《欢乐喜剧人》节目的困境及突破

石 锦

《欢乐喜剧人》节目的困境及突破

石 锦

选取喜剧竞赛真人秀节目——《欢乐喜剧人》为例，分析了当前喜剧真人秀节目在发展中所面临的困境，探讨了突破这一困境的建议。

喜剧真人秀节目 《欢乐喜剧人》 发展状况 现象级

一、《欢乐喜剧人》节目简介

欢乐喜剧人是一档由欢乐嘉娱、华录百纳以及东方卫视联袂打造的电视综艺节目，是我国首档明星喜剧竞赛真人秀节目，旨在网罗各路民间喜剧人才，用身体和语言的幽默力量传递人间快乐，通过相声、小品、幽默表演等各种形式的节目评选最具天分的喜剧人才。

二、《欢乐喜剧人》节目面临的困境

（一）缺乏新鲜喜剧人才面孔

作为一档由明星担纲的真人秀综艺节目，《欢乐喜剧人》相比其他节目来说，其“匠人精神”更加损耗参赛者的精力和体力，准备一场情景表演所需要的时间是同类真人秀节目的两倍，甚至更多。另一方面，《欢乐喜剧人》虽大力邀请港台知名“喜剧人”参赛，但他们普遍出现“水土不服”现象，香港知名艺人吴君如初来时，连最基本的语言沟通都存在问题；而《欢乐喜剧人》作为一档面向全国的喜剧综艺节目，地域的隔阂导致作品无法南北通吃，严重影响了表演效果。

（二）喜剧类真人秀节目原创力不够

喜剧类真人秀节目中有特点的节目较少。《欢乐喜剧人》的特点在于主持人和导师的选择，第一季中，节目组突破性的邀请无喜剧表演经验的吴秀波担任主持人，使观众眼前一亮，由于吴秀波本身就带有自己的粉丝群体，无形中增加了收视率。但也因为缺乏专业的导师，使节目在形式和内容上不够丰富。而第二季中邀请近年来较为火爆的著名相声演员郭德纲担任主持，虽然郭德纲的反应能力和口才非常了得，但由于缺少各色导师的点评和分析环节，只由观众进行投票，使赛制较为单一和残酷。

（三）喜剧剧本创作创新能力薄弱

许多喜剧真人秀节目的参赛作品中，都存在模仿类节目，例如模仿赵本山、憨豆、周星驰等等，在《欢乐喜剧人》的舞台上，辽宁民间艺术团王小利带队登台，模仿了《乡村爱情故事》里的刘能，王小利再次发挥“结巴”的语言魅力，瞬间“刘能”附体，说话刁钻逗趣，令现场欢乐不断，但最终却排名垫底。究其原因，主要是剧本造成的，《欢乐喜剧人》是由选手自己找素材创作剧本的，这种赛制十分具有挑战性，优秀的剧本和演出可以成就人才，而不好的剧本或自娱自乐的肤浅表演则不会为观众接受。

（四）无法成为“现象级”喜剧真人秀节目

在2014年，喜剧真人秀节目呈“井喷”式发展，但是没有一个节目能够称之为“现象级”节目，由于“现象级”节目的缺乏，一定程度上影响了喜剧真人秀节目的后续发展。据调查，2015年的广告招标中，综艺节目大受欢迎，可喜剧真人秀节目并未占据一席之地，喜剧节目的快速发展并没有使节目获得预期收益，因此，打造“现象级”喜剧类真人秀节目是我国喜剧类真人秀节目大放异彩的重要途径。

三、喜剧真人秀节目突破困境的对策

（一）加强喜剧人才储备

针对如何解决喜剧真人秀节目人才短缺的问题，加强喜剧人才储备是重要手段之一。例如《欢乐喜剧人》节目中，节目组在全国范围乃至台湾找寻具有天分的喜剧艺人。在参赛选手的邀请上，既邀请具有多年舞台表演经验的喜剧前辈，也邀请观众喜爱的喜剧表演新人，例如第二季中的潘长江和第一季中的杨金赐。另一方面，参赛选手的选择也不仅仅局限于大陆，在《欢乐喜剧人》的第一季和第二季中，都邀请了香港和台湾的喜剧达人加入。在寻找喜剧人才的同时，节目组既可以进行针对性的寻找，以圈子为单位，找到圈子的外延，发掘更多潜在人才，也可以建立更加贴近受众的平台，使更多的喜剧艺人接收到节目的招募信息。

（二）发展多元化导师组合模式

我国有许多特色鲜明的喜剧前辈，但纵观各喜剧类真人秀，节目中的导师翻来覆去只有那么几个，这需要节目组进行对症下药，只有邀请到好的导师，才能保证收视率。例如《笑傲江湖》节目中，导演组通过各种途径寻到导师，并通过中间人与导师保持良好的合作关系，以降低邀请难度。

（三）提高喜剧创新能力

相比其他类型的真人秀节目，喜剧类真人秀节目具有“无法重复”的属性，一个包袱或笑点通常只能使用一两次，这无疑加大了创作难度。因此，提高喜剧的创新能力对于喜剧类节目的持续发展尤为重要。随着网络技术的日益发达，编剧可以从网上找素材进行加工再创造，也可以深入生活，将生活中的经验和体会融入喜剧的创作中，以夸张的手法呈现给观众，既达到了贴近普通观众的目的，也传递了快乐。

（四）增强节目内涵，挖掘节目价值

通过对喜剧真人秀节目进行观看和分析，我们发现许多喜剧真人秀节目的内涵不高，深度不够，部分喜剧节目只是一味地浅层次逗乐观众，这样的节目迟早会使受众产生审美疲劳，节目也将难以继续生存。因此，喜剧类真人秀节目必须重视增强节目的内涵。增强喜剧节目内涵，首应应从内容的创作入手，多关注生活中的平凡人和平凡事；其次，从特殊内容的创作入手，体验边缘人物的生活，暗喻社会；最后从内涵的创作入手，观察生活中的闪光点，创作出正能量的作品。

[1]于宁.从喜剧类真人秀节目看中国小品艺术的嬗变——以第二季《欢乐喜剧人》为例[J].视听,2016(06).

[2]贾月,王梦婷.从《欢乐喜剧人》看喜剧竞赛真人秀节目的发展策略[J].传媒,2016(18).

（作者单位：湖北经济学院法商学院）