当代高温色釉瓷画意蕴美的情景交融特征研究

于成志 陈欣

[摘 要] 当代景德镇高温色釉以其全新的观念、独特的创意、丰富的釉料和多彩的肌理等，形成了各种各样的艺术表现形式，促进了陶瓷艺术的多元化发展。它“入窑一色，出窑万彩”所形成的那种隐约的难以言传的意蕴美，留给人们无限的想象空间。从高温色釉瓷画意蕴美的情景交融艺术表现特征进行了系统的研究，把握显示高温色釉瓷画意蕴美情景交融艺术特征的主要内容，并且通过对优秀作品进行分析、归纳和整理，总结了当代高温色釉瓷画意蕴美中情景交融的形象特征。

[关 键 词] 情景；形象；特征

高温色釉瓷画的情感表达是靠色釉高温窑变所产生的艺术效果和描画的景物来显现的，情景交融是高温色釉瓷画意蕴美创作的形象特征。正如王国维说：“文学中有二元质焉：曰景、曰情。”瓷画画面所抒发的情怀具有一种对画面美的依赖性，它的艺术形象一方面具有艾略特所说的“如画性”，是一种生动的直观，另一方面，这种形象又是一种情感的载体，是“一个心理事件与感觉奇特的结合物”。高温色釉瓷画意蕴美的这一形象特征，用文学的说法就叫“情景交融”，清人王夫之在《姜斋诗话》中说：“不能作景语，又何能作情语耶？”这是强调情对形象的依赖关系。又说“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣翠之迎，互藏其宅”，“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠”，这是描述情与形象的辩证关系和意蕴美中的艺术形象的情景交融的状态。同时，王夫之还揭示了意蕴美的形象创作的两种主要方式，他在《唐诗评选》卷四中说，诗有“景中生情，情中含景”两种表现方式。文学和艺术对意蕴美的表达是相通的，如果把居于二者之中的也算作一类，那么，当代景德镇高温色釉瓷画的意蕴美便分为三种情景交融的类型。

一、景中藏情

当代高温色釉瓷画意蕴美的创作在这个类型中，艺术家藏情于景，一切都建立于生动的画面来表达，虽不言情，但情藏景中，往往更显得情意深浓。如图1，李菊生教授的陶瓷美术作品，汲取东方文化精髓，借鉴西方传统和现代美术技法，力求古朴而新颖，雄劲而壮美。作品构图气势恢弘，用笔潇洒豪放，高温色釉控制得淋漓尽致。

这幅画面色彩斑斓，人物形象刻画逼真，高温色釉表现的服饰时而奔放时而细腻，用大笔触中国红釉泼画女性的衣服和头巾，在适当的位置加以黄花釉，使黄花釉流动，产生服饰的花纹，用翡翠绿釉表现出女性手中的手帕，高温釉色的相融表现出女性的柔美。用褐色釉的厚度不同、发色不一的特点，结合线条表现出男性的刚毅和强壮，绿花釉表现出帽子毛绒的质地。色釉的流动控制的恰到好处，抒发了在艳丽的釉色中男青年吹奏乐器向女青年表达着爱慕之情，女青年的肢体语言和洋溢着的幸福感，色釉浓淡相宜，用笔洒脱自然的石头，青花画的枝条和花蕾。场景不大，却显得大气磅礴，使人们从画面中感受到暖暖的春意和浓浓的相互爱慕的情意。画面色釉明丽而内容又深邃，深得情景交融的神韵，表现了作者对自然美景的迷醉，又做到了藏情于景。说明真正的艺术家在意韵美的追求上是一致的。

二、情中见景

这类当代高温色釉瓷画意蕴美的创作方式，往往是直抒胸臆的。有时甚至全不写景，但景物却“跃然瓷上”。如图2，此幅作品运用高温蓝色结晶釉和窑变黄花釉，通过面积对比、釉色对比和釉色的冷暖对比等描画出一个虚幻的场景，釉色在高温下窑变出色彩丰富的肌理效果，寓意着山岚树木。无光黑和窑变色釉通过釉面的厚薄，使釉色相间相融，表现出了深邃的山川和河流的造型，釉上彩绘出美丽雪景的肤色，这样一个朦胧、宁静的山村形象便以写实的手法在这平和、和谐、自在的意境里不描自现了。略显粗狂的虚幻的山川树木和写实的房屋、雪地、河流组成一幅“天下人皆忙，唯我独优哉”的画面，釉色的自然搭配和统一中的对比，使整幅画面不仅是“情中见景”，更是“画中见景”了。它有点类似于小说中的语言描写显示个性的手法，又是意蕴美创作中化实为虚的艺术处理。

