久石让动画电影音乐和声研究

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久石让是当前亚洲最具影响力的作曲家之一，是国际音乐领域中的重要人物。久石让自小接受古典音乐的熏陶，拥有深厚的学院派功底，其所创作的音乐同时具有深厚的西方古典韵味、东西融合，恰到好处，造就了极富久石让个人特色的艺术风格。久石让最负盛名的音乐作品当属为宫崎骏的动画电影所创作的动画电影音乐，其中的和声创作更加是与宫崎骏动画电影相得益彰。

一、和声在动画电影中的艺术价值

相对于一般电影来说动画电影具有更强的虚幻性与想象性，从而使得动画电影配乐创作更具自由度。在动画电影中音乐的融合使得虚构的动画世界形成了无限的延伸性，使得动画角色具有鲜活的生命力。在动画电影音乐创作中和声是十分重要的表现手段，能够推动动画电影故事情节的发展、营造浓厚的氛围、传递细腻的情感。著名动画电影配乐大师所创作的动画电影配乐能够恰如其分的起到上述作用。例如，在宫崎骏《千与千寻》动画作品中主角在汤婆婆的屋内放回东西的时候出现了大风在屋外的声音，同时伴随着门窗、房间里的东西都开始抖动，这时背景音乐响起来。在进行了主调G调后，动画情节进行到小千打开门的瞬间，配乐变为E的大调，在开门的一刹那，配乐则转到了E大调并且呈现出了新的发展。这一情节中如果没有配乐和声恰到好处的铺垫，影片情节的发展也不会如此顺理成章，为下个镜头白龙的出现埋下了伏笔。可以看出，和声在动画电影配乐中有着十分重要的作用，而久石让所创作的动画电影音乐作品中的和声则更具表现力。

二、久石让动画电影音乐和声研究

(一)和声调性变化丰富

久石让在创作动画电影音乐过程中最为显著的特征之一就是拥有丰富多变的调性。但是其作品中调性的变化与传统调性的转变有着一定的差异。久石让采用的方式就是经过没有过渡的调性转换的对各种缘关系调性的对置以及离调，或者在和声能够适当增加离调因素来进行优化，使得久石让所创作的音乐作品更加有时代性。如图1。

图1

从图1可以看出主要是以2个小节模进的方式来展现的，主要高声部音律均为左右和弦音中开展的，这就使得音乐的整体旋律与和声有了恰到好处的融合性。其中，第1小节为G大调，在第2小节中就通过模进的形式转换了音律，直接转变到F大调上。这2个调从和声上分析均为第三级关系调。在第2小节的第3拍中，为了获得更好的和声色彩则后接了A7和弦，没有采用传统和声的创作方式，而是在后面的1个小节中也没有对临时出现的主和弦进行处理。从和声的展现形式与表现作用来看，其中的A7的和弦并不是传统意义上的附属和弦，而是以1个具有一定色彩的和弦来表现的。在久石让的动画电影配乐和声中这种创作方法十分常见，已经成为了久石让动画电影音乐和声的特色创作方式。

(二)低音与织体

久石让动画电影配乐极富个人特色的主要原因之一就是其低音与织体的与众不同。低音往往出现级进上行或下行的线性进行，以突出音乐作品的现代风格。和声织体则是以柱式和弦与分解和弦为主，旋律音通常是作为和弦自身的和弦音被放置与高声部，从而使得旋律与和声形成良好的相容性，同时还降低了高叠置和弦可能存在的不和谐情况。线性低音方面，久石让所创作的动画电影音乐中线性低音出现频繁，这种大二度与小二度的低音级在印象派作品中十分鲜有。主要原因在于和声结构相对复杂，从而导致低音往往出现一种短暂离调的听觉效果。久石让动画配乐中和声织体的安排大多采用柱式和弦与分解和弦两种方式。分解和弦可以营造出单纯、宁静、优美的效果，使得旋律变得清新自然、空灵优美，而柱式和弦则可以使得旋律变得恢宏有力，气势磅礴。

(三)和弦音乐的内部结构

久石让动画电影音乐作品中运用了十分丰富的和弦形式，其中包括大小三和弦、大小七和弦、小三和弦、高叠和弦等等。同时，在对久石让动画电影配乐作品分析中可以发现，久石让为动画作品创作的配乐都会给人一种飞翔的感觉，带有一定的神秘感与穿越感，能够十分契合动画电影中所要展现的悠扬、宁静、深远的大自然情境，充分的展现了人与自然和谐共处，人们友爱和谐、相亲相爱的美好画面。动画电影音乐的和弦就完美的展现了这一点，并且为动画电影获得更好的效果。

三、结语

总的来说，久石让动画电影音乐中的和声特色鲜明，在和声调性、低音织体以及和弦音乐内部结构方面都与众不同，具有鲜明的个人创作特色，使得所创作作品在和声编排中同时具有自由色彩，为动画电影作品增光添彩。

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[2]崔志勋.久石让电影音乐的作曲技法研究——以《天空之城》主题音乐为例[J].北方音乐,2016,36(17):181.

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