蒙古族传统图案在现代设计中的延伸与发展

马奕兰

蒙古族传统图案在现代设计中的延伸与发展

马奕兰

传统艺术的精神内涵是传统文化得以长久发展的重要反映，民族民间文化是我们创作具有民族特色原创艺术的根源。蒙古族的民族艺术形式是以中国传统文化为基础进行创作的，现代设计师则以此为基础创造出了适应现代社会需求的新样式。

蒙古族 图案 现代设计 造型 形式

传统文化是一个宏观的体系，它包含的内容及形式多种多样，其中传统艺术便是其中之一，传统艺术的精神内涵是传统文化得以长久发展的重要反映，民族民间文化是我们创作具有民族特色原创艺术的根源。因此，各民族文化及各民族不同的艺术形式是在中国传统文化的基础上创造出来的。现代设计师就应以中国的传统文化为基础，创造出符合现在社会设计需求的新样式，从而使传统民族民间艺术得以发展延伸。

一、形式因素上的突破与创造

（一）蒙古族传统图案的造型

我们所指的形是指所需要描绘的物像外在形态和结构。蒙古族传统图案在中国传统艺术的源流中占有重要地位。在形式上与现代图案有着较大的差异。蒙古族传统图案兼具着形的完整性与装饰性，讲究图形与图形的布局和画面之间的呼应。现代图形更加注重形态与背景的虚实变化，充分运用重合、错位、分构、解构、重构等方式创造新的视觉形象。这些设计手法的运用使设计师的思维与表现空间得到了更为有效的传达，使作品具有了“灵魂”拥有了很强的艺术感染力。

我们所见的传统图案一般都是采用了较为规范的排列方式。如包含了具有太极观念的“喜相逢”，常见的九宫格和米字格等则是具有了传统的五行、五方观念。在进行重组构造时，则以规范的骨式排列为主。现代图形在构成上更多的去追求错视效果，在表现手法上多使用打破传统对称形式，采用不对称和矛盾等表现方式。在表现形式上体现出无穷的创造力。

（二）蒙古族传统图案的表意

从古至今人们已经注意到了对物象的外形特征和涵义的表现与传达，这也是对其造型的关键因素。蒙古族传统图案是蒙古族人民生活智慧的体现，属于蒙古族文化的载体之一。蒙古族图案注重内在精神内涵的传达，它不仅仅包含了蒙古族的智慧也同样包含了蒙古族对吉祥美好愿望的传达。注重神似及情理的交汇融合。内在含义借助外在形态进行传达。最初只是体现了先民崇拜观念的图案，经过衍变，延伸出许多象征意义。而这种象征的含义依然可以适应现代设计的要求，可以用来表现现代人们的设计观念。传统图案设计中融入了人的道德情感，对天人关系进行了完美演绎，创造出了具有很强表意性的图案造型。这些格调圆满的图案是人们多年以来对于事物变化的总结，是现实情景与生活完美集合的艺术。

二、设计元素的创新表现

（一）了解、掌握传统文化艺术

如何合理运用传统元素中的传统符号进行创新设计是现在社会对设计师的新要求。设计师只有了解和体会到传统文化的真正含义才能准确的掌握其中的要求，只有拥有了浓厚的文化底蕴才能更好的去运用和表现这些设计符号，才能将现代设计发展的空间拓展的更加广阔。设计师必须在学习了解传统文化的同时提升自己的审美能力，并对蒙古族传统图案有着很强的驾控能力，才能在现代设计中很好的融汇贯通，才能彰显出民族文化更强的生命力。

（二）吸收、借鉴、发展传统图案

首先，采用科学求实的态度进行传统文化的探索，体会其中的民族情愫，了解和吸收它的特色和精华是其现实性和民族性展现的基础。

其次，了解民族特色掌握蒙古族图案的精神，使它的文化气韵、传统的精神内涵和现代艺术进行完美贴合，创造出更具生命力的符合现在社会审美的民族文化的新格局。

（三）图案与现代构成的关系

现代设计融入了大量新思想、新理念，使的现代设计呈现出丰富多彩的局面。设计构成打破了原有物象的形态，将具体事物进行抽象化、象征化，在设计运用上更加注重对于逻辑性的完善分析。

