乌海市蒙古族家具博物馆传统装饰纹样分析

■白雨桐 张欣宏 Bai Yutong & Zhang Xinhong

(1.2.内蒙古农业大学，内蒙古呼和浩特 010010）

蒙古族是一个历史悠久的民族，也是一个富有创造性的民族，在蒙古族的日常生活中装饰纹样随处可见，尤其是在蒙古族传统家具中。其鲜艳的色彩、细腻的笔触、丰富的装饰形式，无一不展现着蒙古族的审美及对装饰的喜爱。

1 蒙古族传统装饰纹样研究现状

装饰是指对器物表面添加纹饰、色彩以用来达到美化的目的，它在人类的日常生活及审美中起着重要的作用。蒙古族作为草原文化的集大成者，也拥有自己独特的装饰艺术，传统装饰纹样是蒙古族传统文化的一部分，也是体现传统蒙古族家具特征的重要方面[1]，因此引起了众多研究者的关注，并有大量的学术论文对其进行研究（表1）。

目前对蒙古族传统装饰纹样的研究大多是在研究蒙古族家具装饰纹样的分类及影响因素。由上表的内容总结分析，可以把装饰的分类根据装饰内容的不同，大致分为植物类装饰纹样、动物类装饰纹样、几何类装饰纹样、宗教类装饰纹样及组合类装饰纹样等。蒙古族传统装饰纹样的形成还与本民族生活方式、外来文化的传播及宗教信仰的影响是分不开的，随着藏传佛教的传入，蒙古族装饰纹样受到了很大的影响，产生了新的与宗教相关的一系列装饰纹样。装饰工艺技法也是研究者们着重研究的一个方面，从材质、制作技法等方面入手来对工艺手法及分类进行阐述。

2 蒙古族传统家具装饰纹样的分类

随着藏传佛教的传入以及蒙古族对大自然和图腾的崇拜，蒙古族传统家具装饰纹样大致分为植物类装饰纹样、动物类装饰纹样、几何类装饰纹样、宗教类装饰纹样、民俗类装饰纹样等。其他研究者还有一个组合类装饰纹样的分类，如魏婧琳的《浅谈蒙古族传统装饰纹样及其在家具中的应用》一文中就提到了组合类纹样，她指出组合类纹样是若干个图案以组合的形式出现，并有统一的名字加以概括[2]。如五畜纹样、五雄、佛八宝纹样以及暗八仙纹样等。这个观点笔者是赞同的，但本文认为组合类纹样不应该只局限在几个相关联的图案组在一起，前四种分类的纹样在装饰中虽然可以作为中心图案出现，但它们大多还是与其他元素进行搭配使用的，所以笔者认为它们也是属于组合类装饰纹样的一种，故没有单独列出。

表1 关于蒙古族传统装饰纹样的研究汇总表

2.1 植物类装饰纹样

蒙古族传统家具常用植物类装饰纹样包括卷草纹、宝相花、莲花等。卷草纹常与方胜纹、盘肠纹、牛鼻纹等结合使用，此类装饰纹样在家具中多围绕在家具主体装饰的四周作为辅助图案使用，呈对称性分布，装饰手法以彩绘为主。

2.2 动物类装饰纹样

包括蒙古五畜、龙、凤、狮子、虎、蝴蝶、蝙蝠、鹰、鹿、狼等。蒙古五畜以马为首，通常在家具中作为生活场景出现；龙在古代是权力和地位的象征[3]，常用于王公贵族或寺庙家具中，在桌、橱、箱、柜等家具中出现频率较高，大多作为家具的中心主体图案进行使用；凤在家具中除单独使用外，还常与龙、麒麟等组合作为中心图案使用，在布局形式上以主体图案为中心对称分布；狮子在蒙古族传统家具中经常成对出现，多在家具的橱、柜、箱之上绘制，卷草纹、牛鼻纹、方胜纹为经常搭配的装饰元素；蝴蝶、蝙蝠、牛鼻纹等在家具中常作为角隅纹样绘制在家具的四个边角上，并配合中心图案使用，呈左右对称或轴对称分布，此类装饰手法多以彩绘为主。

