风骨墨君

曹艳玲

摘要：开封市文物商店旧藏民国时期石庚墨竹两幅，其形式为四条屏和立轴各一，绢本，从艺术价值而论均为上品。

关键词：石庚 《墨竹》

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）04-0037-02

自古以来，倍受人们喜爱的竹子，有“梅兰竹菊”四君子，“松竹梅”等美称，魏末晋初以嵇康为代表的七位贤士有“竹林七贤”之称，他们常聚集在竹林之下，饮酒作诗。暂且不提竹林位于何处，七位贤士相约一起游于竹林肆意欢饮，借竹子宁折不屈，潇洒脱俗之品格来体现文人其放任不羁，不同流俗的清高风骨品质。正因为竹子有独特的风格和象征意义，因此中国绘画史上涌现很多画竹名家。历史记载最早画竹始于唐代以吴道子为代表，后有五代李夫人（郭崇韬之妻），技法上多采用双勾着色。到了北宋，画家文同（1018-1079），字与可，世称石室先生，开创“浓墨为面，淡墨为背”的墨竹技法，以画竹盛名，他提倡心里有竹，才能画竹，“胸有成竹”这个成语由此得来。《宣和画谱》称其“善画墨竹，知名于时”。可惜传世作品较少，台北故宫博物院藏有《墨竹图》一幅。图中所画竹干低垂成“S”形，一簇簇“介”字形竹叶努力生长，劲拔有力。与其同时期喜欢画竹的表兄弟苏（1037-1101），字子瞻，号东坡居士。一生好竹，“宁可食无肉，不可居无竹”。东坡的生活中随处有竹，居中有竹，诗中有竹，还要画竹，与文同自承“湖州竹派”，不但画竹子形态，更要画竹子之“气”，东坡先生称画竹胸中当有君子之心，方能挥洒于卷上，以墨竹为墨君。

动荡不安的元朝被蒙古人所统治，文人士大夫纷纷选择放弃仕途，隐居深山，常以绘画来寄托自己孤寂的情感，以画竹来表达自己内心孤傲清高，因此元代画竹之风较为盛行。水墨画竹人物代表李衎（元1245-1320），字仲宾，蓟丘今北京市人。在绘画竹子中融入自己的情感，赋予竹以生命，在技法上创立了独特风格，有专画双勾竹子轮廓，再以青绿设色，有写意水墨画竹，更具自然洒脱。李衎不但画竹，并著有《竹谱》一书，此书记述了李衎一生画竹心得，各种竹子的形状、生长以及对各类竹子画法也进行详尽描写，成为后人画竹不可缺少的工具类用书。

夏昶被誉为明代画竹第一人，当时他所绘墨竹享誉中外，日本、朝鲜等邻国纷纷争购，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之说。夏昶（1388-1470），字仲昭，江苏昆山人。善画墨竹，将法度严谨的楷书笔法画竹，多用竹石构图，配以山水之间，气韵生动，使画面与自然界融为一体。夏昶画竹主张“一气呵成”，所画竹子苍劲雄放，用笔浑厚。

清代有名的画竹大家扬州八怪之一郑燮（1693-1765），字板桥，江苏兴化人。喜竹，咏竹，擅画竹，常把自己比做竹子，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我孤高的情操。郑板桥画竹层次分明，长短不一，姿态迥异。他曾题到“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有濃淡，书法有疏密，竹更要有疏密”。石庚这两幅《墨竹》在技法上恰恰与之相应，疏密得当，浓淡枯荣。

石庚，字丽斋，号负庐老人，原籍浙江流寓山东，清光绪年间被朝城县令秦应逵（1850-1915），字鸿轩，清末进士，选聘为幕僚，主邢名。乙卯年（1879），中北闱二十八名举人，分发河南即用知县，有能吏之名，后升开封府尹，民国元年（1912）任河南彰卫怀道尹（省观察使，隶属省长）。所查资料关于石庚本人介绍较少，被《山东书画家汇传》（清·民国·当代部分）录入。四条屏墨竹图，款识：1.“丽斋法杨云峭先生” 朱印“司马家风”2.“丽斋” 朱印“丽斋”3.“二室山樵石庚作于夷门落泥巢” 朱印“又了一日斋”4.“丙辰夏六月 涂应厚甫贤世沅之属既希 雅鉴 丽斋石庚时年七十又一” 朱印“丽”“丽斋”。从题款中“丙辰”“夷门”可知此作品是石庚晚年71岁（1916年）画于开封，因此可推出石庚生于1845年，卒时不详。图中所绘墨竹布局各有不同，竹竿或左或右，或上或下，呼之欲出，有粗壮苍劲，有纤细挺拔。以浓墨为实，淡墨为虚，将竹叶的远近变化和前后关系真实表现出来，有左右呼应，有若隐若现，有枝竿上向下撇出的老叶，有树梢上向上冒出的嫩芽形成鲜明的对比。丛竹多运用水破墨的技法来表现竹叶高低错落有致，枝叶疏密得当，富有层次感。用笔飞白处自然的把残叶展现，神形兼备，更为写实。第一幅署款所提杨云峭——杨涵（康熙1662-1722），字冰心，又名辅峭，字云峭，山东益都人，贡生。写竹入神品《清画家诗史》。石庚所作墨竹四条屏技法师从杨涵。另一件作品立轴墨竹，图右行书自题七律诗“秋风秋雨太寂寥，窗前修竹自萧萧。莫嫌老幹支离甚，会化苍龙工碧霄”。款识：“井羊仁兄大人指正 弟石庚”左钤白文“石庚印”，朱文“丽斋”二印。作品署款中提到井羊先生，生卒不详，有待考证。该作品所绘墨竹成对角线构图，从左下角引出主竿贯穿全图，继而伴随两三枝嫩芽，表达了虽是秋风瑟瑟的季节，丝毫阻挡不了竹子生长的意境。用淡墨绘竹竿刚劲有力，和竹叶形成强烈对比，似有轻风绕竹隙，风摇影婆娑之意，使整个画面似有积极向上的力量蓄势待发，表现竹子的动感和顽强的生命力。

我市博物馆藏石庚墨竹（定为一级品），民间偶见石庚作品，六帧墨竹册页，由此看来石庚对竹子的喜好，善画墨竹，同时借竹子的弯曲不折来暗示抒发自己的风骨为人。我店收藏两幅墨竹均于绢本作画，保存完好。绢质地较宣纸硬，无晕散，多工笔画，用绢做写意墨竹实属不易，在绘画过程需控制好水墨，行笔过程中有涩笔之感，和绢产生一种对抗力量，使作品彰显力度，趋于自然，无拘泥之态，由此更能体现石庚绘画功底深厚。落款题识惜字如金，貌似草草几笔均能看出石庚行书既有二王笔意，又有唐人妙合法度，行笔疾速，潇洒俊逸。此书法风格和墨竹形成简洁清雅之意境，富有文人气息，实属精品之作。