美术设计中抽象图案特征提取与表现方式研究

金 龙

(池州学院 美术与设计学院，安徽 池州 247000)

一、引言

美术设计需要通过创作为消费者提供独特的视觉形象，但是现阶段抄袭与粗制滥造在美术设计中已经屡见不鲜，大量以简单拼凑为特征的低级美术设计在生活中极为常见。长此以往，消费者对美术设计的认识发生了一定的偏差，同时设计师也倾向于采用这种简单的手法进行美术设计创作。为了转变这一现象，笔者认为美术设计必须要从抽象图案入手，通过特征提取获得简约的设计方式，从而满足人们的审美需求。

二、基于现实事物的抽象图案

(一)抽象的内涵

《辞海》中对“抽象”给出了明确的定义，即抽象是指个体在思维中对物体的某些属性进行抽取，并忽略其他属性的影响，由此可见，抽象是一种对于现实事物本质的提取。在美术设计中则是对于物体本质的提取，具体来说美术设计中的抽象是指通过形象思维通过简化、概括等方式将物体内在的本质特征提取出来，并将其内在的特征通过视觉方式表现出来。

(二)图案形态

在美术设计中图案形态是指事物的具体外在形式或者形状，是一种在客观上真实存在的表现。在《辞海》中“态”则是指人类对于客观事物的一种内在情感感受，即是指人所感受到的物体的内在状态，是一种客观事物在情感上的体现。因此，在美术设计中图案形态并非是一种单纯的客观存在的事物反应，而是人通过情感感知所获得的事物形状、机理、色彩等形态的主观感受，图案形态不仅包含了客观事物的真实性，同时也具有情感的体验性。

(三)常态造型

抽象图案是一种区别于装饰图案与写实图案的美术图案，在美术设计中抽象图案既不是对客观事物的直接反馈，也并不是创造者思想与情感的完全抽象表达，需要遵循情感与美术设计的基本功能。抽象图案是创作者根据特定的目的并结合自己的情感对客观事物的选择性表达，并非是完全真实的客观形态。抽象图案可以给受众带来强烈的情感与视觉刺激，从信息传递的角度来说是可以实现信息的有效传递。任何图案中的事物都具有特定的常态造型，常态造型往往是人对于客观事物的基本感知，这就使得个体在进行事物认知时必须要遵循恒常性原则，即从自我认知经验来识别特定事物，这也是人区别不同事物的根本方法。但是事物的常态造型也会给人们带来一定的视觉疲劳，人们对于具有一定新颖性的事物形态具有更强烈的兴趣。抽象图案也有自己的常态造型，但是其常态造型与人们实际生活中所感知的造型存在着较大的差异，从而很容易引起人们的关注。

三、抽象图案特征提取思维原则

思维是人脑中对于客观事物本质的反映与概括总结，抽象图案特征提取过程属于一种人的思维过程，而并不是单纯客观事物的直接反应。因此，在进行抽象图案特征提取时必须要遵循思维的基本规律。

(一)逻辑思维与形象思维

逻辑思维是人类早起形成的一种思维方式，在逻辑思维中基本概念为思维的基本单元，抽象概括为基本思维方法，并需要通过图形、语言以及符号等将事物简化成特定的结果。在美术设计中设计师可以对事物的形状、肌理、位置、色彩等进行抽象，从而提出抽象图案的特征。

形象思维与逻辑思维存在着明显的不同，形象思维主要还是从事物的客观反应入手提取事物外在的特征，在设计过程中形象思维存在着较为明显的模糊性。虽然人们普遍认为在美术设计中形象思维是客观存在的，但是大部分设计师对于形象思维的认识存在着较为明显的偏差，依然停留在感性认识的层次，这就导致形象思维的拓展存在着很大的阻碍。只有将形象思维上升到理性认识的层次才能充分发挥形象思维的内在价值，实现抽象图案特征的有效提取。