2.3 几何类装饰纹样

包括回纹、汗宝古、普斯兰贺、水纹、火纹、山纹，方胜纹，万字纹、寿纹等。回纹、方胜纹和汗宝古在家具装饰中的使用方式多以二方连续为主，在家具中常作为边框装饰纹样使用，与中心主体纹样搭配时起辅助作用，多用在桌子顶板、柜门、箱子立面等部位。火纹和水纹在运用时作为基础纹样通常是经过变形之后再去进行运用，水纹常用来装饰橱柜的牙子部位，装饰手法一般为雕刻。普斯兰贺在使用时既可以作为中心主体纹样，也可以作为角隅纹样，在橱柜类家具中使用较多，与一些植物类纹样和几何类纹样均可以一起搭配使用。盘肠纹和万字纹也常出现在家具边角部位作为辅助图案使用[4]。

表2 储藏类家具装饰纹样分类

■图1 封闭型边框纹样(自绘)

■图2 半封闭型边框纹样(自绘)

■图3 适合纹样(自绘)

■图4 角隅纹样(自绘)

2.4 宗教类装饰纹样

蒙古族家具装饰受藏传佛教的影响，运用了很多藏传佛教的图案，前面几类装饰纹样中也有一些同样属于宗教类的装饰纹样，如莲花、万字纹、汗宝古等。富有强烈宗教色彩的装饰纹样还有八瑞相、暗八仙、五妙欲等，其中八瑞相在蒙古族传统家具中使用频率较高，常作为单独纹样进行使用，装饰手法以彩绘为主。

2.5 民俗类装饰纹样

是描绘情节性、记录性故事的一种装饰，此类装饰情节简洁明了，寓意深奥，一般包括以宗教故事、盛大节庆、与日常生活相关或其他值得纪念的情节故事等为主要装饰内容[5]。彩绘是其最常见的装饰手法,通常作为主体装饰绘制于箱上。

3 研究样本中储藏类家具装饰纹样的应用

以乌海市蒙古族家具博物馆为例，介绍储藏类传统装饰纹样在博物馆家具中的表现形式、分类、色彩等。

本文的研究参考《蒙古族家具—乌海蒙古族家具博物馆藏品》一书，其中桌案类家具约50件，储藏类家具约290件，架具类家具9件，坐卧类家具1件，其他类家具（牛马车、抬轿、团盒、木升、化妆盒等）约40件，由于储藏类家具占较大比重，所以本文以储藏类家具为研究样本对装饰进行分析，归纳当人们想了解蒙古族传统家具时，是否可以通过该馆中的家具看到蒙古族家具的全貌。

3.1 对研究样本中装饰纹样的分类及位置分析

研究样本中储藏类家具对装饰纹样的分类大致与前文所叙述的一致，在此笔者以列表的形式来总结储藏类家具装饰纹样的分类及其应用（表2）。

装饰部位分为矩形装饰和线形装饰。完整的矩形装饰多用于柜门、箱立面、侧面和抽屉等部位，但由于有些家具是翻盖式的，这样就会把一个完整的平面分割为两部分，这种情况下一般是把完整的装饰分别绘制在这两个不同的部件上。线形装饰由于高宽比较狭长，一般被用于立柱、边框、柜腿等部位，以几何类纹样居多。

3.2 研究样本中装饰纹样的表现形式分析

储藏类家具包括箱、柜等，其装饰方式多为彩绘、雕刻及镶嵌等[6-7]，样本中有装饰纹样的储藏类家具约270件，无装饰纹样的约20件，以彩绘形式为主的约260件，因此下文中以出现频率最高的彩绘装饰纹样作为研究依据。

储藏类家具装饰纹样包括边框纹样、连续纹样、适合纹样、角隅纹样和单独纹样等。连续纹样以二方连续为主，几何类和植物类使用率较高。适合纹样出现频率也较多，最常见的外轮廓有矩形、菱形或者接近矩形与菱形的变形。角隅纹样则用来装饰家具边框[8]。单独纹样是能单独处理、自由运用的一种装饰纹样，与周围其他纹样无直接关系。

3.2.1 边框纹样

边框纹样分为封闭型边框和半封闭型边框，封闭型边框是完全闭合的（图1），半封闭型边框则是没有完全围合，可能会被其他装饰纹样打断（图2），图中底部的水纹代替了其他三个边角的纹样，形成了一个半封闭式的边框。

