一个畸形家庭的病态众生相

郝洪健 孙晓萌 王敏

【摘 要】费德里科·德·罗贝托是意大利真实主义流派的作家，《总督一家》是他最重要的作品。小说讲述了从1855年两西西里王国的统治危机到1882年意大利王国政府选举这28年来，西西里贵族总督乌塞达一家的境遇。本文通过结合意大利复兴运动的历史背景来分析这一家族中每个成员性格及其命运，探寻造成这些成员病态的原因。

【关键词】病态；讽刺；畸形；费德里科·德·罗贝托；真实主义

中图分类号：I546 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0220-02

一

《总督一家》由三个部分构成，第一部分开始于1855年，那一年弗兰卡兰扎的乌塞达家族（Uzeda di Francalanza）的家长唐娜·特蕾莎突然病逝，她生前留下遗嘱，把家族财产分给了长子贾科莫和她最宠爱的三子莱蒙托，其他的子女几乎没有继承到什么遗产。唐娜·特蕾莎早早地把自己的女儿安乔丽娜和儿子路德维科送进了修道院，而在她去世后不久长子贾科莫的儿子孔萨尔沃便被送到卡塔尼亚的圣尼各本笃会修道院。家中的幼女卢克雷齐娅爱上了贝内代托，一个具有浓厚自由主义思想的律师，但他们的爱情不被双方的家庭所接受。

1860年，加里波第率领的“千人军”登陆西西里，贝内代托踊跃地加入了加里波第的军团，在同年的沃尔图里诺战役中英勇负伤，在得胜回到卡塔尼亚的时候，贝内代托受到了英雄般的待遇，他和卢克雷齐娅也冲破双方家庭的阻挠，喜结连理。

贾科莫和莱蒙托的叔叔加斯帕雷“顺应”历史潮流，“积极”投身意大利统一运动，在次年被选为众议院议员，利用自己的议员身份发家致富。家中的二女儿琪亚拉则没那么幸运了，在结婚很多年之后，她终于怀上了自己的孩子，但最后却生出了一个畸形怪胎，孩子在出生后不久便夭折了。

小说的第二部分讲述了这个家庭从1861年到1870年的境遇。三子莱蒙托抛弃了自己的妻子马蒂尔德，和唐娜·伊莎贝拉交往，不久两人就结婚了。莱蒙托的表妹格拉齐耶拉在丈夫过世后不久就搬到乌塞达的宅邸居住，不久便和刚刚成为鳏夫的长子贾科莫相爱，并结婚。

到了1867年，圣尼各本笃会修道院被政府下令解散，圣尼各本笃会修道院的唐·布拉斯科，贾科莫的叔叔，把修道院的财产变卖成了股票，他还合时宜地支持自由主义，并成为了这个新国家的支持者，同样在圣尼各本笃会修道院孔萨尔沃终于远离了修道院枯燥而压抑的生活，他和父亲贾科莫的关系也降到了冰点。家中的幼子费迪南多在长期压抑的家庭环境下生活，身心俱疲，终于在1870年身患重病去世。

小说的第三部分主要讲了孔萨尔沃和她妹妹小特蕾莎的境遇。在周游欧洲诸国之后，孔萨尔沃看到了自己的叔叔加斯帕雷在政坛上顺风顺水，他也决心走上仕途。由于他出色的口才，孔萨尔沃的很快成为了政坛新星。

小特蕾莎爱上了自己的表哥乔万尼诺，但两人的爱情得不到双方家长的支持，跟卢克雷齐娅和贝内代托不同，两人最终还是屈服了，小特蕾莎嫁给了乔万尼诺的哥哥米凯莱，米凯莱是一个很粗鄙的人，婚后两人的生活很不幸福。乔万尼诺一直爱着小特蕾莎，但是由于两人无法在一起，乔万尼诺殉情自杀了。

贾科莫这时候已经老去，身患重病，在临死前他剥夺了孔萨尔沃的遗产继承权，但这件事并不影响他的仕途。

小说结束于1882年的全国政府选举，在这次选举中，已经成为卡塔尼亚市政府参事的孔萨尔沃，虽然表面上是左派政治家，但是心里面却有着为波旁王朝复辟的念头，凭借着自己的口才成功当选市长。

