87版《红楼梦》电视剧中凤姐艺术形象刍议

夏 爽

（康普顿斯大学，西班牙 马德里 28001-28080）

《红楼梦》中的王熙凤，即凤姐，小名凤哥儿，绰号辣子，系王夫人内侄女、贾琏之妻。她长袖善舞，“嘴甜心苦，两面三刀”“明是一盆火，暗是一把刀”。清代晚期红学家解盦在《石头臆说》里，对其名字的寓意作了这样的解释：“熙者，希也。汉家天下坏于王凤，贾府之事坏于熙凤也。”[1]曹雪芹通过人物的语言，以贾府的兴衰沉浮为背景，塑造了一个恃强凌弱的形象，给人如闻其言，如见其人之感。

英国埃克塞特大学电影学教授苏珊·海沃德（Susan Hayward）指出：“一部文学作品的改编，会创造出一个新的故事。它和最初的故事不同，但都大多发出新的生命，原著中的人物也是如此。”[2]凤姐出身名门，其胞兄王子腾乃京都节度使。自嫁到贾府后，很快擢取了管家地位。

拍摄电视连续剧，对选角、服装、道具、场景等应有通盘计划。原著中的凤姐，雍容华贵、气度非凡，“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙，长着一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚”，显示了封建贵族的尊严和体面。有“一群媳妇丫鬟拥着”“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”。扮演凤姐的邓婕，“有四川人的泼辣、直爽、干脆利落”。[3]为吸引观众，使人物形象更接近原著，导演充分利用服装、场景、跳切和同步话音等手段，对其进行了解读。

服装设计“产生于一种认识，这种认识受到现实主义、表演、性别、地位和权力观念相关的复杂作用的牵制”。[2]邓婕的出镜率除第一集外，几乎贯穿始终。为增强人物感染力，导演为演员邓婕准备的服装道具，每集至少在两套以上。而服饰色彩的多样化，也是根据剧情的发展而有所不同，即从通身气派的品红、橘红、桃红等逐渐过渡到深蓝、碧绿、翠绿等色，再过渡到普通的深褐、墨黑、银灰色等。这种不同色彩的运用，也符合四大家族由盛到衰的主题思想。

众所周知，电视剧的场景不仅是人物活动的场所，也是导演调度场面的重要手段之一。剧中的布景画面，其底本源自清代孙温所绘的230幅《红楼梦》巨幅图画。为突出人物形象，导演从这些画面中选取了与之相似的房屋外檐、山石盆景、屏风隔扇等作为背景，再经过镜头跳切的剪辑处理方法，使之变成不同的段落形式，并重复援引，从而让观众在真实的空间里体验到一种愉悦的视觉氛围。

农家出身的刘姥姥一进荣国府，凤姐一边拔着炉灰，一边慢条斯理地说着台词：“怎么还不回来。”当贾母进屋后，镜头中的凤姐恭手垂立，之前在刘姥姥面前的优越感和贵妇人派头早已消失得无影无踪。这种强烈的影像反差营造出的两种形象也引起了观众的共鸣。刘姥姥二进荣国府，因“投主子的缘法”，遂成为贾母的客人而受到盛情款待。这位鬓发如雪的老寿星贪图享乐和铺张阔气，与贾府其他主子相较而言，亦毫不逊色。这从一个侧面也印证了封建统治阶级，“及时行乐，遑问此后何如”[4]的本质特征。

为戏弄刘姥姥，凤姐要求众人饮酒行令，丫鬟鸳鸯当仁不让地充当起了宣令官。于是，一场最具欢乐气氛的三宣牙牌令开始了。当导演将镜头对准鸳鸯，而鸳鸯正准备向凤姐灌酒时，导演用强光源，并以侧光的方式，打在众姐妹以及刘姥姥身上，受相应礼制的约束，让凤姐做了一个讨好贾母的夸张动作，其老于世故、善于逢迎的形象就此展现在观众面前。

贾琏、凤姐夫妻二人，一个好色，一个贪财。第十七集，凤姐的女儿巧姐出痘生病，按照迷信说法，夫妻须分居斋戒，并将房间打扫干净，供奉痘症的娘娘。所谓斋戒，有杜绝嗜欲的意思，而贾琏生性好色，“成日家偷鸡摸狗，腥的臭的都拉了屋里去”。因欲火难熬、恶习难改，趁机与府内厨子多浑虫的老婆在床上偷情，被凤姐当场抓到。平儿是凤姐的丫鬟，身世凄惨，无父无母，连姓氏都没有，以平字为名，后成贾琏之妾。凤姐视贾琏的外遇为威胁，对平儿装聋作哑的态度心生不悦。剧中通过凤姐回头就给平儿的扮演者沈琳一巴掌的动作，再现了其人物个性。当贾琏偷娶尤二姐的事情败露后，平儿就再也不敢为之保密了。

