浅谈舞蹈创编中艺术构思的重要性——以创编《相思·无望》为例

刘秋彤

舞蹈创作时的艺术构思，是舞蹈编导在创作和编排舞蹈作品过程中所进行的思维活动，它包括选取和提炼题材、酝酿和确定主题、塑造人物形象和对整个舞蹈结构的布局安排，并将以上多种因素完美的统一结合，形成创作框架，再以最适当的表现形式进行呈现。舞蹈艺术构思是舞蹈创作的基础，一个舞蹈究竟要编成什么样子？是否能充分表达出编导的思想？是否能激起观众的情感起伏，都与其艺术构思息息相关。

一、艺术构思来自何处

（一）艺术构思源于生活情感的积累

在舞蹈艺术构思过程中，编导需要深入生活，并从复杂多样的生活现象中寻找最能打动心灵舞蹈形象和舞蹈内容。在此基础上，用自己丰富的不同一般的编导思想和舞蹈文化积累，去提炼题材，确定主题，塑造人物形象。用别具一格的结构、方法、构图、画面和具有鲜明特色的舞蹈语言创造一种意境。在贴近生活中捕捉和感应时代潮流，把现实生活中的社会现象、思想情感等用高于生活的艺术处理方式呈现出来。

（二）艺术构思源于编导独特的审美感知

舞蹈艺术对社会的反映，是一种来源于社会却又高于社会的审美反映。一部优秀的舞蹈作品是编导审美意识的集中体现，是编导以独特的感受和敏锐的观察，从日常生活中捕捉出不同寻常的“灵感”。当产生这种强烈的创作欲望后，编导便可，依次确定类别、题材、形式、结构、人物等大体框架，在框架形成后，再依据结构编创动作。

（三）艺术构思源于全面的艺术修养

每一个舞蹈作品的成功都离不开编导全面的艺术修养。在创作舞蹈作品时具有五大重要因素:（1）新颖独特的构思。（2）深刻动听的音乐。（3）巧妙合理的结构。（4）精彩独特的动作语言。（5）生动鲜明的形象。这五大重要因素并不是凭空而来的，而是源于我们生活的情感和社会当中。在编导受到某种事物直接或间接的激发，触动了编导者潜在的创作愿望时，编创者会充分地运用各种艺术手段，充分地发挥舞台艺术综合性特长。并尽量使用各种艺术形式有机地结合，既兼收并蓄又不喧宾夺主，逐渐形成丰富而美丽的形象思维和画面，最终完成舞蹈作品的艺术构思进行编排。

二、谈编创《相思·无望》之感

（一）解《相思·无望》之源

艺术构思是舞蹈创作的起点，作品主题构思的来源是多方面的。本文中《相思∙无望》属于私人独舞作品，其创作之源来自于编导在生活中情感积累和文学积累的灵感。“相思”在中国传统的爱情观中是一组常见的词语，“相思”释为思念之意，多表示为男女之间的爱慕之情，带有一种伤感悲凉期盼等较低落的情绪。这种情感从我国诗歌和众多经典的爱情故事中，可以寻找到大量的素材。例如:众所周知的，由唐代王维所作诗词《红豆》:“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采拮，此物最相思。”以红豆作为信物，进而表现相思之情；温庭筠的《南歌子词两首》中:“玲珑色子安红豆，入骨相思知不知。”这种深入骨髓的相思之情；李白的《三五七言/秋风词》中:“相思相见此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦，长相思兮常相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何必当初莫相识。”这种早知如此牵绊相思之苦，不如当初莫相识的悲叹；再者出自宋代诗人李之仪《卜算子∙我住长江头》中:“只愿君心似我心，定不负相思意。”双方的期许和诚挚；李清照的《一剪梅红藕香残玉簟秋》中:“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”的相思之苦、闲愁之深。

以上诗歌大量展示着相思之意，在我国优秀传统文学故事中也可以寻找的，例如大家耳熟能详的《牛郎织女》、《梁祝》、《孟姜女哭长城》、《天仙配》等等。而本次舞蹈作品《相思∙无望》也正是编导在受中国传统文学的影响和自身对爱情的内心感受的结合之下，延生出的艺术构思，以“相思”作为动机，以“无望”作为情愫，用一把“油纸伞”作为定情的信物，对另一个世界的“他”，表达出一种“单相思”的情感。那种“所谓伊人，在水一方。枯荷听雨，相思无望。”的心境。

（二）析《相思·无望》之作

1、关于动作语汇的寻找

常见的舞蹈的动作语汇分为三大层面，即动作层级、舞句层级、舞段层级。编导在捕捉动的过程中，可以采取的方法相对来说是丰富多样的，举例以下几种常见方法:

（1）即兴编舞法:这就包括音乐即兴、主题即兴、人物即兴、环境即兴、接触即兴等多种不经过提前排练而即兴起舞。

（2）造型编舞法:从高山（静态）造型开始，进行流水（连接）的动态连接。高山造型分为稳固型和游走型。流水的动态连接可以分为大流水、小流水、逆流水、顿流水。在其高山流水的连接效果处理上，分为软连接和硬连接，这就是指连接时产生的“力”是顺势柔软的，还是反势顿挫刚硬的效果。

（3）机遇编舞法:指用数字将动作编上号码，用抛色子或抽签的方式将不同的数字打乱，从而机遇的重组拼贴，产生新的动作。

本作品在捕捉动作时，用以上方式大量的尝试动作，大多以中和的弧线运动为主，构图方面也比较圆润，少见几何体的刚硬，体现着中国人以“圆”为美的审美观念。最终以思念的遥程动作为主，加入少量短粗的动作为后面的延伸做出铺垫，与主题的“相思”紧密相扣。

2、关于作品的音乐的选取

从古至今，音乐与舞蹈就是一家人，舞蹈始终离不开音乐。原始时代，人们用击掌敲鼓武汉来为舞蹈伴奏或者边歌边舞。而现在的我们也是同样的，用不同效果的节奏形式或者音乐效果来表达舞蹈情感。

《相思∙无望》的音乐伴奏选自影片《山楂树之恋》的插曲，以纯净的钢琴声和悠扬的小提琴为主调，为整个舞蹈添上了悲凉孤寂的色彩，更好的弦奏着“无望”的这种情愫，尽管歌曲没有激烈恢宏的节奏，也没有那种大起大落的情绪起伏，但是这种平平淡淡的忧伤，就是编导者想要表达“相思无望”这般的思念与忧伤。人已去，你又能如何呢？日子依旧要继续，但是却充满平淡和思念。

三、结语

“人生一世，草木一秋。枯荷听雨，相思无望”整部作品用以“相思”之词，贯穿于编创的全过程，借用一把“油纸伞”作为定情信物，一种精神寄托，最终呈现出一部充满相思之意的舞蹈作品。尽管不是完美无暇，尽管不是什么大师之作。但是，我们编创舞蹈作品为的就是以能够表达出编创者自身的内心，反映社会，进行创新等为艺术构思当源泉。那本次舞蹈的编创相对的是更注重编导者对“相思”一词对理解和对“爱情”的内心感受，而这种内心感受形成的艺术构思就是本次编舞时重要的动力和源泉。

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