巴金作品《憩园》的艺术成就分析

周亭廷

摘要：《憩园》是巴金的代表作品，这部作品一改巴金以往作品的风格，选用了第一人称的叙述视角和双层的叙事结构，故事情节更加丰满，增加了叙述的生动性和流畅性。本文针对巴金作品《憩园》的艺术成就进行分析。

关键词：巴金作品；《憩园》；艺术成就

《憩园》是巴金继《激流三部曲》之后创作的一部小说，以一所公馆为线索，用伤感而平淡的笔触描写了旧社会新旧两代主人之间所发生的不幸故事。在这部小说中，巴金改变了以往热情奔放的创作风格，选用了第一人称的叙述视角和双层的叙事结构，以冷静自持的态度感叹了旧家庭的衰亡和生命的沉重，构思严谨，行文流畅而情感缱绻，具有很高的艺术成就。

一、在叙述上运用了第一人称叙述视角

在《憩园》中，巴金以黎德瑞的身份运用第一人称的叙事方式来展开故事的叙述，从而成功地实现了由全知视角向限知视角的转换。在小说中，黎德瑞受街上偶遇友人姚国栋的热情相邀进入憩园并客居此地，通过姚国栋的自述，黎德瑞得知他已经结婚生子，原配太太死后，续娶了新太太，憩园是刚买下来的公馆。在他客居憩园的时候，憩园所发生的事就借助黎德瑞的眼睛较为真实地展现出来。当黎德瑞第一次看到杨家小孩摘花被当做小偷抓起来的时候，还是一头雾水，对杨家小孩的身份产生了怀疑。而当他第二次遇到杨家小孩的时候就会带着一种探究的心情，希望能够借助闯入的机会满足自己的好奇心。第一人称的叙事视角的优势就完全体现出来，文中“我”所看到的和“我”所体验到的也正是读者睁大了眼睛所想要知道的，这种自我的口述不仅让读者有一种真实的感官体验，还能让人产生一种自己仍在事外的感受，从而让读者觉得自己其实是中立的，不是冲动的，对待事件的发展是没有夹杂任何个人情感的。这种看似是面对面发生的故事使得读者愿意相信其真实性，拉近了读者和作者之间的情感距离，又没有刻意雕琢的痕迹，这种自然而然的叙事就像花开的过程，让人无法抵触，只能静静地感悟。

作品还采取了一些辅助视角和补充视角，把隐藏在黎德瑞之后的作家难以通过第一视角表达的东西给补充了出来，为事件的发展提供了更为细致的线索。例如，黎德瑞刚刚客居憩园的时候，其实对憩园甚至自己的故友都是一无所知的，巴金就通过姚国栋的自述和杨家小孩来补充故事发生的背景信息，引出了憩园的原主人，并成功激发了黎德瑞对故事的好奇心和探索意愿。借此契机，作为第一叙事视角的黎德瑞就成为了憩园新旧主人和两个家庭故事的阐述者和故事线索的联络纽带，也让读者对故事产生了浓厚的兴趣。而为了真实地再现整个故事情节，巴金先生又巧妙地安排了一些小人物，借助他们的口纠正了姚先生以及黎德瑞因情感的偏差而掩盖的故事真相，这种来自旁观者的评论在一定程度上丰富了故事的内容，也增添了故事的真实性，让故事情节更加丰满，增加了叙述的生动性和流畅性。

总之，这种以第一叙述视角为主、多种视角并用的写作方式有助于读者站在平等的角度上和文本展开对话，并且使得故事主次分明，脉络清晰，让人产生一读再读的欲望。

二、采用了双线叙事结构，引人入胜

《憩园》这部小说并没有采用单线的叙事方法，而是以杨、姚两家在憩园的生活为线索，双线并用，有时平行发展，有时交错缠绕，前呼后应，相互衬托，相得益彰。悬念的手法的运用也适时地增添了故事的情趣。

憩园的旧主人杨老三早已沦落为乞丐，与之有关的故事情节其实是以他的幺子为线索展开的。杨老三的婚外情以及懒惰成性的生活习惯让他最终因偷窃罪被判入狱，枉费了幺子的一片关爱之心。而姚国栋的继妻难以抵御来自姚先生前妻家族势力的干扰，对儿子骄纵无比的姚国栋却只顾自己，过着奢侈的寄生生活。这两个家庭故事有的源自以作家第一人称视角进入作品的黎德瑞，也有两个家庭中的人物自身，如姚国栋、姚太太、杨家小孩，甚至还有老车夫和唱书的瞎眼妇人。人物形象的塑造有直接描写，也有间接描写。随着故事的推进，故事情节或交錯或平行，但每个家庭的故事脉络都是显性而清晰的，这种叙事结构构建和把控的功底就相当深厚了，非常值得我们深入探究。

三、在语言表达上，亲切婉转而又舒缓自如

《憩园》一改巴金早期和中期作品的语言风格，摒弃了热情奔放的气势，开始以冷静而严肃的态度来审视一切。《憩园》描写的是两个家庭受旧社会体制和观念的影响而引发的悲剧，意境忧伤而感慨，语言婉转而缱绻，舒放自如。这种创作风格的转变也恰恰反映出巴金的创作已经走向成熟，已经学会了用冷静的态度来思考人生的哲理和社会的巨变。

综上所述，《憩园》是巴金后期的代表作，极具内涵和感染力。他采用了以第一人称视角为主、其他视角为辅的叙事方式，让读者产生了丰富的心理体验；双线叙事结构的相互映衬，让平凡的故事跌宕起伏，悬念不断；婉转而舒缓的语言让人们不平静的心不再激荡和愤慨，在沉思中获取人生的真谛。总体来说，巴金的小说《憩园》获得了很高的艺术成就，值得我们反复探究。

（作者单位：湖南省长沙市明达中学）