论现代对历史剧的争论

李云龙

摘要：对与历史剧争论由来已久，从历史题材被纳入了剧作创作素材来源开始，历史剧与历史的关系就一直争论不休。历史剧究竟要表现历史还是要再现历史？历史剧怎样评判历史人物和历史事件？历史剧的艺术创作与史学精神等都是历史剧重要的争论焦点。如何处理历史剧与历史的关系是进行历史剧创作的关键之一，其争论的本质其实都是历史剧的真实与虚构的问题。本文通过争议辨析和案例分析，并结合纪录片创作中对于真实性的争论，透视分析历史剧争论的本质问题

关键词：历史剧 争论

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）20-0173-02

一、什么是历史剧

要理解真实与虚构在历史剧中的重要意义首先要理解什么是历史剧。

历史剧是根据题材内容划分的戏剧种类之一。指取材于历史事件和历史人物的剧目。黑格尔在运用这一名称时，把它界定为“向过去的时代取材”的作品，并把“维持历史的忠实”作为一条重要的创作原则。以真实的历史人物、历史事件为题材，经过作者艺术加工编写而成的戏剧作品。历史剧的创作要对大量的历史资料进行分析、研究，在符合历史真实的基础上，选取具有典型意义的定于戏剧性的事件，并适当地运用想象、虚构给予丰富作为补充，构成戏剧冲突，再现一定历史时期的社会生活面貌。

从定义我们可以看出，历史剧是以“向过去的时代取材”作为历史剧与其他剧种的区别标志，创作原则是“维持历史的忠实”为重要的创作原则，加入了创作者主观的艺术创作，糅合了当代的历史态度，并伴随时代的不同对历史剧所表现的历史真实表现出不同的变化。因此，历史剧并不等于历史，历史剧中真实与虚构是并存的。完全的拘泥于历史史实的历史剧作品只能是作茧自缚的，但完全虚构脱离历史现实的剧作也不能称其为历史剧，充其量叫科幻片。目前争论的历史剧的真实与虚构实际上应该是历史剧应该对历史忠实到何等程度的争论，但是，论及到“程度”就不是一个准确的量的定义，见仁见智，因此争论也由此产生。

二、历史剧的对历史忠实程度的几个典型案例

（一）比较忠实于历史史实的历史题材电视剧

《康熙王朝》标榜的是历史正剧，以区别于以往的戏说，对此制片人刘大印告诉记者，正剧并不是意味着忠实于原著，而是忠实于历史的史料。《康熙王朝》的剧情基本忠实康熙年间几件具有代表性的历史事件：智擒鳌拜、三藩之乱、收台湾等。创作者本着对历史的认真态度对二月河《康熙大帝》的小说原作进行了改编，参考了当时最新的清代史的研究成果，力图严谨真实的从各方面立体的刻画康熙年间的大清王朝，对历史人物的评价在人物形象塑造上起着至关重要的作用。历史剧《康熙王朝》在追求人物形象刻画的饱满生动的同时，对于历史人物的功过评判也融合进了剧情。这类历史剧追求与历史事实契合的同时，导演在二度创作中也加入野史传说的故事，以增加传奇性和戏剧性，使历史剧忠于历史史实但也不拘泥于历史。比如顺治皇帝出家之谜和康熙传位之争，有效地增加了历史剧的戏剧性，极大地刺激了人们的好奇心。虽然在创作的过程中注意了对历史真实的尊重，但是在《康熙王朝》播出后还是引起了对史实与虚构的争论。影片中过多的主观因素干扰了对历史事件的还原和对人物的塑造，一味的推崇也拔高了历史人物的地位。

（二）以真实历史为背景进行虚构的历史题材电视剧

《康熙微服私访记》以康熙六下江南作为剧情展开的历史背景，以真实历史人物为主要人物，以康熙皇帝多次微服私访展开故事虚构，戏说成分大于史实。大量的惩治贪官的故事歌颂了明君圣主，宣扬了善有善报恶有恶报的宿命观，有了较大影射现实的意味，因此，不难看出，这类电视剧应该是根据现实需要量身打造的历史题材电视剧，《廉吏于成龙》《宰相刘罗锅》《铁齿铜牙纪晓岚》都是这样的影片。《宰相刘罗锅》《铁齿铜牙纪晓岚》更是圆满了观众对于戏说的渴望，通过刘墉与和珅、纪晓岚与和珅之间虚构的不断斗法，既讲述了轻松诙谐的戏剧故事也歌颂了忠臣的高尚，批判了奸佞的贪婪，并以此来迎合观众的欣赏口味，收到了良好的收视效果。这类影片中了从野史的传奇故事展现剧情，传奇性色彩是这类剧作的重要特征。

