小议辛弃疾的咏春词

李江波

（国家图书馆 古籍馆， 北京 100081）

一直以来，人们习惯性地称辛弃疾为豪放派词人。的确，他的许多词句诸如“醉里挑灯看剑”、“金戈铁马，气吞万里如虎”之类，充满豪情壮志，极具英雄气概。但作为一个感觉敏锐、才华出众的词人，辛弃疾的词作风格实际上是多样化的，不拘一格的。除了人们熟知的豪放词，辛弃疾也写过不少清新婉约的词作。如邓廷祯《双砚斋词话》中所说：“世称词之豪迈者，动曰苏辛。不知稼轩词自有两派，当分别观之。如《金缕曲》之‘听我三章约’……诚不免一意迅驰，专用骄兵。若《祝英台近》之‘是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去’……皆独茧抽丝，柔毛欲腐。平欺秦、柳，下轹张、王。”[1]英雄语，妩媚言，相得益彰，使辛弃疾的词作具有更多元化的色彩，给人更丰富的感受。本文试就辛弃疾的咏春词来谈谈辛弃疾词“侠骨”之内的“柔情”，并借以体察辛弃疾在人生不同阶段的心境变化。

一、清愁满眼无人说，折得梅花作伴归

伤春悲秋是中国传统文学中常见的主题。辛弃疾的咏春词也有浓郁的“伤春”情结。比如他在南归的第一个十年中写的《汉宫春·立春日》《满江红·暮春》①两首词。

汉宫春·立春日

春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵、梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘？ 却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人、会解连环？生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。（卷六）

《汉宫春·立春日》描写立春时节的景象。“春已归来”，然乍暖还寒，虽已有了一些春天的讯息，但“无端风雨，未肯收尽余寒”，去年的燕子，也只在梦中回到西园。“黄柑荐酒”、“青韭堆盘”是古人迎春的风俗，然而这些迎春的工作尚无心抑或无力来做。最忙的要数东风，“熏梅染柳”不算，还要到镜里“转变朱颜”。这首词是南归后第二年写的，当时辛弃疾只有二十四岁，词作里有典型的伤春情怀，比如“闲时又来镜里，转变朱颜”、“生怕见，花开花落，朝来塞雁先还”。这个性情敏感的年轻人，在春天到来之时深感韶华易逝，容颜易老，一切都那么仓促，令人产生年华逝去而功名未就的深沉焦虑。同时，国事堪忧，谁能力挽狂澜，恢复家园，思之亦忧。但总的来说，立春昭示着温暖而充满生机的春天的到来。人生的春天亦是如此，功名事业虽未成就，但仍是有机会的，前路充满挑战和希望。细细揣摩，这首词中的情绪并不特别消沉，更多的是一种“清愁”，是对人生的一种较为普泛的伤感。二十四岁，事业、人生都刚刚起步，家国大事也正有多种可能性，尚处于可为之时。因此，这首词里表达的更多的是一种时不我待的焦虑，是国势衰微，需趁年轻建功立业的渴望。而此期的另一首咏春词《满江红·暮春》则表达了另一种愁绪。

满江红·暮春

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年，落尽刺桐花，寒无力。 庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。（卷四）

《满江红·暮春》一词的情感色彩比《汉宫春·立春日》更为强烈。一番风雨之后，绿肥红瘦，虽是“红粉”随流水去了，“刺桐花”也落尽了，但毕竟园中绿荫渐密，寒气也已远去。与其说，这是感伤春至尾声，落英缤纷，不如说，这是在描绘暮春时节花事已了的枯寂、宁静。因此，下阕才有了“庭院静、空相忆”的“闲愁”。伤春的感怀诱发了孤独、寂寞，苦无知音的心绪。“无说处，闲愁极”，有所盼望却又总是失望，渴望诉说却又无处诉说。或者，词作者是在暮春的寂静中想起自己难了的心愿，难展的抱负，或者念及某个心仪已久却始终未能如愿的佳人，因此怅然若失，心绪难宁。“尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹”，这种有所期待，有所寻觅，却又茫然不知所措的惆怅、惘然，确乎符合一个二十余岁的年轻人的心态。

