以千阳布艺为素材的布偶造型设计

张海霞 杨腾

摘 要：本文对千阳布艺应用于布偶造型设计的可行性进行分析，以千阳布艺的审美特征为出发点，对千阳布艺应用在布偶造型设计中的难点和创新点进行论述，由此探讨将千阳布艺应用于布偶造型设计中有一定的可行性。再将千阳布艺与布偶造型设计相结合，拟定了千阳布艺主题布偶的定位和设计草图，并对其进行了尝试性的设计实践，制作出了一组千阳布艺主题布偶，在实践中证明了千阳布艺可以为布偶造型设计提供一份独特的素材。

关键词：千阳布艺;布偶造型;设计实践

在当今时代，布偶已成为不少人家中必不可少的装饰品。寻求现代布偶与民间布艺的结合，成为一个可探索的道路。宝鸡千阳布艺作为中国西北部黄土地上的 “母亲艺术”，是陕西地方性民俗风貌的集中展现，具有丰富的审美特征和深厚的文化底蕴，它饱含陕西民间劳动人民对生活的热爱和对美的追求，其淳朴率真、乡情浓郁的传统布艺可以为现代布偶造型设计提供独特的素材。

1 千阳布艺应用于布偶造型设计的可行性分析

将宝鸡千阳布艺应用于现代布偶造型设计中，可以产生特定的视觉艺术效果，传达出深层的视觉符号语言，表现出深厚的民族传统文化内涵和强烈的民族归属感，同时，也有利于千阳布艺的传播，是对其的一种特殊的传承与发展。

1.1 千阳布艺可以为布偶造型设计提供素材

布艺，原指女红，是古代女子从小必须掌握的技能。布艺作品作为女子用心灵作画的载体，承载着她们对生活的热爱以及对儿孙的牵挂。千阳布艺作为宝鸡当地人民举办民俗活动的重要载体，具备了完整的视觉艺术形式和丰富的寓意内涵。在制作过程中，千阳民间艺人将形、色、情、意融为一体，尽释了民间传统文化内涵。虽然千阳布艺与现代布偶造型设计之间存在一定差异，但是，璀璨绚丽的民间布艺元素却可以为现代布偶造型设计提供丰富的养料，呈现出具有强烈的地方特色和民族归属感的布偶作品，千阳布艺完全可以胜任现代布偶造型设计的素材选择工作。

第一，富有形象的独特造型。千阳布艺有程式化的造型特点，但是，当地民间艺人把自身的情感，把他们自己对生活、自然的认识、感悟融入了民间美术作品中，因此，千阳布艺作品中的艺术表达重在神似，而不追求形似，也正是因为千阳手工艺人这样的心理特征，才使千阳布艺形成了独特的艺术造型。

第二，鲜亮跳跃的色彩。在视觉艺术中，色彩具有强烈的装饰性和表现性，给予人视觉感受，具有吸引注意力的作用。色彩在信息传达上的作用是不可取代的，它是观赏者的第一印象，在艺术创作中是一股不可忽视的力量。千阳民间美术的色彩观深受传统文化和民俗观念的熏陶，在不断发展的过程中，逐渐形成了对比鲜艳、颜色明确、调和巧妙的色彩观，也正因为这一色彩观，赋予了千阳布艺作品艺术的丰富性和层次性。

1.2 千阳布艺应用于布偶造型设计的难点

千陽布艺作为宝鸡当地民俗活动的视觉载体，过于浓重的乡土气息和过多的图案装饰已经不能满足现代大众简约、朴素的审美情趣。如何在满足现代大众审美情趣的前提下，设计出具有千阳布艺特色的布偶造型成为本次设计实践的困难之处。

第一，烦琐的装饰图案。现代大众都在追求简约、时尚的生活方式，但千阳布艺作品中大面积装饰图案的应用对于现代审美来说过于烦琐，所以要有选择性地删减图案。但是，在删减的过程中，我们又要保证装饰纹样的应用，不能进行过多的删减。装饰图案的应用也就为设计增加了难度。

第二，浓重的乡土气息。千阳布艺作为当地民间活动的艺术载体，其本质就被打上了民俗的标签，这一标签也赋予了千阳布艺浓重的乡土气息。在现代，浓重的乡土气息不能满足城市人的喜好，所以，在千阳布艺应用布偶造型设计中，如何去除浓重的乡土气息，重新定位也为本次设计增加了困难。

1.3 千阳布艺应用于布偶造型设计的创新点

对千阳布艺的艺术特征进行分析，以新时代的审美观念对千阳布艺中的淳朴民间元素加以提炼，通过再设计的方法将其应用于现代布偶造型设计中。将千阳布艺中的动物造型进行卡通化、拟人化，赋予造型性格特征和性别特征，用夸张的方法处理造型细节，形成独具特色的布偶造型设计。

