浅谈戏曲打击乐的重要作用

刘斌

【摘 要】在戏曲音乐之中，打击乐有着相当重要的作用。为了能够对戏曲音乐有更加深刻的认识，在文中主要就针对戏曲打击乐的作用展开分析。

【关键词】戏曲音乐；打击乐；作用

中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）35-0030-01

乐队，在古时候称为“场面”，场面属于乐队的总称，可分为文场和武场。文场大致可分为弦乐、弹拨乐、吹管乐等。武场指的是乐队中打击乐部分的专称，主要是板鼓、大锣、小锣、铙钹组成，称为武场的四大件，此外，堂鼓、小鈸、碰钟、开道锣等，也被戏曲打击乐长期使用。在戏曲音乐中，虽然说使用的打击乐器比较多，但一般不会同时使用，除了设有四大件演奏员外，再加上两、三名打击乐手，便可以承担起打击乐演奏的全部任务。

首先，咱们先说的是板鼓。板鼓一般来说是戏曲乐队中的指挥，司鼓运用板鼓音色以及无声的手势来指挥乐队，其中板属于节拍性乐器，击法有单击和连击两种。单击是指相邻的两个板音间歇较长的一击，一般会同“扎”或“衣”做代声字。连击指的是连续敲击，一般应用在“快板”、“撞金钟”等锣鼓点子中使用，鼓则是靠两根鼓键敲击，可分为“点、打、摔、抽、砸，捻、滚”七种击法。司鼓者为了使每个锣鼓点子的“领、转、开”都有明显的交代，便会用支、撇、伸、领等动作作为指挥号令，来使乐队和武场达到统一和谐。

再来说的是大锣和小锣。它们是由锣光、锣眼、锣帮、锣边四个部分组成。钹有铙钹、鼎钹、齐钹、小钹四种，都是两扇为一副，是靠两扇对击而发声的乐器。

打击乐是较为单调的，因为它的单调，演奏者便力图在节奏变化、音色强弱等方面顽强地显示它的艺术力量，同时也表现为打击乐的鲜明特点。演奏一首乐曲，演奏一个唱段都与速度和力度的变化分不开的，作为以单调为特点的打击乐艺术来说，速度和力度的变化则是唯一主要的表现手段。

戏曲打击乐是富有节奏性的伴奏乐器，作为打击乐手来说，不只是简单的节奏敲击，它还是贯穿整个戏曲综合艺术的桥梁，配合戏中的“唱、念、做、打”，对于整场戏演出的节奏起着关键性的作用。

刚刚我们谈到戏曲打击乐有“单击”和“连击”两种击法，其中会有很多的节奏变化，有1/4拍到4/4拍各种节拍的演奏，譬如我们常用的有马腿、滚头子、住头、收头等乐句，这些乐句经过长期的实践和应用，代代研究改进，逐渐形成配合演员表演以及唱、念的专用乐句，最终演变成为程式化、规范化的锣鼓经。譬如“小锣唱下”，是指用小锣作为演员的开唱，唱完之后以小锣点子下场，例如我所从事的柳琴戏剧种中，有一段非常经典的唱段，“铜台会”中的“你听我表一表咱的杨门”中的一段唱段的开场，即是用的小锣点子开唱。

O大大大I乙大乙呆I接唱，有些唱腔则是以二锣开唱，比如《芈建游宫》中的“我那不明白的大千岁”在唱前则用的是（不大、顷……仓……）开唱。各种点子都会有自己的用途和使用范围，在戏曲的舞台上，每个演员的一举一动，不管是一句唱腔，一句念白，或是一段舞蹈表演，都离不开打击乐，对于演员表演中的“唱、念、做、打”伴奏中，其艺术水平的高低，最主要则是看点子安放的合不合适，要看演奏者（司鼓更为重要）的艺术水准。同样是一段唱腔，司鼓们会用不同的锣鼓开头，各有主见，归根结底，还是要根据该唱段人物的身份、唱腔的形式、该唱段在剧中的位置，要把锣鼓安排的更为合乎情理，这就需要更高的艺术造诣。

音乐创作，可以说不外乎两种形式：一种是由设想中构思的人物情节产生音乐形象，这是先立音乐的创作方式。一种是由现场的人物情节产生音乐形象，这是配乐式的创作方式。锣鼓点子的创作，基本上属于第二种，因为大多数的锣鼓点子都带有配合现场人物情节的灵活性。搞好锣鼓设计，重要的一条是要抓住创作依据，因为创作依据又是测验锣鼓点子创作和运用好坏的标准。在戏曲舞台上，揭示剧中人物的内心状态，配合形体动作，渲染环境气氛，规制演出节奏，是打击乐的表现任务。符合人物内心节奏、形体节奏以及环境气氛的锣鼓点子，则属于比较适合的点子。同时舞蹈形式在舞台上也多有使用，可谓唱、念、做、打、舞，五项并重，打击乐主要是为了配合这五种表现形式，并围绕着这五种表现形式的启、承、转、合（包括上、下场）而展示音响的。因此，这五种表现形式皆可作为打击乐创作的基本依据。设计一个点子，如果没有根据，完全抛开传统点子来生编硬套，则近于无源求水，无本求木。若一味强调点子的传统用法，而不顾现实生活中新的感觉，乃是墨守成规。戏曲发展史证明，凡是一个好的剧目，无一不是多经修改而流传下来的。

打击乐设计者，可根据动与静的不同组合来调配锣鼓乐句。要根据动的过程的长短、快慢，调剂与其匹配的锣鼓乐句。在静时，要赶落在点子的强音（锣音位）或次强音（钹音位）上。特殊情况下，落在单出头的小锣音位上也并非不可。

中国的戏曲源远流长，打击乐作为戏曲中极为重要的艺术形式存在着。时代在发展，作为一名戏曲打击乐演奏员，我们要根据人们欣赏戏曲的方式和习惯，注入新鲜的活力，为戏曲事业的发展奏响时代的主旋律。

参考文献：

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[2]李让杰.戏曲打击乐表现之灵魂—情绪思维[J].演艺科技，2015，（01）：42-44.