书法家曹晓彬 采得百花自成家

曹隽平

曹晓彬，湖南耒阳人，中国书法家协会会员、湖南省书法家协会会员、耒阳市书法家协会主席、中国文化管理协会书画工作委员会理事、衡阳市第十二届人大代表、耒阳市第十六届人大代表、耒阳市第十届政协委员。书法作品入展第十一届中国艺术节书法篆刻展，多次在中书协主办的全国书法大赛中入展;获“探索与发现”全国青年书法家协会联盟首届双年展三等奖、湖南省首届中青年书法展优秀奖（最高奖）、纪念少林寺建寺1520周年书画作品展二等奖、书法报首届《道德经》全国书法现场大赛展二等奖、“正山堂杯”全国第三届茶文化书画大赛“金骏奖”。

2015年11月，我策划了“守正――全国首届百家楷书展”，高手云集，当中来自湖南耒陽的家门晓彬，以其含蓄蕴籍与体态多姿的完美结合，引起了我的注意。

当代书坛，很多书友认为楷书很难写出个性，仅仅是基本功，甚至认为学楷书没有出路，晓彬的创作对此做出了有力的辩驳。

晓彬的书作近几年频繁入选国家级书展，并多次斩获大奖。

他学书走的是一条深入传统、回归经典的路子，早年在唐楷上下过很深的工夫，欧阳询的端庄严谨、颜真卿的雄浑大气、柳公权的刚劲犀利、虞世南的虚和圆融，一一体悟;又深得褚遂良“虽瘦而实腴，似癯而实清”，兼收唐人写经之妙;宋四家、赵孟頫、吴中三家等亦用功临习。后又上溯魏晋，于钟、王小楷极虑专精，《乐毅论》《洛神赋十三行》《宣示表》《荐季直表》等，皆能得其神理。近年来又钟情北碑墓志，除了传统的《张猛龙碑》《张玄墓志》，还悉心研习新出土的东魏《王茂墓志》。正是这种兼收并蓄的学书道路，使得他的书法自成面目而又涵包万有。

晓斌兄诸体皆擅，尤以楷书出类拔萃。虽任职于体制之内，而在工作之余，将高雅情怀发于笔端，为当代书坛注入一股清新脱俗之风。大楷如斗方《唯善是宝》，中楷如《半山亭记》等，结体宽扁，重心下沉，点画厚重而不失流畅潇洒，结构严谨不失飘逸洒脱，用笔方圆兼施，墨色光洁润泽，通篇醇厚典雅、气韵沉雄。康氏言魏碑有“十美”：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画俊厚，五曰意态奇异，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”晓彬可谓得之矣。

在晓彬的书法中，最令人印象深刻的，莫过于如满天繁星般耀眼闪烁的小楷，那种扑面而来的古朴典雅气息，每每让人思接千载，发怀古之幽情。他临写的《张黑女墓志》，末尾以朱砂跋曰：“此志刻于北魏泰普元年十月，楷书二十四行，每行二十字。其书法精美遒劲，峻宕朴茂。结体扁方疏朗，内紧外松，多出隶意。此墓志虽为正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅，铭文中锋与侧锋并用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸……”这用来形容晓彬的小楷，又何尝不是恰如其分呢？跋语最后又引清何绍基评语云：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩黑女者。”虽是拟古之作，却不拘形似，用笔之老辣、撇捺之舒展、结体之疏朗，通篇飘逸洒脱，多有自出机杼处。其余小楷如《岳麓书院记》《颜氏家训之教子篇》《小楷源流叙节录》《佛为海龙王说法印经》等等，均能代表晓彬的主体风貌。其线条厚重处不失灵动，妍美处不乏刚劲，长撇舒展，长捺含蓄，结体疏朗而宽绰有余，古朴典雅中暗含二王的秀美，巧妙实现了碑帖融合，其取精用弘，可见一斑。这与清代碑学运动之精神实质，是一脉相承的。观晓彬诸多的题跋和书学散论，足见晓彬学养之富、眼界之高、读书之精、思考之深，这些正是支撑他书法高度的基石。

魏晋以来，大凡官方文案、佛道典籍、科考试卷多由小楷写成，小楷作为一种实用书体，成为文人从政、治学的基本工具，更因其独特的美学内涵，为历代书家所钟爱。故钟王之后，书家多能小楷。以小楷名世的大家，代不乏人。明清馆阁体的盛行，使小楷得到了长足的发展。清代钱泳甚至说：“工书者不精小楷，不能称书家。”

当前社会，随着传统文化的复兴，有志于书道者日益增多，且书写水平越来越高，但以小楷名世者寥寥。晓彬兄不为时风所裹挟，工作之余，游览名山大川，遍访时贤，广搜博取，数十年以小楷强功力、积学养，以小楷抒发胸中抱负。品味晓彬兄的小楷，尽管其点画、结构、谋篇布局、节奏韵律都有主次，有正斜，有张弛，有虚实，有快慢，尽管其风格或沉着内敛、或扎实劲健、或温润细腻、或刚健流美、或雍容大度，尽管其方寸之间，趣味各有侧重，然那种似曾相识而又莫知所出的感觉，除了给人一见如故的亲切之外，还给人以胸中所有而笔下所无的惊喜，可谓灵性颖出、创变有成。

“兰亭已矣，梓泽丘墟。”当今社会，红尘滚滚，物欲横流，而晓彬以高度的社会责任感和历史使命感，倾情翰墨，砥砺前行，书写着属于自己的壮丽人生！在我们感叹时风浮躁、六朝人文难续的时候，是不是也该考虑自己要做点什么才能不辜负这个时代？