(二)创造思维

创造思维是一种创新式的思维方式，即以原有事物为对象，对其进行进一步的创造与拓展，最终找到一种全新的形象，并颠覆人们对于传统事物的认识，但是在创新思维中依然可以看到原有事物的本质。在美术创作中人们往往会在思想情感上模糊的感知到自己所需要的图案特征，这种模糊性的感知会促使创作者对图案的组成与结构进行深入的分析与研究。由于形象思维是客观存在的，创作者最终所得到的图案在最初就有了主观上的期望，但是由于这种期望的模糊性，创作者还需要通过逻辑思维等方式进行加工，最终得到一种新颖的图案，这就是美术设计中的创新思维。从上文的分析中可以发现创造思维是罗辑思维与形象思维在美术设计中的进一步拓展，只有建立在逻辑思维与形象思维的基础之上才能实现创造性思维。

四、抽象图案特征提取与表现

抽象图案特征提取与表现是通过对客观事物本质的把握，并在特定的语境之下通过创造性思维实现图案创作。通过这种创作方式可以为设计师提供全新的创作方式，并满足消费者对于新奇图案的好奇心。在下文当中笔者将以竹子为例探讨抽象图案特征提取与表现的具体方法。

(一)不同角度抽象图案特征的提取

图1 竹子表面的文理

图2 竹节分布 图3 仰视角度的竹子

图4 竹子的生长规律

进行抽象图案特征提取的第一步是对客观事物的本质特征进行观察与分析，但是若要获得具有较高新颖性的抽象图案就必须要从不同角度对客观事物进行观察，从而突破常规观察方法所造成的定式思维。例如在对竹子进行观察时，不仅可以从微观角度观察竹子表面的文理(图1)，还可以观察竹节的分布(图2)，还可以从不同视角对竹子进行观察(图3)，此外还可以将时间与空间结合起来对竹子的生长规律进行观察(图4)，由于对事物的观察视角发生了变化，观察所得到的结果也存在着较大的差异，因此所得到的抽象图案特征也是完全不同的。

(二)不同语境抽象图案特征的提取

任何事物都并不是完全孤立存在的，都必然会存在于一个特定的环境当中，在对抽象图案特征进行提取时必须要从不同的语境出发对事物进行观察与分析。根据符号学中的相关规定，所谓语境是指客观世界存在的基本条件，如物质条件、社会条件、心理条件等。在不同语境当中符号的制造方式以及所表达的具体含义也存在着较大的差异。若要实现抽象图案特征的有效提取仅仅从不同角度对客观事物进行观察是远远不够的，如果能将客观事物放置在不同的语境中，在不同的条件之下对客观事物进行观察则能够进一步激发创作者的创造思维。例如，在对竹子的抽象形态特征进行提取时，可以将竹子放置在“风”这一特定的语境当中，有效表现出粗细程度不同的竹子在风力作用下的不同形态，从而得到一种全新的竹子抽象特征(图5)。

图5 风作用下的竹子

(三)抽象图案的表现

在完成对客观事物的观察之后与抽象特征的提取之后，还需要进一步研究抽象图案的表现，在创作者思维与情感的引导之下将抽象图案的内容有效的表达出来。抽象图案的表现也需要遵循特定的原则，必须要符合美学的基本特征，同时也需要与抽象本源之间存在着一定的内在关联。

形式法则是抽象图案表现需要遵循的基本原则之一，形式法则主要是由形式美所构成的，可以有效体现出不同特征在结构方面的基本组合规律，并达到不同的审美效果。但是抽象图案中特征的组合并不能单纯的从形式法则出发。例如，如果在进行竹子抽象特征组合时如果仅仅单纯的从形式法则出发只能得到机械死板的抽象图案(图6)。

图6 基于形式法则组合的竹子抽象图形

在进行抽象图案特征组合时不仅需要遵循形式法则，还需要复合客观对象的基本规律，只有这样才能提高抽象图形内在的针对性。但是本源对象包含了多方面的信息，不仅包含了视觉信息，同时还包含了其与时间、空间等系统的关系。在遵循本源客观性的同时，还需要有选择性的舍弃本源事物的一些特征。例如，笔者在利用竹子的抽象特征设计一张与建筑有关的海报时以竹子的颜色与结构为主要特征，在图形排布中即遵循了竹子的抽象特征，也体现了建筑结构的特点(图7)。

图7 利用竹子抽象特征设计的建筑海报

五、结语

在美术设计中许多设计师由于思维上的狭隘往往会陷入到“词穷”的状态当中，只能通过抄袭或者简单拼凑的方式进行抽象图案设计。本文对抽象图案特征提取的思维方式与表现方式进行了分析，希望能对设计师有所启发。

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