论历史正剧《大秦帝国之纵横》的中和之美

摘 要：《大秦帝国之纵横》是二十一世纪历史题材电视剧的翘楚之作，该剧以战国中期七雄争霸为主要历史背景。一方面，该剧在故事发展形态的安排上张弛有度，展现出平衡舒适的美感，从而较好地缓解了视听呈现时带给观众的审美疲劳；另一方面，在人物表演形态的设计上执中适度，准确地把握了历史真实与艺术真实之间“度”的问题，成功地保留了优秀历史文化的深刻内涵与价值，从而造成了良好的艺术传播效果。中国传统美学与传统艺术主张“中和之美”，上述两个方面也集中体现了“中和之美”的艺术思维，从而使得该剧拥有了较高的美学追求。

关键词：历史正剧；大秦帝国；中和之美

在中国传统文化中，中和思维可追溯到《周易》，主要形成于孔子及其儒家学派，这种思维是指传统文化中认识和解决问题采取的不偏不倚、执中适度的思维方法。

中和思维用于艺术创造之中，表现为对中和之美的追求。《大秦帝国之纵横》是在2013年播出的由丁黑导演的战国古装历史剧，讲述了秦惠文王在位期间，大胆重用外臣能将，平内乱、退外患、征巴蜀、定义渠，横扫六合，为秦之一统打下雄厚基础的故事。战国时期是中华民族灿烂文明集中绽放的时节，这一时期丰富的历史文化底蕴，为提升电视剧《大秦帝国》的思想文化注入了动力。《大秦帝国之纵横》无论在思想品格还是在艺术品味上，都体现了较高的美学追求，其中就有与以中和之美为代表的中国传统美学精神的完美融合。

1 故事发展形态安排上“张弛有度”

在中国传统文学艺术中，中和之美就是强调一种适中精神，既是指美刺讽喻要适中，也是指艺术的表现形式要适中，更是指文艺作品的情感表现要适中。影视艺术作品通过视听呈现美感，这种美感集中表现在故事情节刻画和人物形象塑造等之中，《大秦帝国之纵横》在故事发展形态的安排上张弛有度，呈现出中和之美的审美形态。

在剧作第二十一集张仪说服燕太子平退兵的情节中就体现出这一点。观泽之战后，公孙衍与五国联盟合纵攻秦，函谷关外战事紧急，张仪欲游说分化五国，他把首要目标指向了燕国。张仪和姬狐秘密潜入燕营，张仪被燕营将领刀剑相向，险些遇刺身亡，整个过程中，剧情刻画了五国合纵攻秦的紧张局面。张仪虽然出使燕营负伤，但却发现了姬狐对他的一片真心，剧情又刻画了他和姬狐在秦军帐中的“情人佳话”。张仪喝粥时的故意撒娇，姬狐害羞跑走时张仪两次感叹“舍不得”，显示出他对姬狐的爱慕之情。张仪好不容易遇上个能为自己博命的红颜知己，却得知她早与燕太子平订亲，于是心中更是不舍让姬狐为秦国与燕国联姻。演员细腻的动作、表情和对话，营造出轻松浪漫、诙谐搞笑的气氛。这段情节中，剧作一方面刻画紧张的前线战事，另一方面又刻画男女之间的甜蜜爱情，在紧张之外内含轻松，在轻松之外又暗伏汹涌。

在二十八集的情节安排中，秦国攻巴蜀，楚国攻商於，秦国前线战事危急。但剧情并没有一味描绘楚军压境的紧张气氛，而是在国家大事之外又安插了嬴驷与芈八子夫妻斗嘴，张仪为妻子苏萱出气的家庭琐事，诙谐幽默，令人情不自禁。这一段故事中，既有国家大事的严肃凝重，又有家苑小事的轻松搞笑，显示出该剧作在故事类型安排上有大有小，在情节叙事设计上张弛有度。

