四川马渡乡摩崖石窟龛楣装饰纹样研究

朱士峰（四川文理学院美术学院 635000）

马渡乡摩崖造像位于达州市以北60多公里，西北面约 1.2公里处为马渡镇政府，东南面紧邻马渡关石林风景区。摩崖石窟（龛）造像，主要集中在浪洋寺内大青石壁上，石龛大小不一，上下错落，呈不规则分布。造像区自然崖体面积约 83.64平方米，共有24 龛（窟）145 尊，题记14处。千年摩崖造像，历经千年风雨洗礼，如今造像、石刻损坏严重，部分龛像雕刻精美，尤其是石窟龛楣装饰纹样具有多样与统一、节奏与韵律美的审美特征，具有很高的艺术研究价值。

一、石窟龛楣与窟龛形制概述

龛楣，指佛龛的外檐部分，主要包括佛龛两侧立柱和佛龛楣额。龛楣一般高于窟龛的墙壁平面，立柱及楣额主要采用雕刻的手法进行装饰，多以植物纹样或动物纹样为载体进行雕刻。龛楣是佛龛口的主要装饰部分，丰富的雕刻手法及精美的装饰图案象征着佛法的神圣与庄严。

“形制”主要指窟龛的形状、样式。由于受不同的气候环境和地理环境的影响，不同地域的佛龛形制呈现的样式不同，不同朝代不同时期窟龛的形制也不同。四川地区的龛窟，形制多采用双层龛，主要分內龛和外龛。一般在窟口处，外龛要突出，因为南方雨水较多，双口龛很好地解决了內龛佛像及装饰物被雨淋的问题，这是北方传统的佛帐形龛和圆拱形龛与四川地理环境相结合的产物。

二、马渡乡石窟龛楣与窟龛形制的关系

马渡乡摩崖石窟由于根据雕刻的内容及自然条件，采用多样石窟的形制，主要表现如下：

第一种，外方内圆拱形双层龛，共有7龛。如，9号龛和10号龛。外龛方形，内龛圆拱形双层龛。这类龛大都尺寸较小，主要集中在石壁上，没有进行龛楣设计。

第二种，外方内单层檐佛帐形龛，共2龛。如2号龛，外龛方形，內龛单层檐。檐面分隔宝石连续图案，下层悬华帐，垂饰风铃。两侧方柱无饰物。11号龛，外龛方形，内龛单层檐。檐顶雕饰山花蕉叶，两边檐面雕饰分格莲花，悬华帐、垂花绳，为连续图案，两侧的方柱饰方格单层五瓣莲花、八瓣莲花。相对于巴中石窟佛帐龛形制而言，马渡乡窟佛帐龛种类单一，但这是在同一时期比较具有代表性的双层佛帐龛。由此看出龛楣中，檐顶、檐面均装饰丰富的纹样，主要有宝珠纹样、莲花纹等，各种纹样均有秩序地组织在其整体龛形中，显得格外和谐。

第三种，素面方形龛，共4龛。这类佛龛主要以方形龛的形制，无龛楣设计。如13号龛，15号龛。

第四种，圆拱形素面龛，共11龛。这类圆拱的形制佛龛占据整个摩崖造像形制的大半，以小龛居多。龛外壁边缘整齐，内壁光滑，无龛楣设计。如，4号龛，16号龛。

马渡乡摩崖石窟拱形龛窟居多，多为小龛，而大的龛窟主要是外方内拱形素面龛和佛帐龛这两种形制。外龛造型主要以方形为主，内龛有方型或拱形。佛帐龛是同时期具有代表性的外方内单层檐佛帐龛形，石窟龛楣的装饰与其形制的整体造型特点相适合，显得浑厚自然，根据造像的风貌特征和题记的初步考证，这类龛窟主要是盛唐时期的窟龛，与同时期的巴中造像的特点相吻合，龛楣的装饰纹样及布局都极为相似。

三、马渡乡石窟龛楣装饰纹样及雕刻技法

马渡乡石窟龛楣装饰纹样形式多样，纹样内容上也比较丰富，主要采用我们经常见的植物纹样、自然纹样或其他物品纹样。纹样的选取大都有自然原型存在，根据审美的需要，将常见的物品抽象化概括出具有美学特征的图形纹样，能够展现并代表一定寓意的适合纹样。在马渡乡石窟龛楣装饰纹样最常见的是莲花纹样，无论在龛楣的檐顶，檐面或者龛柱上都有莲花纹样存在，并且莲花纹样变化多样，有的是莲花圆瓣有的是莲花尖瓣还有的是花苞形状，根据不同的区域对比选择不同的纹样来装饰。有时还需要同其他纹样组合使用，如方格莲花、莲花宝珠等。除了莲花纹样外，还有悬帐纹饰，宝珠纹样，风铃纹样等等，这些纹样的组合搭配在檐面和龛柱上都起到了很好的装饰效果，这不仅是突出佛帐龛楣的艺术效果，更是寄托着工匠师傅内心情感的表达和对美好生活的憧憬。