曹雪芹在《红楼梦》中对那些无辜的少女寄予了悲悯同情之心。平民出身的尤二姐是《红楼梦》中的一个重要人物。尤二姐的继父去世后，家道艰难，幸得宁府解款接济才暂时渡过难关。贾敬去世后，尤二姐、尤三姐被尤氏接到贾府，帮着看家。自此，尤氏姐妹的命运就陷入了万劫不复的悲惨境地。

凤姐与贾琏结婚后久无子息，这正好成为贾琏休妻纳妾的借口。在我国封建社会，建立在封建生产关系基础之上的宗法制度，有“不孝有三，无后为大”的说法。在贾珍的撮合下，贾琏在花枝巷偷娶了尤二姐。剧中第十六集，围绕凤姐亲自出面，不择手段，以除掉尤二姐的故事展开剧情。凤姐小产痊愈后，一次偶然的机会，从兴儿口里得知丈夫偷娶尤二姐的事后怒不可遏，遂决定先审兴儿，继骗尤二姐到贾府，然后采用借刀杀人之术，从而上演了一场精彩绝伦的妻妾大战。

兴儿是贾琏的下人，主子在外面发生的那些不光彩的事都要想方设法为之遮掩。这些看似平淡无奇的“家庭闺阁琐事，却包含了很丰富的内容”。[5]镜头中的兴儿稚气未脱，显得有些笨拙，但头脑好使，竟与主子沆瀣一气，干了许多见不得人的勾当。剧中有一段凤姐训斥的戏，出于语境的需要，凤姐坐在凳子上，摆出一副不怒自威的架势，严厉训斥高出自己许多的兴儿：“好小子啊，你和你二爷干的好事!”后凤姐再唆使张华告状退婚，并煽动小妾秋桐对其辱骂。剧情跌宕起伏，一波三折，引人入胜。尤二姐死后，凤姐故作矫情姿态，哭得十分伤心。

曹雪芹曾借冷子兴之口说凤姐“模样又极标致，言谈又极爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的”。清代红学家姚梅伯说：“凤之辣，人所不容。”[1]剧中秦可卿死后，其灵柩停放在铁槛寺里。因族中诸人在此下榻，凤姐只好带着宝玉到水月庵净室休息。恰在此时，水月庵的尼姑请求帮忙摆平一件官司。凤姐唯利是图，在收了对方三千两银子的好处后，勾结官府，包揽诉讼，制造了张金哥上吊自杀和守备之子投河而死的人间悲剧。

贾府的老少爷们难有能成大事者，裙钗中能齐家者可谓凤毛麟角、屈指可数。秦可卿病死后，贾珍请凤姐协理家政。期间，凤姐提出了兴革之举，表现出了不俗的治事才干。导演充分发挥现代科技的优势，以镜头作为基本的语言单位，还原了凤姐杀伐决断的性格特征。剧中，还以环境、动作、神态为依托，让凤姐一屁股坐到华贵的椅子上便开始发号施令：“既托了我，就说不得要讨你们嫌了，我可比不得你们奶奶那么好性子……”一个颐指气使的鲜活形象呼之欲出。

文学作品是时代的产物，作为封建社会末期贵族阶级的典型代表，凤姐集凶残、贪婪、虚伪于一身，以损人开始，又以害人告终。甲戌本凡例诗曰：“浮生着甚苦奔忙，盛席华筵终散场。”压轴戏《凤姐之死》令人瞩目，与原著后四十回的故事情节大致吻合。凤姐被两个狱卒拖着在雪地走的画面中多次闪回昔日光彩照人的形象，与之前形成鲜明对比，令人扼腕叹息，应验了那句“聪明反被聪明误”的古训。

[1]郭豫适.红楼梦研究文选[M].华东师范大学出版社，1988：54，93.

[2]苏珊·海沃德（英）.电影研究关键词[M].邹赞，等，译.北京大学出版社，2013：45，24.

[3]欧阳奋进.记忆《红楼梦》[M].上海锦绣文章出版社，2008：62.

[4]焦循.剧说[M].古典文学出版社，1957：37.

[5]红楼梦研究集刊编委会.红楼梦研究集刊（第1辑）[M].上海古籍出版社，1979：149.