鱼纹祥瑞文化与瓷上表现

阮如艳

（亦如工作室，景德镇市，3330000）

俄文艺理论家车尔尼雪夫斯基提出：艺术源于生活，而高于生活。

1 祥瑞鱼纹文化起源

人类的历史是漫长的，在这一过程中经历了太多的灾难、病死，自有智之后，又存在着贫富、贵贱之分，所以便对平安有渴望、富裕有期盼、幸福有祈求，继而产生了祥瑞文化。祥瑞是指吉祥，也可以称为“福瑞”，在儒学上可以表述成对天意与对人事物有益处的一种自然的现象。作为吉祥的征兆。祥瑞图案种类繁多，大体分为六种，嘉瑞、大瑞、上瑞、中瑞、下瑞、杂瑞。祥瑞文化是辉煌灿烂中华文明中耀眼夺目的瑰宝，鱼纹在中国传统中是寓意纹样。早在古代已经作为主要装饰反应器物与装饰造型来表现，鱼的形态已脊鳍与腹鳍各一个或两个来装饰，鱼具有生殖繁盛和多子多孙的祝福寓意，鱼也是作为祥瑞文化代表的其中之一。

“鱼”、”余”、“裕”“玉”有着谐音的相通，寓意着”年年有余”“年年富裕”，用鱼纹图案绘制图个吉利的彩头。

在中国传统的历史习俗中，有着与鱼很多源远流长的故事在传送。如由于鱼多籽且繁殖力非常的强，古时男女青年在恋爱的时候、甚至到婚姻过程中常会用鱼馈赠予把鱼食用作为一种媒介。《诗经·陈风》以肥美的黄河鲂鱼、鲤鱼，比喻黄河岸边齐、宋两地的女子，这是何等的浪漫。

在自古以来鱼就被称为祥瑞之物，历史中还被流传下来记录着动人的故事，孔子在生儿子时，一些亲朋好友前来馈赠鱼，这使得孔子十分高兴称之为祥瑞之举，就给他儿子取名字叫鲤，取字伯叫作鱼。后人觉得寓意吉祥便不断地发展这种鱼地的文化，将鱼水合欢与鱼水和谐作为形容夫妻之间的和睦与美好。也有的人利用鱼与玉、余的发音上的谐音，作为了民俗图案中金玉满堂与年年有余的象征。

在自古以来，还有着诸多与鱼，比如鲤鱼跳龙门和鱼化龙神话故事。有人则认为，金鱼和鲤鱼是作为一种非常重要的门类，其含义非常的祥瑞，十分讨人们喜爱。像鱼跃龙门，这个古代传送的成语喻为仕途得意、飞黄腾达的意思。”龙门”一般则亦常作为呈名望显赫的人。自唐代李白在《上韩荆州书》中写道：“一登龙门，则身价十倍。”“鱼龙变化”寓意着金榜题名，自寒贱而登显贵的意思。

2 鱼纹瓷上历史

鱼因为承载着太多祥瑞寓意，上述意识中的喜好表现只是很小的一部分，生活中更是无所不在。长期以来每遇传统佳节除夕，晚宴餐桌正中必然有鱼。此外，人们更热衷于将鱼运用在生活的装饰之中，如衣饰、配挂和其他用品，陶瓷更是从满足人们生活之需的瓷器，到满足人们精神之需的瓷艺，都恢恢有“鱼”（余）。

历史上面在河姆渡时期的文化中，当时的陶瓷上，都会有着古朴简约的鱼纹图；而到了仰韶时期，当时的文化是以彩陶为主，鱼纹饰用的是非常普遍。古代在宋朝的时候，影青、青花、五彩、粉彩这些陶瓷装饰技法上，采用的绘画技法有着刻、划、贴、印，鱼纹装饰作为非常喜闻乐见素材在当时陶瓷上广泛地运用着。到宋元时期影青的瓷器上碗、盘等诸多器物，都在其里心刻画着不同纹样的鱼纹；到达元代的时期青花瓷多常见鱼藻的纹样，鱼多为鳜鱼，其中盘子的里心也贴有塑鱼纹，别具不一样的特色。

