朱广庆《风雪爬犁》创作技法探析*

卢美旭 杨娇 刘清明

（长春师范大学，吉林 长春 130032）

《风雪爬犁》描绘了北方地区的猎人，乘着爬犁飞奔在茫茫雪原的场景，全曲主旋律由笛子和板胡担当，节奏欢快，曲调悠长，律动感较强，体现北方人民的豪爽情怀。在曲式结构上，作品采用了三段曲式写作，但中段由于音色表达需求，变化重复了一次。

一、呈示段：有两个乐句构成，平行材料关系，第一乐句10小节，第二乐句9小节外部形态非方整，采用D羽调并结束于主和弦，形成收拢乐段，具有呈示型陈述特征。

（一）从旋律的角度看：由笛子主奏，音域在小字一组的re至小字二组的so音。开始于小字一组的re音向上五度跳进后保持在高八度的re音，虽然为7拍长音，但运用颤音处理，增强了旋律的灵动性。之后向上四度跳进，旋律到达最高音so之后开始向下短暂跳进回到fa音开始向下模进结束于so音。

第二乐句同第一乐句旋律方向相同，音域为小字一组的la至小字三组的re，最高音达到小字三组re音，旋律线先向上跳进保持后波动在趋于平稳，整体上看级进多于跳进。

（二）从节奏上看旋律：由二分音符、前小附点、全音符、双八音符构成，扬琴在la上作持续音，琵琶由la、re交替进行、中阮在mi音上双作八分音符进行，胡琴组都是休止前半拍，形成了步伐感。总体上看节奏较为宽松。

二、中段：两个乐段分别为板胡表达乐段和弦乐齐奏乐段。板胡乐段包含四个乐句，第一乐句4小节；第二乐句6小节；第三乐句4小节；第四乐句6小节。弦乐齐奏乐段除第一乐句较板胡乐段多4小节且音乐材料稍有区别外，其它乐句与板胡乐段相同。

（一）从旋律角度看：板胡乐段，由板胡做旋律声部，开始于小字二组的do音向下进行到la音，向下进行到la后有向上进行到达最高音fa后又向下折回停留在小字二组的re音上。第二乐句是第一乐句演变而来，同第一乐句比头部扩充了两小节，这样增强了旋律头部的效用，在较长时值上作延续长音到附点，增强大附点的影响力。第三乐句以前小附点作为开始向上三度跳进后向下级进到达la向上最后结束于fa。第四乐句同第二乐句旋律走向相反，最为突出的是第四乐句第一小节的八度跳进，在前面的小跳后突出第四乐句，之后反向填充进行结束于小字二组的do。音域在小字一组的la—小字二组的la。

弦乐齐奏乐段，由弦乐齐奏旋律。第一乐句开始于小字二组的re音旋律线较为平稳，结束于小字二组的do音。第二乐句至第四乐句与板胡乐段相同。

（二）从节奏上看：旋律由前大附点、前小附点、四分音符、双八分音符、二分音符构成。其中最为突出的为前大附点。整体上看节奏较为宽松。

三、再现段：动力性扩充性再现，第一乐句10小节，第二乐句10小节。外部形态非方整。笛子担任主旋律，高音笙和低音笙轻声伴随着旋律，后以长音辅助旋律声部，扬琴、琵琶、双八分音符为旋律伴奏。中阮同音重复是带有休止的平均八分节奏。板胡，中胡二胡以空八分音符十六分音符的短旋律进行弹奏，后二胡以长音辅助。碰钟也以空八分音符为主，而木鱼则每拍一下。

表1：从属部分

引子：扬琴以平均十六分音符同音重复，琵琶以平均八分分解和弦弹奏，中阮以平均八分同音重复。板胡、中胡、二胡以空前八分音符，营造步伐感。大提琴在每四拍强拍上进入。

间奏1：由二胡拉奏平均十六、双八、欢快，跳跃，力度变化明显。中胡后两拍进入，力度渐强，音符密集，高、中音笙在每拍的强拍进入，琵琶以平均八分分解和弦弹奏，扬琴在弱拍以双八分音符弹奏，大提琴和低音提琴在每小节重拍进入。在间奏后两小节各乐器齐奏，增强了动力性。

间奏2：模仿间奏1节奏型，中胡承接二胡的节奏型。

回头过渡：多以平均十六、双八音符为主，各声部齐奏，音符密集，紧张，跳跃，音乐更有动力性。

尾声：高笙、中笙、扬琴、中阮、二胡、中胡同音保持，板胡，琵琶、大提琴和中音提琴回归引子的节奏，内容和情绪同前面主题较为一致，有种渐慢远去之感。

以下为作品《风雪爬犁》的曲式结构图式：

图1：《风雪爬犁》曲式结构图式

[参考文献]

[1]刘清明.从朱广庆的两首作品看吉林地方音乐形象的塑造[J].作家,2013,18:207-208.

[2]崔志.东北民俗画卷般的音乐作品-以《驷马铜铃》与《风雪爬犁》为例看朱广庆器乐作品音乐形象的塑造[J].大众文艺,2013,20:149-150.

[3]刘清明,崔志.论建国60年来吉林省音乐创作发展研究的意义[J].大众文艺,2012,22:3-4.