因为她，《丑闻笔记》百看不厌

文/彭小莲

因为她，《丑闻笔记》百看不厌

文/彭小莲

2006年英国出品的故事片《丑闻笔记》，是根据同名小说改编的，这部影片让我冲进电影院，一口气看了三遍，这次不是因为影片的文学性，而是因为里面的两位女演员，凯特·布兰切特和朱迪·丹奇。但是，最让我折服的还是凯特在这部影片中的表演。

故事讲的是一个36岁上下的中年女教师和她15岁的男学生发生的恋情故事。这一类的事件，在英美国家经常发生。1990年代中，我在《纽约时报》上就看见过这样的丑闻报道，女教师因此被判处有期徒刑两年并终身不得执教。所以，就故事来讲，它的猎奇和情节对我一点诱惑力都没有，但是看完影片，我实在觉得凯特的表演是在当今的女演员中，很难有人可以匹敌的。

这原本是一个非常难把握的角色，故事陈旧，但是人物状态复杂，你要把两个角色之间的年龄差距明确地表现出来，而后，你又必须把握住这个女教师内心复杂的挣扎。这个女教师不能被简单地演绎为一个色情狂，或者是什么有恋童癖的性变态。基于这样的状态，凯特的表演，就变得太困难了。但是，她最后展现给你的是一个让你完全信服的人物塑造。看完影片，谁都很难解释她行为的根源，但是，就是在她表演的时候，你认可和相信她的一切所作所为，在那样的情景、那样的氛围里，她无法挣脱出来。

当圣诞节来临的时候，她出门倒垃圾，这时候的女教师，已经切断了和男孩子的来往，就在她盖上垃圾桶盖子的刹那，她在黑暗中一惊，她回头，看见紧贴着自己的是那个男孩子，他已经在寒风中等待了很久，就为了送给她一条细细的金项链，作为圣诞礼物。显然那是一条并不值钱的项链，但是由于凯特的表演准确，你在银幕外面都能体验到她的颤抖，她的惊恐、感动以及措手不及。屋里，家人和朋友在那里欢笑着，节日的气氛洋溢着，可是黑暗中，凯特无所适从，拒绝不了男孩子的爱恋。她，慌张地逃回屋子，原来已经平息的生活，重新被打乱了。

一直到事态暴露，凯特的女儿厮打着母亲，为自己有这样的母亲而感到耻辱的时候；凯特哭泣的样子，鼻子也红了，以往那个漂亮的女人消失了，她蜷缩着身子，像个乞丐。这时候，凯特的肢体语言是那么丰富，她神经质的手指抓紧着自己的双臂，你会看见，她身上的枝枝节节都在说话。这已经不是一般意义上的表演了，你看见的就是她心灵的体验，从她内心流露出来的，最真实的情感挣扎。

凯特从外形上说，实在谈不上漂亮，她的两个高颧骨，是让每一个摄影师在为她打灯时，都会感到棘手的。但是，凯特的全部风采却不是由于她的形象所决定，她实在是有她自己内在的魅力，她一个转身，一个笑靥，她的蓝得那么透彻的眼睛，一切的一切都会让你神魂颠倒。你一看她，就知道这是一个从舞台上走出来的演员，她对自己的肢体把握得那么准确，又是那么自然。她是那种不怕拍全景的女演员。她的肢体语言富有表现力，不论她走路、奔跑、骑车或者是跳跃，都显得那么轻巧，那么漂亮；任何时候，她在镜头里面都是光彩照人的。

第一次看她的电影，是1999年，她出演《伊丽莎白女皇一世》，那个表演已经是在一个巅峰上了，但那毕竟饰演着一个年代久远的人物，我们还不能准确地判断她的表演。到了《丑闻笔记》里面，她演一个和自己同年龄的当代人物，这一次的颠覆，是艺术创作的经典，她让所有观众相信，每一个人都会爱上她，即使一个15岁的男孩子，也会被她的魅力所迷惑。在这里，没有好人坏人，有的是，她全部的道德和感情之间的挣扎，这种出自内心的表演，不是随便一个演员都能做到的。当然，和她对戏的朱迪·丹奇，由于她表演上的拿捏准确和老道，也为凯特的表演衬托了一把。这是一次高水准的对峙。

凯特·布兰切特1969年5月14日出生于澳大利亚的墨尔本，1992年毕业于澳大利亚国立艺术戏剧学校。毕业后凯特·布兰切特主要从事各类戏剧演出，其中以演莎士比亚的戏剧居多。她的功底、修养和天赋，从她踏上舞台的第一刻起，就展现出来了。这样一个从莎士比亚的灵魂里汲取着养料的演员，让我们相信，她会追随着莎士比亚的精髓一直走到艺术的顶峰。