第一，造型的创新。在造型上，提取千阳布艺中最具代表的老虎和五毒造型，加入大量的拟人化设计，更加贴近人的形象，使其与观赏者更加亲近，让观赏者看到传统中的五毒的另一面。

第二，色彩的创新。在千阳布艺作品中，当地手工艺人受到传统色彩观念的影响，通常选用饱和度较高的色彩搭配来装饰作品，而这一传统的色彩搭配已经不能满足新时代人们的审美需求，现在的人们因为生活节奏太快更容易接受低饱和度的色彩搭配。在提取传统色彩时保留一些高饱和度色彩的前提下，再加入一些现代设计中使用的低饱和度色彩，可以使布偶色彩搭配符合时代审美需求，也使其更加具有现代性又不失传统。

通过对千阳布艺审美特征的分析，可以看出千阳布艺在理论上可以在造型、色彩上为布偶造型设计提供丰富的素材，千阳布艺应用于布偶造型设计具有一定的可行性。

2 千阳布艺应用于布偶造型设计的设计实践

本次设计实践是将千阳民间布艺元素应用于充满时尚魅力的现代布偶设计中。经过反复尝试，最终实现千阳传统布艺文化与时代审美特征的结合，作品不光具有现代布偶的华丽外表，还兼备千阳传统布艺文化的意蕴和精神。因此，本次设计实践是以千阳民间布艺的文化内涵，以及其中独特的造型思想和艺术精神为依据，对其艺术元素进行提炼、重组，在掌握一些现代造型设计相关知识的基础上，探索千阳布艺元素应用于布偶设计的研究方法。

2.1 千阳布艺主题布偶设计的设计定位及构思

拟定的布偶设计目标为布偶礼品，主题为千阳布艺主题布偶，主要用于摆设，有纪念意义，具有一定的装饰能力，能切实反映千阳布艺传统的文化特色及技艺特征，可以起到一定的示范作用。它们应该有较高的附加价值，有地域标志性，结合当地的生活资源，可以在民间批量生产且受市场欢迎。

有了明确的定位之后，千阳布艺主题布偶就进入了方案构思阶段。在此阶段，笔者将从两个部分分析，即素材构思和形象构思。

第一，素材构思。本次主题布偶设计作品将选用千阳布艺作品中具有代表特征的“布老虎”和“五毒青蛙枕”的造型作为素材。这些作品作为千阳当地具有代表性的作品之一，映射了千阳民间艺人的智慧，也包含了当地人的爱与希望。在制作方面，也将选用千阳布艺中填充、拼贴、堆叠等具有代表性的制作手法，充分体现千阳布艺的文化特性。

第二，形象构思。在对于千阳布艺主题布偶的形象构思上，不能受到现有形象限制，这样不利于新形象的创新，并且，在新形象的设计上还要兼顾两个方面，一方面是在形象上要符合新时代的审美，另一方面是在内涵上要体现地域特色，尽可能做到创新与传统并存。

在形象设计上，在千阳布艺独特的造型中加入现代插画中的一些造型元素和色彩元素，在保留传统文化的基础上，改变千阳布艺淳朴、厚重的造型风格，使其具有时尚、明快的现代设计风格。通过探索传统布艺与现代审美相融合的创意布偶造型设计，突出本次设计的创新点。

2.2 设计草图

在对本主题设计有了大致的设计定位与构思后，通过前期积累提取的大量素材和设计灵感，对提取的艺术元素加以研究、提炼、概括、创新，同时参考其他插画大师的优秀角色设计作品，借鉴其中的独特手法，在众多设计草图中挑选出最具有创意的草图，在此基础上进一步完善造型、比例、细节，最终调整成正稿，设计出千阳布艺主题布偶的创意稿。

本次设计草图以设计构思为依据，在整体造型上大量运用了插画中的拟人化表现，在造型上摒弃了千阳布艺中传统的保守造型。拟人化手法的应用可以将宝鸡千阳布艺的文化内涵赋予布偶，通过幽默趣味的形象传递出来，还可以给布偶编写小故事，将文化内涵蕴含其中，这样不仅增强了产品的趣味性和感染力，更是对千阳布艺的一种视觉化表现，同时，大量拟人化的造型也是本次设计的一个创新点。

2.3 千阳布艺主体布偶工艺制作步骤

本次制作步骤是在对千阳布艺主题布偶完成造型初步定稿后，尝试在对其理念、主题进行实现和创新的过程中，通过不断学习探究出的方法，力求在布偶设计中全面表达出千阳布艺带给笔者的感受和思考。因此，本文通过以下几个工艺制作流程来完成千阳布艺主题布偶设计的制作实践。