马渡乡石窟龛楣装饰纹样雕刻的细致入微、层次分明，这离不开工匠师傅精湛的雕刻技法。雕刻技法主要是指对雕刻对象形象和空间的处理手法，主要体现在消减的意义上。将物件由外向里一点点的减去不需要的部分，雕刻的同时注意层次空间的处理，循序渐进，使雕刻物逐步的变清晰。马渡乡雕刻技法主要采用两种表现形式。第一种雕刻方式，浅浮雕。浅浮雕雕刻的花纹图案起位比较低，凸出底面较浅，没有强烈的起伏，空间深度不大，浅浮雕既具有建筑式的平面性，也具有一定的体量感和起伏感。浅浮雕艺术在内容表现上相对单一，物象概括比较强，形体压缩比较紧凑，花纹的疏密均衡，因此平面装饰感强。浅浮雕通过绘画中常见的透视关系来压缩空间，区别于圆雕多维度的实体表现，借助描绘、错觉的手法来营造空间，其艺术效果更加接近于绘画的形式，产生独特的视觉感受。如11号龛，龛楣设计主要运用浅浮雕的雕刻技法来表现。华帐纹、联珠纹、三角形纹等纹样，通过对物象的高度概括，提炼具有典型特色的适合纹样。在雕刻的过程中加强对形状的空间压缩处理，使整个纹样趋于平面化，这样的处理应用在龛楣纹样的设计中，装饰效果更强。浅浮雕的雕刻技法不仅运用在龛楣的纹样处理，在龛窟内部的人物背景的塑造也比较常见，如，团花的叠压处理，栩栩如生的飞天图案等，这也展示出了唐代石窟艺术的富贵华丽的韵味。第二种雕刻方式，线刻。这种雕刻方式主要是用线条在石壁上描绘图案或文字，再用雕刻的手法进行体感造型，线条的粗细程度不同表现出的造型效果不同。线刻分两种形式，阴刻和阳刻。凹于平面以下刻画线的形式叫阴刻线；凸出于平面刻画线的形式叫阳刻线。线刻石浮雕亦称“石刻画”，是介于雕刻与绘画之间的品种，即石板为雕刻，拓片为画的造型艺术。线雕在马渡乡石窟龛楣装饰雕刻技法中是比较常见的造型方法，主要以花卉图案为对象来雕刻。常见的如龛楣檐面的莲花方格图案，莲花的的花瓣是采用阴刻线的方法，而莲花格的边框是采用阳刻线的雕刻技法，两种雕刻技法相互穿插使用增添了龛楣的多变的艺术效果。

四、马渡乡石窟龛楣装饰纹样的审美特点

（一）纹样变化与统一的结合。马渡乡龛楣装饰纹样设计多变而统一，龛楣的同一种装饰纹样在不同的区域不同的造型特点来装饰。如选取莲花纹样，不同窟龛莲花纹样的造型变化不同，有的是莲花尖瓣还有的是花苞形状。还有悬帐纹，不同窟龛的悬帐纹的造型不同，悬帐纹样的装饰物也不同。在龛楣设计的整体中又是统一的，檐面的不同纹样的穿插变化又统一在整个的平面上，避免了单调死板的处理，力求表现统一而又变化的艺术效果。

（二）遵循对称与均衡的艺术规律。马渡乡石窟造像以中轴为中心左右对称，人物排列以中心的佛像为中心左右排列。在窟龛的龛楣设计中也是如此，龛面、龛柱纹样设计左右对称，均衡排列，这也是遵循中国古代建筑的对称稳定的艺术规律，不仅在视觉艺术效果上整齐统一，也增强了石窟的稳定性。

（三）节奏与秩序的统一。马渡乡龛楣设计中，檐顶的纹样布局大气，檐面的悬帐纹样装饰物小巧精致，大小的变化又统一在整个设计布局中。龛楣纹样中线刻的曲直，线的粗细，纹样的繁冗与概括，阴阳线刻的表现技法，都呈现出一种节奏的变化与韵律。这种变奏中有强弱，虚实中求统一的艺术处理规律，展现出了唐时期装饰纹样的韵律性。

从马渡乡摩崖石窟龛楣形制及纹样特点来看，与同时期巴中石窟造像特点是一脉相承的。从形制的多样性到龛楣纹样的精致而变化丰富的程度来看，反映了当时人们的审美趋向及心理需求，这也为达州境内南方向的“荔枝道”和“米仓道”的考古论证提供参考价值。

[1]何汇.巴中石窟窟龛形制及相关内容[J].中原文物，2011.6.

[2]龙红.大足石刻艺术雕刻技法手段[J].民族艺术研究，2008.4.