常少见。东北民歌的另一特点在于调式交替较多。东北民歌中会出现很多色彩感很强的小三度音程(如《回娘家》、《盼晴天》),也会出现一些大跳音程(如《瞧情郎》),这种音程上的特点与南方民歌婉转的多级渐进、环绕的音程形成了鲜明的地域对比。
(二)润腔和衬腔
衬腔和衬词是东北民歌极具特色的要点之一,在东北民歌中反复出现,其作用总体说起来有以下几种:连接作用,增强音乐的流动性和连续性(如《月牙五更》);渲染情绪,能够活跃气氛,增强歌曲的色彩感(如《小看戏》);提高完整性,补全已经正词唱完但音乐还不完整的部分(如《瞧情郎》)。东北民歌的润腔最常用的是鼻音和抖音,其中鼻音与山东民歌的某些特点相近,这与当年山东人闯关东的人口迁徙有密切关系,但区别在于山东民歌总多以an或ang为主完全的鼻腔共鸣形式唱出润腔,东北民歌则以a为主,是以鼻腔和口腔共鸣相结合的演唱方式;东北民歌还经常出现擞音,其特点是频率较快幅度较小,俗称小抖,靠气息大小的微弱变化完成演唱。
二、东北民歌的演唱风格
东北民歌演唱的人一般是群众歌手,他们一般懂一些音乐方面的知识,有的是半职业有的是全职业的艺人来演唱,所以无论在情节还是在感情上都会显得比较曲折,小调抒发感情一般都比较委婉和含蓄,在民歌的词上也显得更加讲究而规范,在节奏上我们可以听出小调的起承转合更多,节奏更加的规整,呈曲折状,变化较多。
1.吟唱训:吟唱调一般以吟唱为主的,旋律很接近于自然,一般是在儿歌和摇篮曲以及叫卖渊还有风俗仪式中吟唱,它的演唱节奏较好,并且歌词的结构简单而且完整,戴代表作有《卖西瓜》。轻轻的吟唱中,仿佛可以忘却尘世间所有的烦恼,就这样静静的陶醉其中。
2.摇曲:一般在苦歌、情歌和生活中嬉戏玩耍中表现的较多,它的吟唱的篇幅通常不会很大,她的节拍一般都会比较规范,这类型的歌一般结构都比较完整了
3.时调:相比较前面两种形式而言,无论是结构还是表现形式都是最完整、最成熟的,所以它也是在吟唱中唱的最多的,人们无论是在休息还是在公众的公开场合都会唱这种时调。时调的吟唱主要是半职业演唱者和职业演唱者唱的,他们在一定程度上带动了时调的传播,在茶馆、酒楼甚至一些旅游胜地都可以听到专业的艺人在演唱这种时调。时调的演唱通常会有乐器伴奏,时调吟唱的内容也是非常广的,有的说人们的日常生活,有的说历史人物,还有一些民间传说等等。
三、东北民歌的地域风格
民歌是世代生活在不同土地上的劳动人民“矢口寄兴”、“放情长言”之唱,不同性格的人民有不同的审美习惯,这种习惯直接影响他们采用何种寄兴”和“放情”的方式来唱他们自己的歌。
居住在东北大地本土上各族的先民,大都以游牧、渔猎为生。在大风大雪中与豺狼虎豹相搏击,千百年铸成了勇武、膝悍、粗犷、紊放、慈直、淳朴的民族性格,而东北的汉人大都来自山东、河北等北方诸省。燕、赵之地历来“多慷概悲欣之士”,原本具有慷概紊放性格的北方汉人,在塞北风雪的锤炼中,和本土人民的影响下,更增加许多豪放和大气。“东北有茫茫大草原,莽莽大森林、刮大风、下大雪、吃大块肉、喝大碗酒,令人形象地领会到东北人那种热烈、率直、粗犷、紊放、慈厚、淳朴的性格美。这样性格的人民自然会唱出泼辣、爽朗、火,、粗獷的歌声。
东北民歌的歌词是东北人民生活语言的诗化。东北人性格粗犷、率直,东北民歌的表述方式也是一语道破直来直去,不求婉转含蓄,很少有修饰痕迹。
总之,我国地域辽阔,56个民族分布广泛而且不均匀,不同的地区拥有着各自不同的山水、风土人情以及相应的区域民族人文文化,拥有属于自己独具特色的民族文化,由这些民族文化所诞生的民族音乐艺术元素也是多种多样的。因而也就成为了体现各地方民族区域文化的标志之一。
★基金项目:本文为黑龙江省2017年度艺术科学规划项目《东北民歌的艺术特色》的项目论文,项目编号:2017C033。