第一，样板制作。设计师要有好的设计理念及前期的反复推敲实验，才可以成就好的作品。在研究千阳布艺主题布偶的立体裁片时，在收集大量千阳布艺中布老虎及市面上其他立体布偶的立体裁剪资料的基础上，经过反复手工实验，制作出较为完整的样板。样板制作是前期工艺制作中比较关键的一个步骤，任何一个误差都会直接影响最后的成型。在前期选择样板时，用白皮布缝合完成成品的造型，用最直接的比较分析方法，选择和修改样板规格，也为后期制作完整的成品积累一定的经验。

第二，配料、辅料。在样板制作完成的基础上，千阳布艺主题布偶选用了符合当地风土人情的“棉麻布”，借此突出古朴的民风。在线的选择上，将选用色泽鲜艳的彩色绣花冰丝线（涤纶线），与传统杭绣用的蚕丝线不同，这种绣线不易断，经得起时间的磨炼。

第三，裁剪、缝合。将前期准备好的样板放置在選择好的面料上进行裁剪，在裁剪时要留好缝边，方便后期缝合，同时，在需要的部位把布料折叠成双层或三层同时裁剪，因为布偶的某一部位是需要由两片或三片完全相同的布片缝合的。

第四，拼布。在布偶眼睛的选择上，选用了千阳布艺中最具代表性的拼布，需要将不同大小的布片堆叠缝制。在制作过程中，需要注意线头走向，不能破坏整体的形象。在线的选择上，要用之前选用的绣花冰丝线，以保证布偶的质量，避免在运输中出现断线的情况。

第五，缝合。完成前面的制作后，就需要进行布偶的整体缝合。在缝合布偶身体各部分时，一定要选用与布偶面料颜色一致的线进行缝合，用平针的方法将眼睛缝制于布偶面部，藏起线头。在缝合的过程中，切记留下填充填充物的口子。

第六，填充和出型。在民间，锯末、米糠和荞麦皮等材料都被当作传统布偶的填充物，但这些物品在潮湿的环境中会出现发霉且散发异味的情况。针对这个问题，可选用新型BB棉（蓬松棉）作为千阳布艺主题布偶的填充物，这种填充物较干锯末等千阳当地的填充物更轻便，是布偶常用的填充物。

BB棉的品种可以分为两类，一类是比较硬的片式，另一类是柔软的丝状。片式的BB棉有利于填充一些硬的部位如腿部，在填充时，要像拧毛巾一样边拧边塞。丝状的BB棉可以用来填充脸部及身体等蓬松的地方，在填充时，特别是手指和犄角的地方，为了使制作出的造型更加饱满，一定要填实。在填充时，可借助一根纤细的柱形工具，边压边填，这样会填充得更加充实，这也是笔者多次实践总结出来的经验。在填充结束之后，把填充口以平绣的方式进行缝合，注意隐藏线头。

第七，调整整体。在出型的基础上，对千阳布艺主题布偶进行最后的调整。主要看有没有露出的线头和填充物，确保其最后整体姿态的完美。

3 千阳布艺应用布偶造型设计的价值及意义

千阳布艺主题布偶设计实践是对千阳布艺如何应用于布偶造型设计中的一次探索。从布偶的造型、色彩、材质等方面展开设计实践，尽量达到既能蕴含千阳传统布艺文化，又能体现新时代的设计理念，做到传统与创新并存，创作出具有新时代审美特征和地域特色的布偶设计作品。

3.1 对民间传统文化的传承作用

千阳布艺作为民间工艺美术的一种，有其自身存在的价值，但随着现代社会生活节奏的加快，这种传统工艺美术渐渐在人们的视野中淡化。将千阳布艺应用于布偶造型设计中，创作出符合新时代审美标准的布偶，对于千阳布艺文化来说，将会是一种新形式的延续。这种新形式的延续是对这一传统文化的宣传和推广，可以使千阳布艺传统文化不再停留在过去式，也可以赋予其现代感和时尚性，让更多人对千阳布艺产生兴趣并逐渐加深对其的了解。

3.2 对现代布偶造型设计的发展作用

研究布偶造型设计的目的是提高布偶的审美及文化价值，使其更加具备鲜明的个性。在结合传统文化和地域特色的基础上进行布偶设计，将会制作出具有民族地域特色的布偶产品。根据此思想设计出的“千阳布艺主题布偶”，希望能给布偶造型设计市场带来新气息，激发设计师们“师承传统，勇于创新”的设计理念，从而引起更多设计师对开发传统文化的重视。千阳布艺主题布偶的制作将会为布偶设计开辟一条传统与现代相结合的道路，为布偶设计注入新鲜血液。

作者简介：张海霞（1983—），女，陕西华阴人，硕士研究生，宝鸡文理学院美术学院讲师，研究方向：视觉传达设计。

杨腾（1996—），男，山西运城人，毕业于宝鸡文理学院2014级视觉传达设计专业，研究方向：视觉传达设计。