从《白毛女》四代“喜儿”扮演者看中国民族声乐的发展

摘 要：《白毛女》是中国近现代音乐史上由延安鲁迅艺术文学院的音乐作曲家们共同创作的第一部大型新歌剧。作为新一代的声乐学习者，将结合自身的学习经验，对扮演歌剧《白毛女》中“喜儿”一角的四位歌唱家（王昆、郭兰英、彭丽媛与谭晶）的演唱风格进行简单的概述，想要通过自己的研究，探究，对中国的民族声乐有一定的帮助。

关键词：《白毛女》 演唱者的风格 多元化

一、概述歌剧《白毛女》

《白毛女》这部歌剧在我国民族歌剧史上是具有与众不同的特色，该剧选取了一个太行山地区老百姓口口相传的故事为题材内容，由延安鲁迅艺术文学院丁毅、贺敬之执笔作词，陈紫、马可、焕之、张鲁、刘炽、瞿维、向隅联合作曲，运用大量中国戏曲和民间音乐元素并借鉴西方的歌剧创作完成的，时间为1945年5月。歌唱家和声乐爱好者都想通过从歌剧《白毛女》中学习到传统歌剧的魅力，促进民族声乐的净化。

二、四代“喜儿”演唱者的不同风格

（一）王昆的演唱风格

王昆，第一个喜儿的演唱者，她从小在一个民间音乐文化熏陶下普通的农村家庭中长大，是20 世纪 40 年代中国著名歌剧表演艺术家，这些因素使得她的歌声中有十足的乡土气息。因为王昆与剧中“喜儿”的年龄、形象等方面相似，所以作家选用了她。《白毛女》的首次演出是在1945 年 4 月 28 日晚中央党校礼堂，党中央的领导都到场观看了，毛泽东、朱德、周恩来、刘少奇等很多。

对于王昆来说，饰演“喜儿”这一角色是第一次，之前就没有任何可以借鉴、参照学习的版本。但是，把喜儿的艺术形象，深刻地刻画出来，在演唱中运用了“土”嗓子演唱，用她的这种演唱风格亲切、质朴、真实，并具有民族民间的韵味，民歌和河北梆子的混合，巧妙地将戏曲与民歌这两种中国的元素巧妙地结合在一起。她为后来的扮演者提供了科普材料，有助于学习民族声乐。

（二）郭兰英的演唱风格

郭兰英出生在平遥县的小山村，但是她通过努力成为女高音歌唱家晋剧表演艺术家。当时，郭兰英观看了《白毛女》之后，被剧中“喜儿”的悲惨经历所吸引，剧中的“喜儿”与郭兰英儿时的命运很是相似，她夢想自己有一天也可以将与自己相似的经历展现给观众。郭兰英为了演“喜儿”这一角色不断努力，终于在1948 年歌剧《白毛女》在石家庄复排中，梦想成真。在演出中，她将个人的生活经验和表演风格融入到“喜儿”中，惟妙惟肖的刻画出“喜儿”这一角色的人物性格和心理活动。

郭兰英参照了前辈王昆演唱的方法，加入了自己的独特的方法，使得更加有特色。这种风格的创立，虽然她的演唱风格有一些不足之处，但是开创了中国民族歌剧的创新，还摸索出了一条适合中国民族声乐艺术的发展的道路。为使得表演更加贴切自然、真实，在歌剧表演中，从生活中吸取养分并将歌曲、说白、形体、动作、舞蹈结合在一起。

（三）彭丽媛的演唱风格

彭丽媛出生在山东菏泽郓城县，因为从事文艺方面的工作，所以她的父母对她影响很大。彭丽媛出演“喜儿”这一角色为庆祝中国歌舞剧院歌剧《白毛女》诞生 40 周年。这对彭丽媛来说是一次极大的挑战，不仅是基本功的锻炼，也是多年学习声乐的一次总结。她经过一个月全身心的投入排练后，为观众带来了一个个性鲜明、活泼生动的喜儿形象，使得大家眼前一亮。

这个时期，美声唱法开始在中国流行。彭丽媛巧妙地把中国传统的民族声乐和戏曲与西方的传统美声相结合，走一条不一样属于中国的声乐道路。不仅可以很好的控制声音，而且解决了以往民族女高音挤卡白的高音问题。彭丽媛的演唱风格改变了中国一味的发扬传统，不去吸收西方声乐的观点，使得中国声乐发生了极大的变化。

（四）谭晶的演唱风格

谭晶，受到父母的影响才学习的声乐。但是通过自己的努力进入到总政歌舞团。谭晶在2010年12月22日中国东方演艺集团复排经典歌剧《白毛女》，饰演喜儿这一角色。后一年就在国家大剧院首演。她还在在第九届全国青歌赛专业组通俗唱法中获得金奖。

在演唱中，谭晶运用民族唱法来演唱一改她以往通俗化的风格。她流畅稳定的气息、细腻婉转的声音都将喜儿这个角色完美的展现给观众。对于广大音乐界人士来说，谭晶的演唱风格值得探讨、研究，它推进了我国民族声乐艺术的发展。

三、四代“喜儿”对中国民族声乐艺术发展的启示

中国民族特色发展过程它结合现代文化的发展、融合美声、民族和通俗三者之精华，在四代“喜儿”充分展现了。我们中国的传统声乐演唱不仅要继承，还要发扬学习西方的好的东西，为我国民族声乐的发展继续奋进。

四代“喜儿”的表演进步也意味着中国民族歌剧声乐想要进一步发展，除了要发扬民族传统，还要借鉴西方音乐文化的多元化发展道路。从中国歌剧声乐艺术的实际出发考虑，我国民族声乐走向世界的需要考虑人民群众的呼声，要满足他们的需求的基础上，在结合西方的好的东西去进化中国传统声乐。

结语

能够满足人民群众对于音乐艺术的审美要求，要想符合各个时代对于音乐艺术的发展和追求，声乐艺术就需要不断的创新发展。因此，中国的民族声乐艺术除了要推进传统唱法的演唱风格，还得提升民族声乐的演唱技巧和表演水平，争取走多元化、与世界和谐共处、共同发展的道路，使之更加符合时代的需求和人民大众的审美要求。

参考文献

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[2] 蔡雪媛.论四代“喜儿”扮演者的演唱风格特点[J]，《中国校外教育》，2010.年第八期.

[3] 陈娜.郭兰英和彭丽媛所扮演的喜儿的唱法和风格特点之比较[D]，华中师范大学，2006.

[4] 王丽娟.郭兰英和彭丽媛歌唱表演艺术的比较研究[D]，河南大学，2004.

作者简介

高建志（1992—），女，汉族，籍贯：山西晋中，单位：河南大学艺术学院2015级硕士研究生，研究方向：音乐（声乐）。endprint