历史的事实总是相似的，享有特权的人必须适应新的政治形势，才能享受着他们的财富和权力，就像在意大利统一之后的那些顺应潮流的权贵一样。

二

《总督一家》这部小说开始于1855年，那一年总督夫人唐娜·特蕾莎突然去世，在去世前她立下遗嘱，让长子贾科莫和受她宠爱的三子莱蒙托继承家里的绝大部分财产，而其他子女几乎没有什么财产可以继承。正是这封遗嘱拉开了小说中长达28年的家族“内战”，每个人为了获得自己最大的利益而明争暗斗。正是由于唐娜·特蕾莎的任性，让这个封建家族的体制陷入了危机。

面对这样的遗嘱，长子贾科莫一方面致力于重建家庭秩序，树立起自己的家长身份，另一方面他不择手段地夺取那些本该属于他的家产。而由于在19世纪中叶资产阶级在意大利南部兴起，家族里的其他成员看到了获得权力和金钱的新路径。像加斯帕雷公爵，顺应了“历史潮流”，成为了议会议员并大肆敛财，最终获得了和贾科莫同等的财富和地位。加斯帕雷的成功深深地“激励”了贾科莫的儿子孔萨尔沃，最终也是走上了仕途。

在这部小说中，所有家庭成员都在用自己的方式来对抗家族家长唐娜·特蕾莎的专横统治，每个人都在為自己在家族里的独立地位而与其斗争，但是由于每个人都有自己的小算盘，没人愿意为别人的利益而奋斗，所以他们没有联合起来一起反抗，只是各自单打独斗。在德·罗贝托的这部小说里，每个人物之间的联系只有争斗，整个家族就像一个战场，争斗的目的便是让自己获得更多的金钱和权力。在这场争斗中，贾科莫获得了自己的最大利益，但还是不满足，一直还想获得更多，而他的三弟莱蒙托，虽然得到了母亲唐娜·特蕾莎的宠爱获得了一部分家产，虽然母亲留给他的遗产能让他舒适地生活一辈子，但是母亲对他的宠爱却不能伴随他一辈子，所以他得独自面对这个家庭的“勾心斗角”。在那个时代，一般来说贵族家庭的财产一般都是由长子继承的，而其他子女只能依靠自己的努力生活。

跟其他家庭不同的是，乌塞达家族制定了十分严苛的宗法，有好几个家庭成员，像安乔丽娜和路德维科都被送到修道院，终身侍奉上帝，过着晨钟暮鼓，青灯黄卷的孤寂生活。在这个封建贵族家庭的压迫下，受迫害最多的那些女性成员，像小特蕾莎，孔萨尔沃的妹妹，从小就被教育要服从家里的安排，小特蕾莎爱上自己的表哥和乔万尼诺一见钟情，但两人的爱情却受到了双方家庭的阻挠，两人被迫屈服于各自家族的安排，小特蕾莎被迫嫁给了乔万尼诺的哥哥米凯莱。当然也有人能够逆流而上，反抗严苛的家族宗法，就像前面提到的孔萨尔沃，他能摆脱家族给他的枷锁，顺利地进入政坛成为议员。

三

在这部小说中，所有人物相互争斗的便是由于每个人都有一种藏在内心深处的追名逐利，想要人前显贵的本能。乌塞达家族里的成员为了达到自己追名逐利的目的不惜付出任何代价。当然有的成员达到了自己的目的，有的人没有达到，没达到目的人就会产生挫败感，而这种挫败感会让没有达到目的的人产生一种软弱无能的感觉，于是便会发疯癫狂，他们便会在疯狂中找到自己庇护所。而达到目的的人，则会认为自己是无所不能的，认为可以用自己的意志改变世界。不管是达到了自己的目的，还是没有，他们内心追名逐利，想要人前显贵的本能，都驱使他们走向疯狂。莱蒙托的老婆马蒂尔德便是个典型的例子，她很爱自己的丈夫，但慢慢地她对丈夫的爱变成了一种把自己的意志强加于自己的丈夫，她想在夫妻关系中处于强势地位，但是她没有办法强势，于是她产生了一种软弱无能的想法，慢慢地就走向了疯狂，还变成了受虐狂。这就是要突出自己地位而不成所造成的，她成了自己本能的受害者，让自己身心受到折磨。