无论是时不我待的焦虑还是茫然若失的惆怅，总的来说，辛弃疾南归第一个十年的咏春词，表达的主要是“清愁”。正如陆游的诗句：“犹有少年风味在，吴笺著句写清愁。”②这是属于年轻人的愁绪，怅惘但并不消沉，忧伤但并不绝望。

二、倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪

南归后的第二个十年，辛弃疾成了朝廷大员，被朝廷频繁调动，最后遭人弹劾，解甲归田。人的经历复杂了，心境与词境自然也都随之复杂起来。此期的咏春词如《摸鱼儿·更能消几番风雨》《祝英台近·晚春》与前面两首相比，境界大不相同。

摸鱼儿·更能消几番风雨

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说到、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。（卷五）

《摸鱼儿》作于宋淳熙六年（1179），辛弃疾时年四十岁。南归已十七年，而辛弃疾屡遭排挤，正赶赴湖南去担任主管钱粮的小官。这一去，不但离抗金前线越来越远，而且离收复失地的理想也越来越远。这时的“伤春”已不只是普泛的感伤，而有了更具体、更现实的内容：“蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”，遭人嫉恨，被人陷害而不得伸展抱负的痛苦辛弃疾此时已是亲身领略。“惜春常怕花开早，何况落红无数”、“休去倚危栏”，那斜阳，烟柳，令人断肠。人生的风雨坎坷让词人多了几分哀婉，也多了几分冷静：“君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。”此后一年，辛弃疾即着手修建他的带湖居第，并以稼轩居士自称。因此，此句实际体现了辛弃疾对于十多年来官场斗争的厌倦，是警告对手，也是警醒自己，“君莫舞”，殚精竭虑，煞费苦心，何必呢？“玉环飞燕皆尘土”，看透世事，方有这样的一份清醒和超脱。看透了却不忍离去，或者不能离去，这种欲去难离的徘徊和痛苦，不正与留春难住，送春不舍的心境相吻合吗？这是关系到人生进退的问题，这才是最苦的“闲愁”。

祝英台近·晚春

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。 鬓边觑。应把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。（卷七）

沈谦《填词杂说》曾评价说：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，词人伎俩真不可测。”③此词以离情写愁绪，“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，首句即描绘了一幅情人分别的场景，为后文的离情别绪张本。“怕上层楼，十日九风雨”，离别后，阴晴不定，风雨交加，天气的阴冷加重了心绪的低沉凄凉。“断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。”落花已不只是春天离去的一个景物标志，它牵惹着人的愁绪，而鸟儿的啼鸣更加重了烦闷的心绪。春天的到来或离去也不再只是一个遥远的背景，“是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去”。此句脱胎于雍陶《送春》一诗：“今日已从愁里去，明年更莫共愁来”，④以拟人化的手法怨春、嗔春，表达愁绪之深重，无处排遣，无可消除。

历经世事后的满怀愁绪，晦暗而沉重，因此，此期的咏春词已然不同于之前的所谓“清愁”。惜春、留春、怨春，不但表达得更强烈，更深沉，而且极尽婉曲之能事，词人心境的复杂、深曲也由此显露。人生坎坷，壮志难酬；进退两难，欲哭无泪。前路茫茫，知音难觅。人到中年的辛弃疾通过咏春词表达了他英雄无用武之地的悲凉哀伤，缠绵细腻，令人动容。

三、欲说还休，却道天凉好个秋

不但写暮春、晚春是这样的哀婉愁怨，辛弃疾在四十九岁时所作的描写立春之日的《蝶恋花·元日立春》意境也迥异于早期的《汉宫春·立春日》。

蝶恋花·元日立春

谁向椒盘簪彩胜。整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省。为花长把新春恨。 春未来时先借问。晚恨开迟，早又飘零近。今岁花期消息定。只愁风雨无凭准。（卷八）