到达明清这个时期瓷器的盘子中装饰图纹为，鱼与水纹组合的画面。这些纹饰称为海水鱼纹、水波游鱼纹，历史上还有一些有名的名画，如《湖山垂钓图》《平湖垂钓图》都是来反映鱼文化，意境十分悠长。绘制莲花池塘与一些游鱼；画青、白、鲤和鳜鱼，则含义表达的是清白廉洁的意思。在民窑的一些瓷器盘之中，不管是写意的还是工笔的，鱼虫在画面中，配上花草，生动又传神。

3 鱼纹新彩表现

瓷器装饰技法有釉上釉下，新彩作为釉上的一种装饰技法，颜色非常纯正色系也十分丰富，是一种低温的釉上彩绘。新彩其特点是绘画程序实施比较方便，但表现力又极强，但又能使画面画出浓淡过渡，条理完整，比大部分颜色色系可以随性搭配，且在烧制过程中，可以反复上色回炉烧制，达到画着想要的最佳效果。

我很喜欢鱼，喜欢鱼的祥瑞文化，所以从事陶瓷绘画职业后便选择以绘鱼题材为主，并乐此不疲。现着重就我主攻的新彩及绘鱼谈点个人体会。

陶瓷新彩与中国写意画有着诸多的相似点：中国画利用生宣与水的作用，使画面浓淡过渡。而陶瓷新彩也有它独特的艺术魅力，陶瓷新彩颜料是通过物质提炼的樟脑油去做绘画介质，提炼的樟脑油就像代替中国画中的水，作为一种绘画的稀释剂来使用。还有新彩里有需要用到一种调制颜色的乳香油调制各种颜色，乳香油可以使色彩不容易干固，但又在同时经过了高温烧制后一定程度上增加画面绘制出的亮度感，在使用过程里上樟脑油的用量多少，也会直接关系到颜色的淡、虚、实过渡的变化。陶瓷新彩中樟脑油使得写意画具有另一种流动的美学肌理效果。

陶瓷上绘画不仅仅会要展示出画面的精神意义，追求形体画面的生动展现，也需要去注重表现画面与追求作者内心的精神层次和内在情感的体现。齐白石说过：“作画太似媚俗，不似欺也”。画者需要在作画的过程中有形有神，用形神兼备为好。陶瓷新彩绘制的过程里，表现的题材也非常广泛，花鸟鱼虫，也如同国画一样，用的笔各式各样，有大、中、小狼毫笔和白云笔、七紫洋、羊毫笔等。在此，我重点介绍我比较喜欢的鱼题材。

鱼纹装饰有着单与双鱼样绘制之别，双鱼表达的含义是成双成对互相并行，也绘制着首尾相对嬉戏着的场景，而且有着其他技法如，阴刻、阳印与贴塑。单鱼绘制的时候时代较早，而双鱼中的两鱼同方向或者一般又早于相向者。陶瓷上双鱼纹饰寓意着“相濡以沫”的成语，雌雄双鱼水中游弋，卿卿我我，相互泡沫来滋润对方，表示相互关爱。

4 结束语

因为我们对瓷画中的鱼赋予太多中国传统的祥瑞文化，所以我在表现时也会考虑谐音、蕴意等诸多方面。在创作各类作品时，我尽可能将所绘之鱼刻画精细生动，使之动态舞蹈化如水中游动的花朵。在不失鱼水中真实的同时，尽可能显示出生机盎然、和谐祥瑞之意。我不仅是对鱼的绘画表现，还非常注重画面构图、色彩与瓷器造型的结合，注重整体谐调、完美、统一。

艺术贵在创新。近几年来，我接触陶瓷新彩绘画时，感到问题很多，但是有不少规律性的问题，前辈老艺人早以总结出来了，如艺人的作画口诀，这是宝贵的经验与财富。在从事陶瓷绘画的过程中，我始终坚持勤奋不懈地对传统新彩陶瓷绘画进行系统全面的学习，用解剖麻雀的方法在传统中汲取精华并融入自己的思想与创意，不断推陈出新。

对陶瓷新彩的继承与创作工作，我可以说是刚学步，所体会的还不够深切，以上肤浅意见，错误纰漏难免。愿这篇拙文能得同行、朋友们指教，以便更好地总结经验，不断提高自己。