老子云“万物负阴而抱阳，冲气以为和。”，中国古人认为阴阳的变化是宇宙的基本规律，任何事物的两面，可以用阴阳来划分。对于电视艺术而言也同样适用，在《大秦帝国之纵横》中，紧张的战争故事为“阳”，轻松的人物故事为“阴”，这两个方面之间的过渡和转变共同构成故事的发展。另外，“冲气以为和”中的“和”是指和谐、平衡，受众除了对剧作画面、声音等方面的处理有要求之外，故事形态发展的平衡性也是非常重要的，它会在一定程度上影响观众的审美感受。一部长达43集的古装历史正剧，如果只有战争戏，一方面会使观众产生审美疲劳，另一方面在叙事和传播上，都会显得单调和枯燥。《大秦帝国之纵横》选择了紧张刺激的战争故事与轻松幽默的人物故事交织叙述的方式，使故事形态发展呈现出平衡的美感，从而也能够使观众感受到一种舒适的审美平衡。

2 人物表演形态设计上“执中适度”

辨证思维强调事物的变化发展，事物的变化发展还有个度的问题，中和思维正是对事物关节点和度的把握，是一种特殊的辨证思维。《大秦帝国之纵横》在人物表演形态的设计上就准确地把握住了“度”的问题。

传统的中和思维用于个性塑造上，就是要求个性的适中、恰当，达到中和之美、中庸之美。剧作中，嬴驷对待亲人情感力度的把握上就充分体现了这一点。在第七集中，因新任客卿张仪的外交政策，嬴驷决定将蒲阳、焦城、曲沃还给魏国以换取河西之地。蒲阳守将嬴华不服张仪的计策，于是擅离军营，非议国策，嬴驷晓之以理、通之以情，独自召见嬴华一人，先向其说明夺取河西之地的重要性，之后又说明单独召见是为了避免众将军聚众抗诏的廷前闹剧，人物此时的话语严肃而犀利。嬴华知错，嬴驷又转变话锋，用兄长式的温柔语气安慰这位内心愤懑不平的族弟。在这里，嬴驷用情理交融的方式成功劝服嬴华的过程，在人物表演形态上体现出他作为兄长对族弟“怨而不怒”的执中情感。

中和之美是以和谐为本质特征的审美类型，它突出了审美过程中各种形式因素的协调统一，给人以愉悦、轻松的审美快感。这一点表现在剧中张仪与公孙衍斗争关系的把控上。剧作中，张仪与公孙衍是两个完全相反的人物性格设定，公孙衍为人真诚严肃、谨言慎行，张仪为人搞怪诙谐、鬼灵精怪，因此两人气场不合、政见不同，最终走上了相互争斗的道路。在第十四、十五集中，公孙衍连三晋合纵抗秦，张仪就连秦、楚、齐三国威慑三晋。张仪使反间计向魏国提出亲秦、盟楚、抗齐之策，公孙衍就连魏军暗通齐国致使秦军在观泽之战中惨败。在剧中，张仪的连横之策和公孙衍的合纵之策之间展开了多番的较量。但剧作并没有一直刻画两人的这种斗争关系，公孙衍函谷关一战失败后归隐山林，秦武王嬴荡继位后弃用张仪，在第四十三集中，剧情又安排公孙衍和张仪这两位苍髯老人相遇把酒言欢，共忆往事话当年。在剧中，张仪和公孙衍两人既是对手，又是知己；两人既相互对抗，又相互欣赏，这种二元对立共存的斗争关系其本质是一种和谐关系，所以电视剧对两人表演形态关系上的把控，符合中和之美的本质特征。

3 结 语

《大秦帝国之纵横》是二十一世纪以来历史题材电视剧创作中的翘楚之作。它在故事发展形态的安排上张弛有度，在人物表演形态的设计上执中适度。它既有深刻的历史文化内涵，又有严谨的艺术创作态度。它的出现标志着历史题材电视剧创作的精彩回归。

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作者简介

周芷涵（1997-），女，河北唐山，河北大学藝术学院广播电视编导专业在读本科生。