中国内地女同性恋微电影研究

乔慧婷

（山西师范大学戏剧与影视学院 山西 临汾 041004）

中国内地女同性恋微电影研究

乔慧婷

（山西师范大学戏剧与影视学院 山西 临汾 041004）

自电影诞生就出现了女同性恋形象，伴随电影发展，女同性恋者的银幕形象也经历多次演化。学界多以女同性恋电影进行研究，但在女同性恋微电影方面鲜有论述，本文对内地女同性恋电影及微电影发展进行梳理，对女同性恋微电影进行解读。

女同性恋微电影；发展脉络；边缘群体

女性是人类延续的基础，她对人类的发展是不可代替的。女性主义是产生于社会、历史、文化并在实践中不断发展，包含多元性与差异性的思想体系。而在中国，一直缺乏真正意义上大规模的女权主义运动，并不是指以宪法形式确定女性所拥有的一些权利。

一、中国内地女同性恋电影的发展

新世纪内地宽松的媒体政策环境，使得女同电影样式不断丰富多样，如喜剧片、纪录片等。这类影片开始突破传统叙事方式，独具东方美学意蕴，主张女性主体性，对男权秩序进行批判和颠覆。中国内地第一部女同电影是李玉导演的《今年夏天》（2001），这是一部抛弃传统的暧昧书写，直观表现女同性恋生活状态的电影，这让观众对内地同性恋群体开始有了更多了解和思考。中国内地第一部女同性恋纪录片是《盒子》（2001），导演英未未。影片构筑了一个纯净美好封闭易碎的世界，展现了不为人知的女同生活。还有魏星《忘记她是他》(2001)，明明、石头《女同性恋游行日》(2002)，石头《女人50分钟》（2006），戴思杰《植物学家的中国女孩》（2006），打破男性装束，展现自我主体的觉醒，还原了女性曲线身体符号特征。

二、中国内地女同性恋微电影的发展

2005年，胡戈的《一个馒头引发的血案》〉被普遍认为是微电影的萌芽。2010年《一触即发》点燃微电影火焰，《老男孩》开创微电影新时代。女同性恋微电影属于边缘少数,在话语表达中遵循以男性为核心的原则，以青春题材居多。

中国内地女同性恋微电影的发展可分为四个阶段，第一阶段是2005年以前，DV录影设备开启了影像全新时代，电影人和爱好者，大胆表达他们对世界的感受，并通过网络、电视得以传播。虽然大部分DV作品在结构、内容、艺术表现上不是完整的艺术创作，但给同性恋题材影像的创作提供了一个自由空间。新媒体和传播方式多元化让影片形式更丰富，有纪录片《盒子》(2001，导演英未未)，《忘记她是他》(2001，导演魏星)、《女同性恋游行日》(2002，编导明明、石头)等。

第二阶段是2005-2010年。这一时期开始打破伪善“面具”,将同性恋本身作为微电影表达对象，确立女性的主体性。微电影剧本创作多以真实事件改编，多悲剧，缺乏文学编剧功底；基本都是素人表演；拍摄技巧也较普通，对画面构图、光的运用要求不高；配乐上也较为随性，与当时的流行音乐密切相关；很少配有字幕。作品有《玫瑰救赎》（2006）杨晓波执导，《勇敢爱》（2009）陈杨执导。

第三阶段是2010-2014年，科技快速发展，视频网站的推动，微电影数量激增。这一时期涉及的议题更加广泛，有性别暴力、形婚、身份认同、校园欺凌等，探索哲学层面上人性宽度意义。影片时空关系常常是跳跃、断裂、碎片化的，如安映憬《轮回的棋子》（2012），朱舒河《彼时曾相伴》（2014）。陈小桃《夏日时光》（2012）算是这一时期的佳作，但故事叙述缺少情感铺垫，节奏与情节的结合把握不够准确。其他作品还有《She》（2011）刘祁缘，《我在梦中》（2011）蒋亚希，《小女孩》（2011）王子、刘凯，《纸飞机》（2012）导演张燕、张靖宇，《轮回的棋子》（2012）安映憬，《离岛》（2012）导演付婷，《断蝶》（2012）导演迟旭，《逆爱》（2013）导演蒋至，《闺秘》（2013）导演阮昕、白潇玲、陈妍楠，《栀子》（2013）刘佳亮，《顺流》（2013）编剧、导演杨毅坤，《如果有选择》（2013）导演郭蕊、杨烊、赵超越，《女朋友》（2013）王辰芮，《替》（2014）导演强子，《女夭儿》（2014）刘言等。

