浅析传统苏南吹打乐中唢呐演奏的艺术特征

陈韦宏

摘要：唢呐作为苏南吹打乐中重要的代表性乐器，其中的具体演奏当然也具有一些浓厚的地方特色。本文主要就苏南地区吹打乐中的唢呐演奏形式及技巧运用进行研究。

关键词：传统苏南吹打乐；唢呐演奏；艺术特征

苏南吹打乐是苏南地区的特色民族民间器乐演奏形式，平时深受广大人民群众的喜爱，在传统节日或者堂会表演中也都时常会遇到。苏南唢呐艺人们一般常在表演中使用的是C调或bB调唢呐，音色厚而不燥，音孔排列“前七后一”与其它地区汉族唢呐并无大异。在演奏中除在丧礼上结合无固定音高的小鼓、锣、小钹等打击乐器伴奏以外并无其它伴奏乐器，所以每次在演奏之前仅需对两只唢呐进行对音，所有音高的和声关系仅发生在两只唢呐之间。除堂吹时偶尔交替演奏，以便得到轮流休息，其余多数演奏时都是两人拿同一个调唢呐一起演奏，有时齐奏，有时低音声部唢呐奏支声性复调旋律，旋律来源于对上方主旋律声部的变奏。具体表演形式有“坐乐”“行乐”“立乐”等，唢呐音乐一般在苏南吹打中被分在粗吹锣鼓中，用于表达宏大的气势和热闹喜庆的场面。

唢呐技术技巧一般可以分为唇、舌、气、指四个大的方面，苏南地区唢呐艺人在实际演奏上的技术技巧主要体现在气和指两个方面。由于南方唢呐艺人一般采用嘴唇不控哨结合循环换气的演奏方式，所以哨片普遍偏薄、偏软，演奏时较轻松、不是很吃力，仅仅通过气息控制就能对乐器进行基本控制，音乐整体呈现出平和、朴实、不急不燥，从而达到对苏南地区吹打音乐的独特艺术处理效果。

一、气的技巧

（一）循环换气

苏南吹打乐中唢呐演奏的所有曲牌基本上均都有部分段落或者全部采用循环换气演奏。唢呐在我国的民族管乐发展史上，应该是最早使用循环换气演奏的管乐器，它是我国民间音乐家们的发明创造和智慧的结晶。现在苏南的唢呐艺人们仍然都流行着不会循环换气就不能说会演奏唢呐的说法，循环换气成了区分学徒和老师傅之间的唯一标准，足以见其重要性。民间唢呐循环换气多采用鼓腮式换气法，具体演奏中利用脸部两腮的力量挤压口腔中的气而同时用鼻子吸气从而达到一气呵成的演奏，音乐循环不断的目的；在特定的音乐旋律条件下采取循环换气演奏有时会收到意想不到的舞台演出效果。由于传统唢呐艺人运用循环换气时多脸部膨胀会产生的大气包，致使形象比较难看，所以专业演奏者一般不采用此方法，都是采用不鼓包循环换气法。

（二）气滑音

苏南唢呐演奏中出现的气滑音，一般大多数情况下都是运用下滑音，在曲中的重拍或重要位置和曲末结尾处都有运用；有时也有上滑音——从低音向高音做快速气滑音八度，一般出现在唢呐筒音及紧挨着上方的这两个自然泛音上；尤其是全曲最后一个结束音在作自由延长的同时往往运用气指并用的下滑音来收尾，不但增加了终止感；还具有独特的地方音乐特色。

（三）气颤音

苏南唢呐演奏中比较特别的技巧之一，主要运用脸部的两腮肌肉力量的挤压，对口腔中的气体，产生不同的压力作用，在不同大小压力的作用下，形成有规律的柔细音波，有类似弦乐揉弦的效果；有些老艺人在这种演奏的基础上还结合运用腹部肌肉收缩产生音波的腹震音，两种动作结合后会产生更加明显且幅度更大的颤音，具有独特的、强烈的音乐表现特色。

二、指上的技巧

主要体现在以下两个方面：

（一）同音异指和同指异音（笔者所起特定称谓）

同音异指即在同样音高的前提下，通过改变不同指法来得到不同的音色，这是一种在有限音域里面寻求更多音色的办法，极大增强了唢呐音乐表现力。同指异音即在相同指法下，通过演奏者气息力量变化的大小、猛缓等有时甚至牙齿挤压哨片的控制，来获得不同的音高、不同的音色。由于唢呐是单旋律乐器且音域也很有限，苏南传统唢呐艺人们通过实践练习过程中创造性的发明了各种各样的方法来在有限的音域中来获得无限丰富的音色表现。

（二）指颤音、打音等装饰音的运用

指颤音、打音在苏南吹打乐唢呐音乐演奏中自由节奏的处理。指颤音一般可分为单指颤音和多指颤音。苏南唢呐在演奏中主要是单指颤指还有两指轮流颤音和多指共同颤音等；以二度颤音为主、三度颤音为辅。在实际演奏中对于自由节奏的外在表现形式最主要体现在自由指颤音和自由打音的运用。打音的运用：一般在乐句的开头，为加强第一个音，起到装饰作用的打音经常出现。指颤音的运用：一般出现在乐句进行中或句尾，也有一些曲子运用在全曲的开头部分。

由于指颤音和打音在实际演奏中的具体个数和速度都没有严格规定，具有相当的灵活性，完全都依靠于演奏者的内心来控制，所以导致在音乐进行中在相对短的局部节奏上会出现自由和松散。这种通过演奏技巧在音乐进行中扩大化的自由节奏是湘西嗩呐音乐中的闪光之处；也是每个唢呐艺人的个性具体体现。

自由节奏的灵活处理能使音乐具有鲜活的生命力；让旋律具有自然流动性，让音乐作品产生灵动感、生动感、立体感；为每个演奏者演奏出的音乐产生具有独特的个性魅力特征；从而大大的增加了音乐的感染力。

综上所述，传统苏南吹打乐中的唢呐演奏是独具光彩的，但是时代在发展，不光要继承传统，还要有不断创新的精神，才能使传统音乐长久保持鲜活而坚强的生命力。

参考文献：

[1]王志伟 蔡惠泉《苏南吹打及其艺术特色》中国音乐，1987年第2期

[2]张全义《我国民族吹打乐集锦》中国音乐，1989年第2期

[3]潘启明《揭天鼓吹闹东风——中国吹打乐简介》音乐爱好者，1989年第5期