对韦伯恩《交响曲》op.21中各卡农开始情况的思考

孙超群

（中国音乐学院，北京 100101）

对韦伯恩《交响曲》op.21中各卡农开始情况的思考

孙超群

（中国音乐学院，北京 100101）

《交响曲》是韦伯恩成熟时期的作品，它以精湛的镜像结构写作方法而为世人所称赞。但是笔者在深入分析这首作品后，发现镜像结构只是其表层的结构特征，它还有更多更深层次的其他方面特征得以启发世人，供后人学习与思考。因此本文以发展的角度，从卡农开始的情况总结出几点特征。

韦伯恩；卡农；对称

韦伯恩《交响曲》op.21的第二乐章中变奏IV就像一个拱门，是整个对称结构的轴心，其他变奏两两对称，所用序列基本相同。如变奏I与变奏VII、变奏II与变奏VI以及变奏III与变奏V。

在这里，第二乐章变奏I的两卡农按开始的先后顺序被称作卡农1与卡农2，变奏II两卡农按开始的先后顺序被称作卡农3与卡农4，奏III的卡农为卡农5（余类推，变奏IV为卡农6与卡农7，变奏V为卡农8，变奏VI为卡农9，变奏VII为卡农10与卡农11）。

一、两卡农顺序进入

（一）变奏I与变奏VII

按写作顺序来看①，变奏I的二重倒影卡农应该是韦伯恩在这首作品中开始写作的第一组二重卡农，其中卡农1的现行声部与模仿声部分别由小提琴与大提琴组成。先行声部由小提琴从第11小节第二拍开始，所用序列I0；大提琴奏的模仿声部从第12小节正拍开始，所用序列P10。卡农1的两声部是相差1拍的倒影卡农（如谱例1中○圈出卡农1）。

卡农2的先行声部由第二小提琴于第12小节第二拍开始演奏的，所用序列I6；卡农2的模仿声部由第13小节的中提琴开始，所用序列P4。卡农2的两声部也是相差1拍的倒影卡农（△圈出卡农2）（如谱例1）。

变奏VII所用序列与变奏I完全相同。

变奏 VII中卡农10的先行声部由单簧管从第77小节第一拍后半拍开始，选用序列I0；模仿声部由低音单簧管演奏P10序列（这一声部与现行声部一样也是弱起开始）。因此卡农10中的两声部内部是相隔一拍的倒影卡农（○圈出卡农10）。

谱例1

变奏VII中卡农11的先行声部由第78小节第一拍后半拍开始，由大提琴演奏P4序列；模仿声部由第78小节第二拍的后半拍开始，由小提琴演奏I6序列。因此卡农11也是相隔一拍的倒影卡农（△圈出卡农11）。

卡农10与卡农11也同卡农1与卡农2的关系一样，卡农内部的先行声部与模仿声部相隔一拍，两卡农间相隔两拍（如谱例2）。

谱例2

变奏I与变奏VII除起拍情况（变奏I正拍起，变奏VII弱拍起）不同外，其他情况基本相同。

列表如下（表1与表2）：

表1

表2

（二）变奏II与变奏VI

变奏II与变奏VI由卡农3与卡农4组成，整个卡农3都由圆号1承担。其中先行声部从第23小节第一拍正拍开始，所用序列P5；模仿声部从第23小节第一拍后半拍进入，所用序列I4。先行声部与模仿声部间有半拍的距离（○圈出卡农3）。

卡农4的先行声部由大提琴在第23小节第二拍正拍进入，所用序列I7；模仿声部由半拍后单簧管引入，所用序列P3。卡农4的先行声部与模仿声部也相隔半拍（△圈出卡农4）（如谱例3）。

变奏VI只有一组卡农——卡农9，这组卡农与变奏II中的卡农4遥相对应，都使用序列I7与P3。先行声部I7由低音单簧管在第66小节第二拍后半拍进入；模仿声部P3由单簧管于第67小节第一拍后半拍开始。先行声部与模仿声部间相差一拍（○圈出卡农9）。

除卡农外的自由声部（自由声部也是十分标准的 “卡农”，由圆号演奏，将在第四章第二节第二部分解释）在卡农9模仿声部出现半拍后进入，所用两序列分别为I10与P11（如谱例4）。

谱例3

谱例4

因此变奏II与变奏VI相比，变奏二内各声部进入的间隔时间短，声部进入的更快一些；变奏VI的间隔时间是变奏II的一倍，因此声部进入速度更慢一些（如表3与表4）。

表3

表4

（三）变奏III与变奏V

变奏III与变奏V都只有一组卡农，都以P8与P2两个序列开始。变奏III中卡农5的先行声部P8，先行声部与模仿声部按进入的先后顺序来看，只相差半拍（○圈出卡农5）（如谱例5）。

谱例5

变奏V中的卡农8先行声部由中提琴与大提琴引入（如谱例6）。

因此变奏III与变奏V卡农情况列表如下（如表5和表6）：

这6个变奏中，第II变奏与第III变奏内部各声部进入的先后时间间隔短，变奏I与变奏VII间隔时间相同，都是1拍，按音乐创作的时间顺序来看，第二乐章变奏中各声部进入的间隔距离存有由短至长的趋势（如表7）。

谱例6

表5

表6

表7

二、两卡农交叠进入

（一）变奏IV

变奏IV处于整个乐章的中心位置，第50小节又是整个变奏IV的中心。在这一变奏中的第50小节前与第50小节后的部分，每小节中的时值都被分为三等份，这部分的音乐为连续的四分三连音的进行。