第四阶段是2015年至今，这一阶段是团队制作，画质精良，画风清新，使用柔光镜以及增添暖黄色调，多特写镜头，音乐时尚，剧本成熟，演员高颜值，制作、投资、上线、宣传等依据电影形式进行，有固定、有影响力的播出平台拉拉交友软件LESDO，其中《错爱》、《错爱2》、《我是你房东》、《夏雪薇安之念念不忘》、《拳霸女团》等都在LESDO进行宣传和独家首映。同性恋人群正在成为创作主力军，她们利用影像创造真实影像，表达的议题更加深刻理性。《X-LOVE》（2015年王佳文执导）中主角Tina和Cooka，在现实中是恋人关系，《错爱》中米勒也已出柜，《夏雪薇安》（2016）导演韩芮慈本人是拉拉，正是由于越来越多的她们致力于推动社会公众对LGBT的关注和认知，表达群体诉求，推翻固化印象，展示她们自身真正的形象，获得理解和支持。作品还有张琛《逆》（2015），唐皓《女朋友女朋友》（2016），小臣《我是你的房东》（2016），方放《拳霸女团》（2016）等。

三、中国内地女同性恋微电影的特点

（一）青春迷失与身份认同

青春题材占女同微电影的比重很大，多部影片的故事与校园有关，画面干净，光线柔美，氛围温馨。在宽阔的操场、喧闹的教室、教学楼里的各个角落，都充斥着女孩们青涩的脸庞，这些年少时的经历都会成为生命里深刻的回忆。每个人都是演员，伪装自己，想要得到社会的认可。《夏日时光》中，两个高中女生张静如和徐子洋相识于补习班,当两人友情开始慢慢升华至爱情，徐明确告诉静如自己喜欢女生，而静如却没有明确表态，此时静如迷失在青春里，不知道自己要的是什么。补课老师对这段感情的阻挠，就是代表传统伦理道德的权威的不可挑战性。之后静如交了女朋友，完成对自己青春迷失的确认和身份认同，从开始质疑到最后坦然接受。

（二）反抗传统与挑战伦理

女同微电影是对制度与传统伦理关系的解构，反抗与挑战精神在这类影片中的表现明显。《错爱》中筱柔父母得知筱柔喜欢女孩，这对传统父母来说是不能接受的，最终筱柔承受不住父母的失望和难以割舍对米乐的爱，选择自杀，极端反抗讽刺了传统、理性、权威，指责现实社会环境的不宽容。在异性恋主导下，女性身体符号表现一种温情而倔强的含蓄美，筱柔在梦中与米乐缠绵，亲吻、抚摸的特写表达将银幕前的我们变成了看客，一方面表现同性恋文化的欲望心理和审美诉求，另一方面是对异性恋传统审美的颠覆。影片中男性角色缺失与弱化，是对男权的反抗。《夏雪薇安》中没有出现男性角色，《错爱》中男性角色很少，追求筱柔的男二号贺宇，公开米乐和筱柔的亲密照，道德形象并不光彩，这是排斥和贬低男性形象；行为比较娘娘腔的宝宝，弱化男性的主体地位，并归入到了女性阵营，也增添了一些喜剧效果。

四、结语

同性恋电影及微电影反映了这个群体的生活和他们的世界，传达一种平等话语权。新媒体出现，创作模式多元，放映方式多样，让创作者抛弃以往含蓄的叙事方式，用简单直接的创作方式表达群体诉求，在电影银幕上构建属于女性自身的形象。在这样一个更宽容、更广阔的话语空间里，只有提高影视作品的艺术高度，才能保持群体个性，得到主流话语的认同。社会在高速发展，希望同性恋可以真正被平等对待，可以义无反顾地绽放，就像太阳东升西落，人要吃饭睡觉一样普通平常。

[1]李银河.同性恋亚文化[M].北京:中国友谊出版公司,2002.

[2]房运梅.21世纪华语女同性恋电影解读[J].绵阳师范学院学报,2012,31(9):139-155.

[3]孙湘寓.中国微电影的类型考察[D].杭州：浙江大学,2013.

[4]张璐.密柜影像——中国内地酷儿电影的话语困境和发展走向[D]，重庆：西南大学,2016.

J905

A

1007-0125(2017)09-0121-02

乔慧婷（1990-），女，汉族，山西运城人，山西师范大学，戏剧与影视学院影视专业，研究生。