浅析湖南民歌《铜钱歌》音乐分析

周丽文

【摘 要】《铜钱歌》作为湖南民歌中的经典之作之一，歌曲旋律简练，地域特色鲜明，音乐结构完整严谨，具有强烈的现实批判与揭露性。

【关键词】《铜钱歌》；音乐特点；旋律分析

中图分类号：J607 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）35-0062-01

《銅钱歌》是湖南益阳地区的一首民间小调。湖南益阳位于长江中游的南岸，与湖北等地共属楚国之腹地，曾留下了大量璀璨夺目的楚文化遗迹。近年来湖南各地所记录下的民歌资料众多，音乐艺术表现手段丰富多彩。这首《铜钱歌》主要通过借铜钱这一事例来讽刺那些因有钱产生的丑恶心理，具有很强的批判性。

《铜钱歌》是一首五声羽调，与常见的羽调式有所不同。纵观全曲，主要以宫、角、羽三个音为骨干音。歌曲中“sol”常呈现音调升高的游离状态。这种调式又被称为“湘羽调”。即有湖南特色的羽调结构。基本构架以羽、宫、角为基础音调，再加徵音。有些民歌徵音或商音会出现微升（时而微升，时而原位）的游离状态，这是随方言声调呈现的。该曲可分为六个乐句，第一个乐句由四小节组成，材料以la、dol 、mi、sol四个音为核心音调，这四个核心音调经过逆行、缩短节奏等音乐创作手法来展开旋律的发展，最后落音落在la上。第二个乐句四小节旋律与第一小节相似，主题材料也是第一乐句的基础上，通过改变音程的组合形式及音区位置方式发展旋律。如第二乐句中的中音区的“mi、sol”等，都是在第一乐句的高音区的“mi、sol”的基础上，改变其音区位置，高音的mi、sol与中音区的mi、sol形成了旋律上的高低起伏对比，给音乐造成一种跌宕起伏的感觉，增加了音乐的趣味，最后也落在la上，可以说第二个乐句是第一个乐句的重复再现，主题材料通过重复的发展手法进行了旋律的扩充，加长了旋律的陈述。同样，歌曲的第三与第四个乐句也是以第一个乐句中的核心音调为主，做重复模仿。前四个乐句的开头均是以dol 开头，乐句落音均在la上。在曲调上造成一种归属感，句式规整，层次清晰。第五乐句是整首歌曲的的转折句，也可看作下半部分的开始，甚至歌曲两个部分过渡，它将情绪逐渐推进，在6小节衬句后，最后第六个乐句以一个2小节的短句结束了全曲，增强了音乐的表现力。

《铜钱歌》的结构非常具有代表性的。这首民歌是一首调性单一的羽调式，但结构却是单二部的曲式结构。前后可为AB两个乐段，第一部分A段是一个方整性的单乐段，采用了平行句法，每个乐句四小节，旋律起伏不断，采用了春、夏、秋、冬四季为线索，表现出旧社会穷人的社会地位地下的社会现实。也讽刺了势利、贪图钱财的乡村豪绅。旋律中的六度跳进较为频繁，切分节奏的使用让音乐充满了趣味。第二部分B段，本应该是歌曲的高潮部分，但却在第二句运用了弱力度处理，这里巧妙处理的体现了旧社会穷人对于封建制度的痛恨，而旋律中游离不断的sol，给音乐增加许多的俏皮感。每段歌词的结束句都采用了下滑终止式，将la唱成la-#dol，使音乐更加具有花鼓戏的韵味。

这首歌的歌词具有极强叙事与批判性，它是一首分节歌，歌词句式为七言，开头均以春、夏、秋、冬四季为段进行创作，符合四季体的创作手法。歌词所表达的内容统一而集中，在第五个乐句中运用了一个短短的垛句： 它爱的（呀）张少爷（呀）、李老爷（呀），进一步强化了歌词所表达的内容。其词格可分为“七七七七五五九（衬）五”。

由于《铜钱歌》是一首湖南民歌，在观察歌词的同时不难发现，这首歌曲中的衬词是一大特色，这也与湖南的方言相呼应。在我国地方民歌中，衬词运用的非常频繁。典型的湖南民歌衬词有“呢、哦、哦喂、哟、呀、哇”等，在这首歌中，我们可以看出衬词以呃、哪个、呀、哇等为主。这些衬词是人们在日常生活中经常使用的口语化词，衬词的运用，为歌曲增添了许多的生活气息。尽管在歌曲中没有实质性的意义，但却起到了填充旋律、带动旋律发展的作用。其次，在歌词中，方言的运用也是较为频繁，如歌词中的猪牛肥、鸡鸭肥、起哦嗬、肥得禾都是益阳地区的地方方言，对方言与衬词的熟练运用，使歌曲更符合地方风格特色，增加音乐的生活气息，从而达到音乐与生活相交融。

《铜钱歌》作为一首带有浓郁地方风味的民间歌曲，它揭露了贪钱之人的贪婪之心和肮脏的心理。通过一枚小小的铜钱，揭露两种面孔，穷人与富豪两种截然不同的人物形象跃然眼前。歌曲中“有钱能使鬼推磨，无钱有理偏受磨”更是将穷人对于封建社会制度的痛恨，对于贪财之人的讽刺表现的淋漓尽致。它不仅讽刺了旧社会的黑暗，同时也体现了楚地人们敢于批判的精神。

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