其中卡农6的先行声部I1于第45小节第2个四分三连音开始，单簧管演奏；模仿声部P0于第46小节第一个四分三连音开始，第一圆号演奏。因此，先行声部与模仿声部的距离有两个四分三连音（○圈出卡农6）。

卡农7的先行声部是由第二圆号在第45小节第3个四分三连音开始的，所选序列I11；模仿声部P10由低音单簧管于第46小节第2个四分三连音开始。因此，先行声部与模仿声部也相差两个四分三连音（△圈出卡农5）（如谱例7）。

变奏IV卡农6先行声部与卡农7先行声部只相差一个四分三连音，小于两卡农内部先行声部与模仿声部的距离，变奏IV两卡农是交叠进入的（如表8）。

谱例7

表8

（二）第一乐章各部分

第一乐章由三部分组成，其中第一部分是由两组个性鲜明性格不同的主题构成，第二部分则不仅是第一部分序列的移位，音乐材料上（尤其节奏）也是第一部分的裁截再发展。第三部分所用序列与第一部分完全相同，但是音乐进行方式却是不同的，因此这三部分符合奏鸣曲式（呈示部包含主，属调共两个主题），可将这部分的曲式结构归为奏鸣曲式。

第一乐章呈示部（1-26）卡农1分别由第2圆号与第1圆号开始。先行声部P9由第1小节第二拍进入，模仿声部I9由第三小节第二拍进入（○圈出卡农1）。

△圈出卡农2（如谱例8）。

谱例8

因此两卡农进入情况列表如表9：

表9

展开部从第25小节至第43小节，也由两组卡农组成。卡农3两声部均由单簧管引入，先行声部I4由第25小节第2拍进入；模仿声部P4由第27小节第2拍进入。先行声部与模仿声部相差两小节（○圈出卡农3）。

整个卡农4两声部均由弦乐开始。先行声部I0由大提琴于第26小节第2拍引入；模仿声部P8由中提琴于第28小节第2拍引入。先行声部与模仿声部相差两小节（△圈出卡农4）（如谱例9）。

谱例9

列表如表10：

表10

再现部从第42小节开始至第66小节结束，所用序列与呈示部完全相同。卡农5先行声部P9由中提琴于第42小节最后一拍的后半拍引入，卡农6先行声部I5由竖琴声部于第43小节最后一拍后半拍引入，模仿声部P1由竖琴声部于第45小节后半拍开始。先行声部与模仿声部相差两小节（如谱例10）。

列表如表11：

表11

谱例10

三、结语

各卡农两声部进入的间隔时间逐渐增大：第一乐章声部与声部间间隔时间都是1小节，第二乐章间隔时间短于1小节；第二乐章变奏IV的间隔时间为一个四分三连音，一个四分三连音的长度介于半拍与一拍之间。因此各卡农声部进入时间上的间隔距离是由“半拍”到“一小节”，间距是被不断拉大的。

各卡农先顺序再交叠进入的创作顺序：从第二乐章开始的几个变奏每个变奏内部卡农都是顺序进入的——变奏I至变奏III、变奏V至变奏VII；而第二乐章变奏IV与第一乐章每部分中的卡农进行则是交叠进入的。

交叠进入的两卡农比顺序进入的两卡农关系更紧密，即便卡农内部间隔距离变长。卡农内部两声部间的时间距离被拉大，并不会妨碍音乐的连贯性，反而可以增强人们对模仿声部的期待感。从第二乐章到第一乐章，看似一成不变的卡农进行，在当中却有着非常细致又合理的发展趋势。这便是卡农开始时，韦伯恩这首作品给我们的初步印象。

注释：

①按论文12-Tone Symmetry(Webern’s Thematic Sketches for the Sinfonie，op.21，Second Movement，Author：Donna Lynn Source：The Musical Times，Vol.131，No.1774(Dec.，1990)，pp.644-646，Published by：Musical Times Publications Ltd.)来看，作者先写作了第二乐章，之后写作第一乐章。因此在对作品进行分析时，我采用先分析第二乐章，再分析第一乐章的方式。这样可以理清作者在创作时的思路，进而达到写作本篇的目的。

[1]陈铭志.安东·威伯恩的交响曲(Op.21)[J].音乐艺术,1985(04)：44-49,37.

[2]范哲明.对威伯恩“小交响曲”的综合再分析──兼谈理性思维在序列音乐创作中的主导因素[J].乐府新声,1998(04)：6-10.

[3]郑英烈.威伯恩的技法特征——兼论其继承性及超前性[J].中国音乐学,1990(02)：90-100.

[4]郑英烈.序列音乐写作教程[M].上海：上海音乐出版社,2007.

[5]彭志敏.新音乐作品分析教程[M].长沙：湖南文艺出版社,2010.

[6]乔治·佩尔，罗忠镕.序列音乐写作与无调性——勋伯格、贝尔格与韦伯恩音乐介绍[M].北京：中央音乐学院出版社,2006.

[7]罗忠镕.现代音乐欣赏辞典[M].北京：高等教育出版社,1997.

[8][英]肯尼迪·布尔恩，唐其竞.牛津简明音乐词典(第四版)[M].北京：人民音乐出版社,2002.

J614.1

A

孙超群（1989—），女，汉族，吉林省吉林市，中国音乐学院作曲系2013级硕士研究生，中国音乐学院学生处，专职辅导员，研究方向：作曲，导师为罗忠镕教授。