（三）基本虚构的历史题材电视剧

基本上都是虚构的影视剧作品称之为历史剧的准确性还有待于商榷，但我们从虚构成分对历史剧真实性和虚构的角度考察还是有必要的。前段时间热播的穿越历史剧将现代人虚构穿越到秦朝《神话》，穿越到清朝的《步步惊心》《宫》等，都是利用穿越帶来的另类观影体验带给观众历史亲历感。《步步惊心》故事讲述了现代白领张晓因车祸穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰·若曦，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争，带着现代人对历史的已知进入剧情，虚构人物的各种情感纠葛，达到戏说的目的，虚构的成分相对历史史实完全不着边际。《神话》当中竟然出现了手机这样的现代科技，完全颠覆了历史真实，这一切只为了新奇。这类历史题材电视剧完全脱离了艺术作品以情感人、潜移默化、寓教于乐的审美教育作用，只追求对历史颠覆的新奇感官刺激。

从以上三个讲述同一朝代的历史故事的影视作品，我们不难发现，这些作品展现了典型三种不同的情怀：《康熙王朝》通过史实展现宏大的历史情怀，《康熙微服私访记》通过戏说展现对历史的娱乐情怀，而《步步惊心》则完全解构了历史史实，用穿越的各种离奇效果满足观众的猎奇心理，用现代人的视角参与故事的发展和推进，展现了从迎合受众群出发建构剧情的超现实情怀。不同的表现目的决定了历史剧真实和虚构的尺度。

三、结合纪录片对真实性的讨论考察历史剧对真实和虚构的争论

纪录片的真实性的讨论由来已久，但目前也形成了“相对真实”的看法。从纪录片来看，因为有了创作者的主观参与，这种真实都是经过了主观筛选甚至是主观创造的“真实”是一种“艺术的真实”。因此，历史剧中的真实性更是经过了创作者主观创造了“历史真实”，只要合情合理，不违背历史发展规律和重大史实的主观创造都应该是允许的。

四、历史剧的真实和虚构争论的实质

历史剧的真实和虚构的争论都是基于现实对历史的认识，是随着这社会发展和进步不断发展变化的。不同时期对相同的史实和人物的评价是不同的，因此历史剧的真实和虚构的争论应该说是历史剧对于历史和现在产生的不同意义。

首先，历史剧对与历史的意义。历史剧通过对历史故事的描写和刻画，展现历史的发展过程，展现事件在历史发展中的巨大历史意义。例如，电影《建国大业》就是中国共产党与各民主党派带领全国人民艰难建立新中国的历史故事，展现了新中国成立的历史事件，对历史事实的尊重，对历史事件的重要意义的确认都充分的表现出历史剧对这段历史的认可，表达纪念的目的。

第二，历史剧对与现在的意义。历史剧的各种表达和目的归根结底是展现或影射其现实意义。大部分的历史剧对于真实的讨论都是根据其现实意义产生的，历史剧对历史真实的认识是不断变化的，不同时代和政治环境都会对历史剧所展现的真实产生影响。比如新中国成立以后，文革结束前，由于阶级斗争的需要，影视剧中皇帝的形象都是昏庸、残暴和无能的，但是，改革开放以后，随着历史研究的深入和社会统治的需要，更多的历史剧中塑造的皇帝形象变成了贤明、正直的正面形象。

五、结语

引用欧阳予倩对于历史剧的认识：历史剧创作首先力求抓住大的历史背景的真实性和剧中所写历史事件的本质，然后根据自己对历史的见解和对当前现实的感受，找到自己的角度，并在此基础上对人物进行大胆的描写。合情合理，应当作为评判历史剧真实与虚构争论的依据。

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