唐代诗僧皎然认为：“境象非一，虚实难明”，“可以偶虚，亦可以偶实”。也就是说意蕴中的景物和情感的处理方式，可有多种形式。如果說上述高温色釉瓷画所形成的“景中藏情”者，是以“偶实”的面貌出现的；而第二种“情中见景”式，便是以“偶虚”的面貌出现的了，仍是“情景交融”的一种形式。

三、情景并茂

这一类型是上述两种高温色釉瓷画意蕴美表现形式的综合型，高温色釉瓷画作品的抒情与绘景在这里达到浑然一体的程度。情景并茂就是画面处处情态毕现，情景并茂，自然天成——情中显景、景中寓情。高温色釉在高温下窑变产生了“天人合一、鬼斧神工”的丰富肌理效果，釉色的相间相融，形成了无尽的意蕴韵味。情景并茂的特点，就在于以尽可能简洁、概括而形象的釉色形成画面，以优美的景致，表述作者丰富的思想感情，寄托作者的理想，借以在欣赏者的联想中创造一个无限广阔的空间世界，任想象去遨游，达到韵味悠远的意境。

宁钢教授的《秋荷》（图3），这幅作品运用娇黄、中黄和窑绿等高温色釉喷洒出金色荷塘的主色调，表现出金色荷塘的那种喜悦丰收之情。然后喷洒浓淡不一和厚薄不一的无光黑釉和黄褐色的釉，釉的厚薄不均，在高温下会产生意想不到的肌理效果，从而形成了是荷叶而又非荷叶、是水纹又非水纹的荷塘一隅，釉色之间融合的自然舒展，相间形成不同层次的色彩肌理，使人感受到荷塘的深远和荷塘深处丰硕的莲藕。釉上粉彩画出“白裁肪玉瓣，红翦彩霞笺”的荷花——“出浴亭亭媚，凌波步步妍”，正如清代纳兰性德的《五律 荷》：“鱼戏叶田田，凫飞唱采莲。白裁肪玉瓣，红翦彩霞笺。出浴亭亭媚，凌波步步妍。美人怜并蒂，常绣枕函边。”表现出和谐、自在、悠闲的荷塘美景，鱼儿在荷叶间戏玩，鸟儿在荷塘间歌唱，白如玉的荷花瓣透出娇艳的红韵，以至于爱美的人们喜欢把这个美景绣在枕头套上，把它带入梦境。画面中成群结队的变形鱼儿在荷花丛中自由的遨游，体现出的那种自由、豁达、安静、和谐的意境正是情景并茂的体现。

总之，情景交融意蕴美的形象特征寓意美丽的景象再现，体现了艺术创作的审美理想，成为艺术形象抒发情怀的一种高级形式，它是更多的艺术家、诗人、作家追求的。景德镇高温色釉陶瓷绘画艺术的出现和现代的颜色釉瓷的发展，是一个艺术形式和绘画材料必然发展的结果，陶瓷材料的具体约束和高温釉画的结合，使高温颜色釉瓷画提升了美感陶瓷艺术。通过分析发现，高温色釉瓷画中意蕴美的情景交融艺术特征，不仅有助于提高陶瓷绘画的艺术表现形式，而且它也是利用高温色釉“自然天成”的窑变特性来丰富艺术陶瓷的装饰手法。所以说，当代景德镇高温色釉瓷画彩绘形式，成为当代陶瓷艺术的一个重要组成部分。

参考文献：

[1]王国维.人间词话[M].南京：译林出版社，2010.

[2]王一川.文学理论[M] .北京：北京大学出版社，2011.

[3]蓝华增.意境论[M] .昆明：云南人民出版社，2016.

[作者单位]景德镇陶瓷大学科技艺术学院

（编辑：刘莉琴）