军旅戏剧的阳刚之美刍议

杨宏

【摘 要】我国的戏剧题材多种多样，在种类繁多的戏剧题材之中有一支强有力的生力军——军旅戏剧，其作为中国戏剧的重要组成部分而存在，军旅戏剧在中国戏剧艺术领域发展中作出了卓越贡献。在军旅戏剧的表达和表演中，塑造军人形象是该种类戏剧的主要特点，其创作目的是表现部队火热生活，通过文艺作品反映国防现代化建设现状和军人保家卫国的精神品质。本文从美学角度总结概括了军旅戏剧的四种阳刚之美，并且对每一种阳刚之美进行了详细的分析和阐述。

【关键词】军旅戏剧；阳刚之美；军人形象

中图分类号：I207.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）02-0007-02

建国以来，我国的军旅戏剧在戏剧发展史中取得了令全世界瞩目的成就。很长一段时间，我国的戏剧发展始终处在不景气的阴影之下，在全国各地众多从业者感到无所适从和无比困扰的情况下，活跃而具有强劲发展势头的军旅戏剧却彰显了其本身拥有的强大优势，在全国各地涌现了众多优秀的军旅戏剧作品，军旅戏剧的繁荣发展，也促进了我国军事戏剧文学的创作水平。

一、军旅戏剧及美学定位

（一）军旅戏剧的特点

军旅戏剧的独特之处不在于人物也不在于情节，在于军旅戏剧独特的美学风格，我国的军旅戏剧无时无刻不在表现着自身的军旅阳刚之气。我国的军旅题材戏剧同其他的戏剧表现一样，来源于生活也高于生活，既关注了现实部队的现实生活，也关注了军旅戏剧所肩负的历史使命。军旅题材的戏剧拥有广阔的覆盖社会层面的关注度，由于这种对于现实的关注度使得军旅戏剧摆脱了传统戏剧无病呻吟的诟病。具体可以从以下几个方面分析军旅戏剧的成就：第一，在表现形式上，戏剧性和整体结构是军旅戏剧比较强调的表达重点，我国的军旅戏剧有着自身促进戏剧发展的情节矛盾和贯穿全剧的思想表达和精神；第二，在创作手法上，主要采用了坚持和继承现实主义的创作手法，在戏剧创作中作出了独特的贡献；第三，在创作成就上，当代戏剧的创作经验和基础是军旅戏剧的创作基础，军旅戏剧的创作过程吸收了大量的现代戏剧创作成果，二十世纪八九十年代我国掀起了先锋戏剧和实验戏剧的探索热潮，军旅戏剧在自身特殊的历史使命下，没有走偏自身的发展路线，通过高度关注戏剧审美思潮和戏剧创作风格，紧跟时代的发展和变化；第四，在创作特点上，军旅戏剧通过成功吸收不同戏剧的创作经验，并且迅速将吸收成果融入现实主义创作内容，具体是通过各种途径表现出来，包括导演的手法、多媒体运用、舞台灯光高科技辅助、写意创作笔法、时空自由灵活运用和假定性的扩展。

（二）军旅戏剧节律的发展

我国的军旅戏剧在上个世纪是有着其内在清晰的发展节律的。上个世纪我国军旅戏剧发展节律具体表现为：一是在上个世纪二十年代前后，中国的舞台写实模式与西方意识发生了传统与现代的冲击；二是上个世纪三十年代，中国军旅写实戏剧从传统戏剧的样式中彻底变革独立出来；三是上个世纪四十年代，我国的军旅戏剧产生了战地宣传作用，此时的军旅戏剧主要采取了化整为零的表现手法；四是上个世纪五十至七十年代，军旅戏剧中的写实手法和主流意识占据军旅戏剧创作的主要方面；五是上个世纪八十年代，舞台创新和观念突破笼罩了当时的军旅戏剧创作，一时间“探索”一词充斥了整个军旅戏剧的艺术创作；六是上个世纪九十年代，我国军旅戏剧进入了崭新时代，这一时期的军旅戏剧综合性成分和舞台科技水平都有所提高。每一个年代，军旅戏剧都有着自身的清晰节律变化，随着时代的发展和进步，军旅戏剧的内涵规律也在发生着变化，不管怎么变化，军旅戏剧的作用和地位是无法取代的。

（三）军旅戏剧的美学定位

通过研究众多军旅戏剧作品，发现军旅戏剧的美学风格定位大致包括以下几方面：第一，在内容、题材的把握上军旅戏剧主要坚持阳刚之气的主旋律；第二在创作上，主要采用现实主义创作手法，在与众多题材戏剧共同发展的环境中，积极吸取不同艺术成果为己所用，最终形成自己独特的创作风格；第三，在戏剧的情感表达上，军旅戏剧始终保持着稳定的节律和健康向上的积极力量，最终发展成我国戏剧的中坚力量。

二、军旅戏剧的阳刚之美鉴赏

我国的军旅戏剧主要表现出阳刚之美的主旋律，在阳刚之美中又可以分成以下四个方面的美学要素，第一凝重庄严的阳刚之美，第二气势磅礴的阳刚之美，第三细腻生动的阳刚之美，第四悲壮崇高的阳刚之美。这四种阳刚之美共同构成军旅戏剧雄浑壮美、阳刚大气的美学精神。

