靠书画曾富甲一方的董其昌

邢大军

中国古代，都是后朝写前代历史。清朝，撰写《明史》的张廷玉遇到的最大问题，就是怎么写董其昌。因为其书其画艺术成就毋庸讳言，尤其圣眷甚隆，当朝几任皇帝对其赞誉有加推崇备至；其官宦生涯也尚属可圈可点；难就难在其祸害乡里劣迹斑斑同样登峰造极，民抄董宦晓喻江南。既不能如实道来，也不该隐恶扬善，张廷玉算是老辣的姜，擅长捣糨糊和稀泥，《明史·董其昌传》这样写道：“董其昌，字元宰，松江华亭人。举万历十七年进士，改庶吉士……坐失执政意，出为湖广副使，移疾归。起故官，督湖广学政，不徇请嘱，为势家所怨，嗾生儒数百人鼓噪，毁其公署。……其画集宋、元诸家之长，行以己意，潇洒生动，非人力所及也。四方金石之刻，得其制作手书，以为二绝。造请无虚日，尺素短札，流布人间，争购宝之。精于品题，收藏家得片语只字以为重。性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语……”

董其昌，生于明世宗嘉靖三十四年，卒于明毅宗崇祯九年，号思白，又号香光居士，人称“董华亭”。他以书画闻名于世，是一个以艺术成就卓立于中国文化史上的巅峰人物。董其昌早年出身望族寒门，而且是相当的寒，中举进士时年33岁，这是他政治生涯的开始之日，当编修、做讲官，一路顺风顺水，官至南京礼部尚书、太子太保等职，也是他艺术生命肇起之时。

董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。董其昌的绘画长于山水，特别讲求用墨的技巧，讲究泼墨、惜墨的手法，浓淡、干湿自然合拍，着墨不多，却意境深邃，韵味无穷；他注重师法传统技法，其设色山水，或用杨升没骨法，从彩笔代替墨笔，完成线条、轮廓、勾、勒、皴、擦，尽态极妍；或仿黄公望的浅绛法，参以赵大年、赵孟頫的青绿法，别树一格，层次分明，淡雅清新，生机盎然；他追求平淡天真的格调，作画强调写意，使绮丽多姿的山水更富有浪漫主义的色彩；尤其是他兼长书法、诗文，每每绘完山水，题以诗文，行楷簇簇如行蚕，闪闪如迅霆飞电，全图诗、书、画相映成趣，和谐一致，极其富有抒情意境，因而成为文人画追求意境的典范。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董其昌说：“寄乐于画，自黄公望始开此门庭。”这既是创作画论，也是人生感悟。非常明确，画画的目的，就是为了高兴，自己快乐，颐养天年。这甚至可以說是他设身处世的人生哲学，也和他在官场上的态度相一致：不管在督湖广学政时，遇到麻烦也好，或者任命为山东副使、河南参政时，含着点降职的成分也罢，甚至做南京礼部尚书时，碰到魏忠贤把持朝政，他都是“深自引远”，“请告归”。董其昌说：“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”他主张“行万里路”，有两重用意：一是直接玩赏自然山水，享受君子林下之风；另一是印证古人的画法用意所在，他在游山水中，心中带着古人无数画本，经常进行比较。即在自然山水中，获得画本中笔墨的来源，而在临摩古画中，体味笔墨的趣味。从这个角度来说，自然山水就是含有笔墨之意的。

当年，董其昌的书法、绘画，每一字、每一笔，换来的都是真金白银。董其昌成名后遂富甲一方，富到流油，连同为本乡本土的另一高官徐阶，比他官大三级的前首辅，也对他“膏腴万顷，游船百艘”的家产自叹弗如。

据《家庭》整理