现代构成同时将物象进行分解，将点、线、面、肌理等元素加以运用，采用分构、解构、重构的方式创造出新的形态。创造出具有新的视觉冲击力的设计作品，使作品的感性美和理性美达到和谐统一。传统图案的精华取自自然，远古先民的图腾崇拜是其物象形态构成的基本原则，体现了文化传统中对物象认知的特质。从理性与感性的角度出发，传统图案在表现与构成两方面进行了诠释与展现。认识二者的关系可以取长补短，从而创造出丰富的创作语言、表现手法和新的视觉空间。

三、蒙古族传统图案在现代设计中的新应用

（一）分解转换在形象创造中的运用

从具象到抽象，从原始形态到新形态的出现，这一过程是通过分构、解构、重构达到的。在自然界中，变化是一种常态，例如，从卵到蝶的蜕变，把一个物种形态变化的全过程清晰的展现在我们眼前。经过液态-固态-气态的转化，同样是水但是具有了不同的形态上的转变。自然界中的这些例子不胜枚举，它们对现代设计提供了全新的参考模式。对于蒙古族民族民间传统图案我们可以采用分构、重构、变异、转换等方式将新元素的提炼与现代文化相结合，以新的构成方式促使新的造型样式产生。

（二）分构、解构与重构在形象创造中的运用

分构，解构、重构是一种全新的造型分解合成方式。通过对原形的分构，解构、重构可以提取物象最基本的元素以创造出新的形态。将原有物象解构后重构可以采用：将原有的形态进行拆解，加入新的创作元素进行重新整合，保留原有元素的重要特质与新加入的元素进行重新排列构成。

（三）同形异构在形象创造中的运用

同形异构手法运用的前提条件是在保持原有物象形态基本特征的前提下进行。就是利用不同形象的共性使它们矛盾地统一在一起，给人们一种新的视觉感受。纵观古今中外那些经典的图案，都可以看到一个时代、一个地区、一个民族的文化烙印。因此，在现代设计中以新的审美方式对传统图案的构成进行再创造，是对蒙古族民族图案的一种发展。同形异构可以采用的基本方式有：利用不同物象形态的共性进行并置、转换，重点是外在形态和形式构成上的转换;原有物象形态文化内涵的并置、延伸与衍变。

（四）异形同构在形象创造中的运用

异形同构注重形与形之间的结构关系和对画面整体结构的经营。现代图像的视觉传达方式是一种图像语言方式，虽然无声但同样可以传达情感。异形同构形式在蒙古族传统图案中也有很多，在文化根基上与西方图案有着本质的区别。其实质是一种组合构成方式。它更多地带有主观意识。对于创意的要求是所采用的形象素材要有针对性，也更加具体化。其组合手法可以采用物象的基本自然形态和物象的意象形态相结合，文字和纹饰相结合;自然形态和纹饰相结合等。

在传统造型艺术发展的历史进程中，每一个优秀图案在发展演变过程中都是审美理念在其中的注入，延伸衍变成了新的造型形式。经历了不同时期的演变，使得这些传统图案得以不断地丰富和发展。同时也使它们本身具有了很强的时代烙印，这是在历史发展过程中无数民族工匠艺人创作结晶的延续。进入现代社会，蒙古族传统图案融合了新的现代观念和表现，经过设计师的艺术加工与再创造，产生了新的样式并具有很强的时代感。

蒙古族传统图案为现代设计师提供了丰富的创作资源，设计师在设计过程中结合现代的设计理念、审美意识、表现方法，经过重新的概括取舍、变异、分构组合创造出新的形态样式，这也是蒙古族传统图案在现代设计中的延伸与提升。

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内蒙古河套学院）

本文系校级哲学社会科学一般项目《蒙古族图案与俄罗斯布里亚特蒙古族图案的研究与应用》，项目编号：HYSY201602。中期研究成果。

马奕兰（1980-），女，内蒙古巴彦淖尔人，本科，讲师，研究方向：艺术设计教学与科研创作研究。