乌塞达家族的所有成员的精神状态都介于正常和疯狂之间，由于对自己家族的高贵血统感到骄傲，他们拼命地要突出自己在家中的地位，要追名逐利，而正是这种不达目的不罢休的本能导致了这一家人的疯狂，并让这一家人明争暗斗。作者在小说中赋予了每个人物不同的性情，唐娜·特蕾莎的专制，贾科莫的贪婪，罗多维路德维科神父的虚伪做作，小特蕾莎和费迪南多的贪婪等等，这些性情的根源正是那种来自于追名逐利的本能。

在描写人物方面，德·罗贝托用了大量笔墨来描写这个家族人物的内心真实的卑鄙念头和他们道貌岸然的虚伪外衣并突出他们的不协调。为了突出这一点，作者用讽刺的方式来描写作品中的绝大多数人物。除了莱蒙托和小特蕾莎之外，整个乌塞达家族都是丑陋的，他们两人仅有的真善美只是为了反衬出其他家庭成员的粗鄙下流。在描写乌塞达家族人物丑陋外貌的同时，作者也花了同样的笔墨来描写他们丑陋的内心世界，这样使得作品讽刺的风格变得更加直白而强烈，德·罗贝托这样描写是有用意的，因为“面由心生”，正是通过描写外貌的丑陋，来体现人物内心的肮脏卑劣。作者对书中赋予每个人物一种单一的个性，而对个性的描写过渡到以荒谬的程度。

在《总督一家》这部小说里，作者用讽刺的描写手法给很多人物都赋予了反讽的含义。比如在圣尼古拉修道院里的修士修女的生活中充满了矛盾，虽然他们表面上有着崇高的理想，要终身侍奉上帝，但是他们实际上的生活却很荒淫。

还有一些人道貌岸然，表面上看起来很好，像家中长子贾科莫，表面上十分遵守他母亲留下的遗嘱，但背地里为了从三弟那里争夺遗产，什么不入流的拳脚都使得出来。还有他的儿子孔萨尔沃，表面上是左派政治家，但是心里面却有着为波旁王朝复辟的念头。而对家族里的“无能人”，德·罗贝托也是大加讽刺，像幼子费迪南多，被讽刺成一个幼稚的人。

对于书中的女性弱者，像小特蕾莎，作者反而不用讽刺的手法来描写，作者用真实主义的手法来描写她们的脆弱。小特蕾莎是一个习惯于逆来顺受的人，她一生都生活在她父亲贾科莫意志的阴影下。小特蕾莎就是顺从了自己的父亲意志，她被迫嫁给了她不爱的米凯莱，而不是深爱的乔万尼诺。乔万尼诺也是，他是书中少数被作者正面描写的人物，他是个待人大方，有教养的人，就是因为自己的懦弱，没能冲破家庭的阻拦和自己心爱的小特蕾莎结婚，最后他始终不能忘记小特蕾莎，殉情自杀。

小说里的主题就是对追名逐利这种本能的讽刺，作者就是用这样反讽的手法来讽刺封建家族的畸形关系，人与人之间的关系只是斗争，而不是亲情爱情。同时作者也通过对着一个畸形家庭的描写，来表达对意大利复兴运动的反思，意大利的复兴究竟带来了什么，真正扫平了封建残余了么？作者的答案是否定的。

参考文献：

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[3]Maffei，G.，Le passioni del metodo.Le teorie， le poetiche e le narrazioni di Federico De Roberto， Firenze， Franco Cesati Editore，2017.

[4]肖天佑.意大利文學大花园[M].武汉：湖北教育出版社，2007.

[5]沈萼梅，刘锡荣.意大利当代文学史[M].北京：外语教学与研究出版社，1996.