（一）凝重庄严的阳刚之美

军队的革命历史传统与部队息息相关的现实生活相统一，往往是军旅戏剧创作的切入点和重要创作题材。军旅戏剧作品《中国，1949》的创作，通过进京赶考的寓意以及纤夫形象，塑造了人民领袖、开国元勋这一人物，也激发起人们对那一年代的回顾和反思。以开国为背景，交代了接宋庆龄、国旗、讨论国歌、进京和天坛问天等剧中事件。剧中的事件是我们新旧中国的分界点，通过精心描绘历史人物和革命领袖，以散点透视的创作手法，形象化表现呼唤民主、重视经济、精诚团结和争夺人才的历史。通过抓住典型生活场景的描写，在纷纭的现代历史革命和军事事件中塑造出人民解放军指战员和革命领袖人物的光辉历史形象，展现了非凡的创作功力和颇有见地的创作思想，该剧创作实现了突破性开创，不仅拓宽了话剧创作题材，也塑造了栩栩如生的历史人物形象。《中国，1949》通过饱含历史内涵的开国大典场景设置，展现了我国众多领袖人物的历史风采，优秀的剧作家通过俯察风云变幻的历史，通过剧作家艺术性的深度挖掘、概括和提炼，增添了历史诗性的同时，也实现了军旅戏剧创作局限的突破。因此，艺术家对军旅戏剧的美学创作展示出了凝重庄严的阳刚之美。

（二）气势磅礴的阳刚之美

深远的大境界、开阔的大视野、感人的大气魄是军旅戏剧创作的三大特点。这三大特点可以延伸到社会现实生活的各个角度，也可以推广至军旅四堵墙式生活。军旅戏剧的创作既洋溢着普通战士在军旅生涯中对人民的热爱和忠诚，也反映了广大人民群众的审美需求与期待。典型的戏剧场面如《中国，1949》中烈士母亲被领袖们抬起一步步向高处走去以及天坛“问天”的宏大场面。军旅戏剧《决战淮海》中添加了革命领袖的场面，強烈表达了人民战争属于人民的厚重历史。军旅戏剧《冰山情》、《天边有一簇圣火》更是通过生活场景的展示来表达军人所具有的广阔含义，深刻表达了作品中军队是人民的，也是世界的创作思想，同时细化了人民群众要支持和关心人民子弟兵，高度拥护军队的深切期盼。

（三）细腻生动的阳刚之美

军旅戏剧同样不乏善于应用和捕捉细节的作品和创作，具体表现在创作技巧和对生活的提炼之中。作品的戏核可以小到一句俏皮话或一句台词，通过一个小小的创作点可以衍生出一部生动的戏剧。想要实现类似的创作就必须深入部队，深刻了解部队的生活情况。艺术家蓝马成功塑造了长征中红军教导员李有国这一人物形象，在博得话剧界同行高度认可和赞赏的同时，其创作的人物形象也颇受观众喜欢和尊重。艺术家蓝马认为只有抓住生活的源泉，不完全依靠创作技巧，深刻理解英雄人物的思想，才能摆脱自我出发式的角色改造。这种创作思想与艺术家蓝马在一九五零年离开了物质条件优越的上海，随部队文工团深入基层进行思想锻炼的经历密切相关。蓝马在随部队文工团到基层参演的过程中接触到了曾经的红军指战员，并且在一九五一年接触到了朝鲜战场上最可爱的人。蓝马在心灵上彻底受到了前线战斗的洗礼。当身处战斗一线遭遇敌人轰炸时，部队给予其特殊的照顾和保护，他却勇敢地站出来拒绝照顾，表示自己是一个战士，应该勇敢面对一切。艺术家蓝马在长达六年的军旅生涯中，通过与连队新战士、部隊老首长、老战士的接触，感受到我军团结友爱、刚强有力的战斗作风，和谐的上下级关系、军民关系时刻鼓舞和教育着艺术家蓝马，深刻感受到我军的光辉传统，经过了六年多细腻的积累，最终创造出李有国这一红军教导员生动细腻的人物形象。任何军旅戏剧同社会题材戏剧一样，创作来源于生活而又高于生活，只有通过深入体味生活才能最终创造出优秀而又深入人心的作品，在彰显雄伟壮阔场面的同时，又凸显出军旅戏剧细腻生动的阳刚之美。

（四）悲壮崇高的阳刚之美

军旅戏剧的表演中有着其昂扬崇高的品质。在戏剧的外在表现形式上和拥有史诗般的戏剧结构上，都可以看见叱咤风云的历史人物，通过舞台景观气势恢宏地展现出来。军旅戏剧最核心的审美便是对普通军人和领袖人物心理空间的挖掘，展现人物一身正气和美好内心世界的形象。把悲剧因素融入军旅戏剧创作的作家郑振环，创作了特殊的戏剧结构和冲突，例如《鱼水情》、《冰山情》、《天边有一簇圣火》这三个军旅戏剧，营造了三种具有崇高力量且不可逆转的不同悲剧情境，观众通过观赏感受到了震撼悲剧下的美好生活。因此一部好的戏剧作品不能如一潭死水，在戏剧创作中要有波澜、风雪、阴雨天和艳阳天。

总之，凝重庄严的美、气势磅礴的美、细腻生动的美和悲壮崇高的美共同构成了军旅戏剧的阳刚之美。军旅戏剧用其阳刚的美学精神表现出最可爱的军人形象，通过舞台之上军人形象的屹立，充分展现出了军旅戏剧特有的艺术魅力。

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