“谁向椒盘簪彩胜”，迎春似乎已与己无关，完全是别人的事，春天来到并未给词人带来多少喜悦之情，相反，“往日不堪重记省。为花长把新春恨”，非喜而恨，只为花期难定，“晚恨开迟，早又飘零近”，早也不是，晚也不是，迟开不可，早凋亦不可，犹豫不定，心绪不宁，真是愁肠百结。不仅如此，就算“花期消息定”，还愁“风雨无凭准”，担惊受怕，忧虑无边，一愁不了，又添一愁。这样纠缠、沉郁、令人“不堪”的繁复心境，岂是未经世事的年轻人能够体会的？同为立春之作，此篇字数虽不多，却将辛弃疾此时的愁苦郁闷表达得一唱三叹，层叠纠结。应该说，辛弃疾晚年的创作，艺术上更加成熟，表达的思想情感也更加复杂。

《行香子·三山作》是其五十岁时的作品。

行香子·三山作

好雨当春。要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯后，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。（卷七）

此时，作者已经历了宦海的几度沉浮。表面看，这首咏春词中词人的形象淡化了，直接抒情的成分减少了，但细细品味便会发现，词人的心境与景物描写，词的意境浑然一体，巧妙融合，涵义深远，耐人寻味。“好雨当春。要趁归耕。况而今、已是清明”，既是写春雨当耕，又是写势当归隐。“恨夜来风，夜来月，夜来云”，“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”，风、月、云、雨，既写了春天气候的阴晴难定，又隐寓着政治气象的变幻莫测。这已经不是以景衬情，而是完美的“景语皆情语”了。言此即是彼，言彼即是此，二者水乳交融，不露痕迹。这样含蓄深沉的表达，有着更深广的言外之意，更丰富的弦外之音，无论是人生感悟还是艺术表现，显然都更为成熟。

作者六十一岁以后还写过一首《粉蝶儿·和赵普臣敷文赋落梅》。

粉蝶儿·和赵普臣敷文赋落梅

昨日春如十三女儿学绣。一枝枝、不教花瘦。甚无情、便下得、雨孱风愁。向园林、铺作地衣红绉。 而今春似轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波、都酿作、一江醇酹。约清愁、杨柳岸边相候。（卷七）

人生进入晚景，曾经的风雨，都已成为久远的回忆，曾经的壮怀激烈，也已被岁月打磨得圆融平和。对春的到来，春的归去，作者少了惊喜，也少了愁怨，他甚至微笑着跟春天开起了玩笑：“昨日春如十三女儿学绣。一枝枝、不教花瘦”，“而今春似轻薄荡子难久”。调侃中透出的是一份练达，一份从容。“把春波、都酿作、一江醇酹。约清愁、杨柳岸边相候”，人生似乎绕了一圈，又回到了“清愁”，然而此时的“清愁”，已是繁华落尽的平淡，是看似清淡，实则回味无穷的“一江醇酹”了。

辛弃疾的咏春词，为我们提供了另外一个了解他的窗口。与他那些金戈铁马、意气扬扬的豪放词不同，在这些咏春词里，我们看到的更多的是辛弃疾那些并不“雄姿英发”的细腻、温柔、感伤、失落，是辛弃疾作为一个强者背后那平常人的脆弱和无奈，是辛弃疾从英气勃发踌躇满志的青年到“欲说还休，却道天凉好个秋”的老者的心路历程。辛弃疾在他的咏春词里放下了强者的铠甲，倾诉并释放了他的悲哀和痛苦。无情未必真豪杰。辛弃疾的咏春词是其词作风格多样化的绝好体现，也证实了他作为一个词作大家的无可置疑的实力。

注释：

①本文所引用辛弃疾词均出自大德三年刊本《稼轩长短句》。

②陆游.枕上作.陆游.剑南诗稿卷四十四.清文渊阁四库全书补配清文津阁四库全书本。

③沈谦.填词杂说.谢朝征.白香词谱笺卷三.清光緖刻半厂丛书本。

④雍陶.送春.曹寅.全唐诗卷五百十八.清文渊阁四库全书本。

[1]邓廷祯.双砚斋词话[C]//唐圭璋.词话丛编.北京：中华书局，1986:2528.