边框纹样在样本中出现频率较高，约80件储藏类家具进行使用，通常出现在箱柜的立面或箱的顶面，多以二方连续或者四方连续的形式连接[9]。

3.2.2 连续纹样

以二方连续为主，几何纹样及植物纹样居多，如卷草纹、卍字纹等。连续纹样多用于箱柜的正立面，也可作为边框纹样使用，呈轴对称分布。

3.2.3 适合纹样

适合纹样在样本中约有70件，常见的外轮廓有圆形、矩形和菱形，包括有轮廓线和无轮廓线两种，多出现在箱柜的立面，位于中心位置，常与封闭式边框纹样相搭配（图3），图中的狮子可以看出是被明确的圆形轮廓线包围，无轮廓线则是需要分析纹样自身轮廓的形状从而判断属于何种适合纹样。

表3 研究样本中家具主要装饰底色统计（件）

■图5 储藏类家具底色百分比

3.2.4 角隅纹样

角隅纹样绘制在家具的四个边角上，约65件样本进行应用，家具中心还有一个主图案与之相搭配，多用在箱柜的立面（图4），图中四个边角是利用卷草纹和鼻纹的穿插组合形成了角隅纹样，是运用左右对称原则的一组装饰。

3.2.5 单独纹样

在家具中应用广泛，其他种类的装饰样本量以家具件数为主，单独纹样的样本量需要以每件家具的单独平面数为主，约280个，多用在箱柜的抽屉或柜门等部位，纹样以植物类和动物类为主，植物类通常都是独立运用，动物类以动物为主体多与云纹搭配使用。

3.3 研究样本中装饰纹样的色彩分析

蒙古族传统家具的装饰纹样以彩绘居多，颜色也绚丽多彩，由于红色是蒙古族崇拜的色彩，象征着太阳，寓意吉祥，因而红色成为其主色调，多用于家具的底色，黄色、绿色等颜色则主要为家具的装饰色[10-12]（表3、图5）。

由上可知，红底色占据了储藏类家具的一半比例，从色彩学上来看，红色是最引人注目的颜色，具有较强的感染力，因此是蒙古族家具底色中最主要、最常用的色彩，其次是黄色，黄色明度最高，与红色搭配可以产生辉煌喜庆的效果，所以当家具底色为红色时与之搭配最多的色彩是黄色、金色，家具底色为棕色时与之搭配最多的色彩是黄色、绿色，家具底色为黄色时与之搭配最多的色彩为绿色。

4 结语

通过对研究样本中储藏类家具装饰纹样的分析，可以看出具有如下特征：在进行装饰纹样的运用时所遵循的原则多为轴对称和中心对称原则，如在家具中成对出现的纹样及边角纹样都是以家具的中心为对称轴或上下或左右对称分布。可见，乌海市蒙古族家具博物馆中具有代表性的储藏类家具在装饰纹样的分类、布局形式原则以及装饰手法等方面是与蒙古族传统家具有共性的。

[1]李军.蒙古族风格家具创新设计探讨[J].林产工业,2015,42(07):47-49.

[2]魏靖琳.浅谈蒙古族传统装饰纹样及其在家具中的应用[J].吉林广播电视大学学报,2015,(11):22-23.

[3]门超.龙纹在明式家具中应用的探讨[J].家具与室内装饰,2017,(01):120-122.

[4]张世瑜.蒙古族传统图案组在现代家具设计中的应用研究[D].内蒙古:内蒙古农业大学,2008.

[5]乌日切夫,杨·巴雅尔.乌海蒙古族家具博物馆藏品[M].北京:民族出版社,2009.

[6]张欣宏.蒙古族传统家具的游牧特征[J].林产工业,2015,42(03):43-45.

[7]张嘉琦,袁哲.传统装饰纹样在新中式家具中的应用与创新[J].家具与室内装饰,2016,(03):22-23.

[8]张欣宏,刘玉功.蒙古族传统家具图案元素分析(续)[J].家具,2006,(02):88-90.

[9]张云阁.蒙古族传统家具的彩绘研究[D].内蒙古:内蒙古大学,2012.

[10]陈丽琴.蒙古族传统家具装饰的研究[D].内蒙古:内蒙古农业大学,2007.

[11]陈淑芳,叶翠仙.手绘在家具装饰中的应用[J].家具与室内装饰,2016,(11):96-97.

[12]王瑞浩.蒙古族传统家具的装饰与工艺特征探究[J].林产工业,2015,42(01):54-56.