论A·斯卡拉蒂歌剧特征和贡献

(陕西师范大学 陕西 西安 710062)

论A·斯卡拉蒂歌剧特征和贡献

孙淑媛

(陕西师范大学陕西西安710062)

亚历山德罗·斯卡拉蒂(1600-1725)是巴洛克中晚期的著名作曲家，是那不勒斯乐派的创始人，在歌剧发展史上具有举足轻重的地位，对歌剧的成熟与发展做出了巨大贡献。他上承特威尔第，下启莫扎特，在17世纪与18世纪之交为歌剧转变架起了一座桥梁。本文以其歌剧创作为研究对象，从而总结他在歌剧中的一些音乐特征，并探究其对歌剧发展的贡献。

A·斯卡拉蒂；歌剧咏叹调；音乐特征；贡献

1 A·斯卡拉蒂简介

A·斯卡拉蒂，A.Alessandro Scarlatti (1660～1725)，意大利作曲家，被公认为是当时意大利歌剧最多产的作曲家，也是那不勒斯歌剧乐派的杰出代表，1660年5月2日生于巴勒莫，1725年10月22 日卒于那不勒斯。斯卡拉蒂共写了115部歌剧，约700首康塔塔，以及清唱剧、弥撒曲、经文歌等，总计不下千余首。代表作有：《皮罗与德米特里奥》、《米特里达特.欧帕托尔》、《蒂格兰》等。清唱剧一百五十部，康塔塔六百余部，以及弥撒曲，经文歌、受难曲等。

2 A·斯卡拉蒂歌剧特征

2.1 取材于生活戏剧与历史传说

他强调歌剧是用音乐表现的戏剧，充分发挥音乐的抒情作用，反对威尼斯歌剧中的浮华肤浅。他的歌剧选材准确得当，能够从选材的剧情因素、戏剧的矛盾性与题材这几个方面加以考虑。

2.2 所作歌剧基本为三幕形式

他沿袭了威尼斯乐派开创的正歌剧为三幕形式，讲究结构上的对称与严衡。除了《米特里达特·尤帕托雷》和《自由的凯歌》受到法国歌剧的五幕形式之外，其他有史可查的均为三幕。

2.3 使用千变万化的乐句长度

这一特征是那不勒斯乐派的典型特征，打破了格局中千篇一律对称的唱词，规整的乐句，通过乐句长度变化来加强乐句之间的对比，使音乐更加生动有趣。一般通过歌词重复来增加乐句长度，如《紫罗兰》和《太阳升起在恒河上》，还有一种是一音多字，如一些咏叹调中的花腔式段落。

3 贡献

3.1 创作了两种宣叙调，包括清宣叙调和助奏宣叙调。

清宣叙调是只用羽管键琴和一种持续低音乐器伴奏，主要用于大段的对话与独白。助奏宣叙调是用于特别紧张的戏剧性场面，对话中的情感变化由乐队来烘托，这种宣叙调往往扣人心弦。他有时采用一种旋律，又被称为“咏叹调”，它不像宣叙调在节奏上很自由，也不像咏叹调那样抒情，他指出音乐发展的主题，强调音色的色彩和谐，充分发挥了歌剧作为音乐戏剧的表现力，赋予美声唱法广阔的施展空间。这种情感风格的音乐语言影响深远，这启示了许多后来的作曲家，包括莫扎特和舒伯特。

3.2 返始咏叹调结构形式

A·斯卡拉蒂在他歌剧的咏叹调中首创了返始咏叹调(ABA的曲式结构) 这一结构形式。第一段要是呈现主题，对作品基本情绪的抒发；B段是对比段落或者是对第一段加以发展；第三添加段是对第一段的重复，在重复段落中常常会加入一些即兴因素，演唱者可以在旋律上添加装饰或花腔来炫耀技巧。、这种形式的咏叹调自产生之后就大受作曲家的推崇，成为当时的主流，经格鲁克发展到莫扎特手中达到了极致。

3.3 确立了意大利歌剧序曲模式，序曲由快-慢-快三个部分组成。

第一部分是两拍子的快板，多以琶音和华丽的装饰音为主，第二部分是对比的柔板，一般是富有歌唱性的复调音乐，第三部分是三拍子的快板，通常是基格舞曲的节奏，具有赋格的性质。自此这种歌剧序曲形式渐渐脱离歌剧，作为一种独立的音乐作品出现。这种序曲对古典时期的交响曲产生了重要的影响，他后来成为交响曲的先驱。A·斯卡拉蒂的古典歌剧咏叹调《在我心里》就比较鲜明的体现了其这点音乐创作风格。“快—慢—快”完全再现的复三段式结构。第一段f小调，首先在情感上表现出痛苦、不安的情绪，中段调式转入降A大调，给人以明亮的感觉，似乎主人公燃起了对爱情的希望，然后又返回第一段。

3.4 改良乐队编制

他在弦乐四声部的基础上加上了双簧管、大管、小号，使弦乐四声部成为乐队中心，圆号第一次出现在乐队中，带来了惊人的效果。随着乐队规模的日渐发展和完善，器乐部分不仅起到渲染气氛的作用，而且歌剧中的地位越发显得重要。在管弦乐手法上也呈现出现代风格，孕育了现代交响乐队的诞生。

4 小结

A·斯卡拉蒂的音乐组成了17世纪早期巴洛克意大利声乐风格的重要环节，在前人的基础上，把意大利歌剧推向巅峰，随着他的去世宣告了一个时代的结束，斯卡拉蒂的音乐风格不仅为歌剧的转变铺平了道路，也开启了一个绚丽的歌剧创作时代，自斯卡拉蒂之后，歌剧创作更加多元化，多样化，展开了色彩斑斓的画卷。

[1] 尚家骧.欧洲声乐发展史[M]. 人民音乐出版社-华乐发行部,2003.

[2] 尚家骧.意大利歌曲集[M].人民音乐出版社,2000.

[3] 张继红.解读18世纪意大利歌剧咏叹调[M].首都师范大学出版社.2009.

[4] 于润洋.西方音乐通史.上海：上海音乐出版社，2003.7.

[5] 居其宏.歌剧美学论纲.合肥：安徽文艺出版社，2003.3

[6] 钱苑、林华.歌剧概论.上海：上海音乐出版社，2003.4

孙淑媛(1992-)，女，汉族，山西省朔州市人，音乐表演硕士研究生，陕西师范大学音乐学院音乐表演专业，研究方向：声乐表演。